柳永詞兼賞析
柳永：(987?－1055?),字耆卿,初號(hào)三變.因排行七,又稱柳七.祖籍河?xùn)|（今屬山西）,后移居崇安（今屬福建）.宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,世稱柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場,耽溺于旖旎繁華的都市生活,在'倚紅偎翠'、'淺斟低唱'中尋找寄托.作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人,他不僅開拓詞的題材內(nèi)容,而且制作了大量的慢詞,發(fā)展了鋪敘手法,促進(jìn)了詞的通俗化、口語化,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響.有《樂章集》.
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雨霖鈴①
【宋】柳永
寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨②初歇.都門帳飲③無緒, 留戀處,④蘭舟摧發(fā).⑤執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎.⑥ 念去去千里煙波,⑦ 暮靄沈沈楚天闊.⑧
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒醒何處, 楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年,⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便 縱有千種風(fēng)情,更與何人說.⑩
【注釋】
?、俅苏{(diào)原為唐教坊曲.相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀,時(shí)霖雨 連日,棧道中聽到鈴聲.為悼念楊貴妃,便采作此曲,后柳 永用為詞調(diào).又名《雨霖鈴慢》.上下闋,一百零三字,仄 韻.
?、隗E雨：陣雨.
?、鄱奸T帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行.無緒；沒有情緒,無精打采.
?、芰魬偬帲阂蛔?'方留亦處'.
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載,魯班曾刻木蘭樹 為舟.后用作船的美稱.
?、弈罕礆馊?說不出話來 .一作'凝咽'.
⑦去去：重復(fù)言之,表示行程之遠(yuǎn).
?、嗄红\：傍晚的云氣.沈沈：深厚的樣子.楚天：南天.古時(shí) 長江下游地區(qū)屬楚國,故稱.
?、峤?jīng)年：一年又一年.
⑩風(fēng)情：男女戀情.
【簡析】
柳永多作慢詞,長于鋪敘.此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長 亭送別的情景.上片紀(jì)別,從日暮雨歇,送別都門,設(shè)帳餞 行,到蘭舟摧發(fā),淚眼相對,執(zhí)手告別,依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài),猶如一首帶有故事性的劇曲,展 示了令人傷心慘目的一幕.下片述懷,承'念'字而來,設(shè) 想別后情景.'多情自古傷離別,那堪冷落清秋節(jié).念宵酒 酲何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?.上二句點(diǎn)出離別冷落,'今 宵'二句,乃就上二句意染之'.'今宵酒醒何處',遙接 上片'帳飲',足見雖然'無緒'卻仍借酒澆愁以致沉醉； '楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?,則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象 ,創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界.'此去'以下,以情會(huì) 景,放筆直寫,不嫌重拙,由'今宵'想到'經(jīng)年',由' 千里煙波'想到'千種風(fēng)情',由'無語凝噎'想到'更與 何人說',回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了'相見時(shí)難別亦難' 的不盡愁思
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蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),(2)望極春愁,黯黯生天際.(3)草色煙光殘照里,無言誰會(huì)憑欄意.
擬把疏狂圖一醉,(4)對酒當(dāng)歌,(5)強(qiáng)樂還無味.(6)衣帶漸寬終不悔,(7)為伊消得人憔悴.
【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲,調(diào)名取義簡文帝'翻階蛺蝶戀花情'句.又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等.雙調(diào),六十字,仄韻.
(2)危樓：高樓.
(3)黯黯：迷蒙不明.
(4)擬把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合時(shí)宜.
(5)對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》.當(dāng)：與'對'意同.
(6)強(qiáng)：勉強(qiáng).強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑.
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦.語本《古詩》：'相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩'.
【簡析】
這是一首懷人詞.上片寫登高望遠(yuǎn),離愁油然而生.'佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)','危樓',暗示抒情主人公立足既高,游目必遠(yuǎn).'佇倚',則見出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,'佇倚'的結(jié)果卻是'望極春愁,黯黯生天際'.'春愁',即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁.不說'春愁'潛滋暗長于心田,反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠?春愁'是由天際景物所觸發(fā).
接著,'草色煙光'句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景.而'無言誰會(huì)'句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆.'無言'二字,若有萬千思緒.
下片寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌：'擬把疏狂圖一醉'.但強(qiáng)顏為歡,終覺'無味'.從'擬把'到'無味',筆勢開闔動(dòng)蕩,頗具波瀾.結(jié)穴'衣帶漸寬'二句以健筆寫柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴.'終不悔',即'之死無靡它'之意,表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度,詞境也因此得以升華.
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的'陌上誰家年少足風(fēng)流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無情棄,不能羞'諸句,是'作決絕語而妙'者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過'氣加婉矣'.其實(shí),馮延已《鵲踏枝》中的'日日花前常病酒,鏡里不辭朱顏瘦',雖然語較頹唐,亦屬其類.后來,王國維在《人間詞語》中談到'古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,必經(jīng)過三種境界',被他借用來形容'第二境'的便是'衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴'.這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度.
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玉蝴蝶
柳永
望處雨收云斷,憑闌悄悄,目送秋光.晚景蕭疏,堪動(dòng)宋玉悲涼.水風(fēng)輕、蘋花漸老,月露冷、梧葉飄黃.遣情傷.故人何在,煙水茫茫.
難忘,文期酒會(huì),幾孤風(fēng)月,屢變星霜.海闊山遙,未知何處是瀟汀!念雙燕、難憑遠(yuǎn)信,指暮天、空識(shí)歸航.黯相望,斷鴻聲里,立盡斜陽.
【簡析】
此詞寫羈旅行役中對朋友的思念之情,'望處'二字統(tǒng)攝全篇.一起寫雨收云斷,暮色蒼茫景象,自然逗起宋玉悲秋的聯(lián)想.面對肅殺搖落的秋景,詞人剪取其中最典型的'水風(fēng)'、'蘋花'、'月露'、'梧葉',而用'輕'、'老'、'冷'、'黃'四字加以形容,便見得秋光滿紙.'遣情傷'三字轉(zhuǎn)到懷念故人之思.
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八聲甘州
柳永
對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋.漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓.是處紅衰翠減,苒苒物華休.惟有長江水,無語東流.
不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收.嘆年來蹤跡,何事苦俺留?想佳人妝樓顒望,誤幾回、天際識(shí)歸舟.爭知我,倚闌干處,正恁凝愁.
【簡析】
瀟瀟暮雨,灑遍江天,直洗出一片清秋天地.雨過后.漸覺霜風(fēng)凄緊,秋意一陣緊似一陣.詞人獨(dú)立高樓,極目遠(yuǎn)望,關(guān)河冷落,夕陽殘照.風(fēng)雨過后,到處紅衰翠減,韶光休矣.唯有長江水,無語東流,似與詞人默默相對.
不忍登高臨遠(yuǎn),因故鄉(xiāng)邈渺不可見,而望鄉(xiāng)又總使人歸心難收.更遙想佳人,此刻亦獨(dú)立妝樓舉首凝亡命望,多少次天際識(shí)歸舟,總是一場空!美人遲暮之悲,和紅衰翠減之悲,亦打成一片.佳人又怎知道,此時(shí)此刻,我與你正一樣凝愁相望.
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望 海 潮
柳 永
東南形勝,三吳都會(huì),錢塘自古繁華.煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家.云樹繞堤沙.怒濤卷霜雪,天塹無涯.市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢.? 重湖疊巘清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)?千騎擁高牙.乘醉聽蕭鼓,吟賞煙霞.異日圖將好景,歸去鳳池夸.
鑒賞：這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格,以大開大闔、波瀾起伏的筆法,濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象,可謂'承平氣象,形容曲盡'（見陳振孫《直齋書錄解題》）.這首詞,慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng),音律協(xié)調(diào),情致婉轉(zhuǎn),是柳永的一首傳世佳作.
開頭三句,入手擒題,以博大的氣勢籠罩全篇.首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久,揭示出所詠主題 .三吳,舊指吳興、吳郡、會(huì)稽.錢塘,即杭州.此處稱'三吳都會(huì)',極言其為東南一帶、三吳地區(qū)的重要都市,字字鏗鏘有力.其中'形勝'、'繁華'四字,為點(diǎn)睛之筆.自'煙柳'以下,便從各個(gè)方面描寫杭州之形勝與繁華.'煙柳畫橋',寫街巷河橋的美麗；'內(nèi)簾翠幕',寫居民住宅的雅致.'參差十萬人家'一句,轉(zhuǎn)弱調(diào)為強(qiáng)音,表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的繁庶.'參差'為大約之義.'云樹'三句,由市內(nèi)說到郊外,只見在錢塘江堤上,行行樹木,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,郁郁蒼蒼,猶如云霧一般.一個(gè)'繞'字,寫出長堤迤邐曲折的態(tài)勢.'怒濤'二句,寫錢塘江水的澎湃與浩蕩.'天塹',原意為天然的深溝,這里移來形容錢塘江.錢塘江八月觀潮,歷來稱為盛舉.描寫錢塘江潮是必不可少的一筆.'市列'三句,只抓住'珠璣'和'羅綺'兩個(gè)細(xì)節(jié),便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來.珠璣、羅綺,又皆婦女服用之物,并暗示杭城聲色之盛.'競豪奢'三個(gè)字明寫肆間商品琳瑯滿目,暗寫商人比夸爭耀,反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面.
下片重點(diǎn)描寫西湖.西湖,蓄潔停沉,圓若寶鏡,至于宋初已十分秀麗.重湖,是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖.疊山,是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺.湖山之美,詞人先用'清嘉'二字概括,接下去寫山上的桂子、湖中的荷花.這兩種花也是代表杭州的典型景物.柳永這里以工整的一聯(lián),描寫了不同季節(jié)的兩種花.'三秋桂子,十里荷花'這兩句確實(shí)寫得高度凝煉,它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來,具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量.'羌管弄晴,菱歌泛夜',對仗也很工穩(wěn),情韻亦自悠揚(yáng).'泛夜''弄情',互文見義,說明不論白天或是夜晚,湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲.著一'泛'字,表示那是在湖中的船上,'嬉嬉釣叟蓮?fù)?,是說吹羌笛的漁翁,唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂.'嬉嬉'二字,則將他們的歡樂神態(tài),作了栩栩如生的描繪,生動(dòng)地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷.
接著詞人寫達(dá)官貴人在此游樂的場景.成群的馬隊(duì)簇?fù)碇吒叩难榔?緩緩而來,一派暄赫聲勢.筆致灑落,音調(diào)雄渾,仿佛令人看到一位威武而又風(fēng)流的地方長官,飲酒賞樂,嘯傲于山水之間.'異日圖將好景,歸去鳳池夸.'是這首詞的結(jié)束語.鳳池,即鳳凰池,本是皇帝禁苑中的池沼.魏晉時(shí)中書省地近宮禁,因以為名.'好景'二字,將如上所寫和不及寫的,盡數(shù)包攏.意謂當(dāng)達(dá)官貴人們召還之日,合將好景畫成圖本,獻(xiàn)與朝廷,夸示于同僚,謂世間真存如此一人間仙境.以達(dá)官貴人的不思離去,烘托出西湖之美.
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傾 杯
騖落霜洲,雁橫煙渚,分明畫出秋色.
暮雨乍歇,小楫夜泊,宿葦村山驛.
何人月下臨風(fēng)處,起一聲羌笛.
離愁萬緒,聞岸草、切切蛩吟如織.
為憶芳容別后,水遙山遠(yuǎn),何計(jì)憑鱗翼.
想繡閣深沈,爭知憔悴損,天涯行客.
楚峽云歸,高陽人散,寂寞狂蹤跡.
望京國.空目斷、遠(yuǎn)峰凝碧.
此首,上片寫景,下片抒情,脈絡(luò)甚明,哀感甚深.起三句,點(diǎn)秋景.“暮雨”三句,記泊舟之時(shí)與地.“何人”兩句,記聞笛生愁.“離愁”兩句,添出草蛩似織,更不堪聞.換頭,“為憶”三句,述己之遠(yuǎn)別及信之難達(dá).“想繡閣”三句,就對方設(shè)想,念人在外邊之苦,語極凄惻.“楚峽”三句,念舊游如夢,欲尋無游.末兩句,以景結(jié)束,惆悵不盡.
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《甘草子·秋暮》賞析
秋暮,亂灑衰荷,顆顆真珠雨.雨過月華生,冷徹鴛鴦浦.
池上憑闌愁無侶,奈此個(gè)、單棲情緒!卻傍金籠共鸚鵡,念粉郎言語.
這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞,屬小令詞.
上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景.秋天本易觸動(dòng)寂寥之情,何況“秋暮”.“亂酒衰荷,顆顆真珠雨”,比喻貼切,句中“亂”字亦下得極好,它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響,又畫出跳珠亂濺的景色,間接地,還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象.緊接著,以頂針格寫出“雨過月華生,冷徹鴛鴦浦”兩句.詞連而境移,可見女主人公在池上闌邊移時(shí)未去,從雨打衰荷直到雨霽月升.雨來時(shí)池上已無鴛鴦,“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感,不僅是雨后天氣轉(zhuǎn)冷而已,這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示.
過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意,點(diǎn)明愁因.“奈此個(gè)、單棲情緒”則推進(jìn)一層,寫孤眠之苦,場景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi).此詞妙在結(jié)尾二句別開生面,寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡,念粉郎言語.”荷塘月下,軒窗之內(nèi),一個(gè)不眠的女子獨(dú)自在調(diào)弄鸚鵡,自是一幅絕妙仕女圖.而畫圖難足的,是那女子教鸚鵡念的“言語”,不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”,而通過鸚鵡學(xué)“念”來表現(xiàn),實(shí)為婉曲含蓄.鳥語之后,反添一種凄涼,因鳥語之戲不過是自我安慰,又豈能真正遺志空虛.
《金粟詞話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡,念粉郎言語’,《花間》之麗句也.”是說柳永此詞的尾句,類花間派,語辭艷麗,各是異彩,如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩.然不同的是環(huán)境的華美不能掩蓋人物心境的空虛,這樣寫恰有反襯的妙用.
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《戚氏》
晚秋天,一霎微雨灑庭軒.檻菊蕭疏,井梧零亂,惹殘煙.凄然,望江關(guān).飛云黯淡夕陽閑.當(dāng)時(shí)宋玉悲感,向此臨水與登山.遠(yuǎn)道迢遞,行人凄楚,倦聽隴水潺湲.正蟬鳴敗葉,蛩響衰草,相應(yīng)喧喧. 孤館,度日如年.風(fēng)露漸變,悄悄至更闌.長天凈,絳河清淺,皓月蟬娟.思綿綿.夜永對景那堪,屈指暗想從前.未名未祿,綺陌紅樓,往往經(jīng)歲遷延. 帝里風(fēng)光好,當(dāng)年少日,暮宴朝歡.況有狂朋怪侶,遇當(dāng)歌對酒競留連.別來迅景如棱,舊游似夢,煙水程何限.念利名憔悴長縈絆.追往事、空慘愁顏.漏箭移,稍覺輕寒.漸嗚咽畫角數(shù)聲殘.對閑窗畔,停燈向晚,抱影無眠.
柳永的《樂章集》以工于抒寫行役羈旅見稱.本刻畫驛館的旅思,正是其長技之所在.據(jù)詞里提到“宋玉悲感,向此臨水與登山”諸語,可知作于湖北江陵.柳永外放荊南,已經(jīng)年過五十.由于他愛同伶工樂妓交往,不為宋仁宗所喜,久不調(diào)職,難立于朝,只得外放州郡小官,心情是很郁悶的.這種情緒也深深地反映到詞里來了. 這首詞是三片的長調(diào).在結(jié)構(gòu)上,作者以時(shí)間為線索,從傍晚、深夜直寫到翌日破曉,脈絡(luò)井井、有條不紊.先寫凄清的秋緒,次寫永夜的幽思,最后歸結(jié)到厭倦于征逐名利的官場生活這一主旨上來.篇幅雖然龐大,卻細(xì)針密線,層次清楚. 上片描寫的是微雨剛過的薄暮景色.“晚秋”二字點(diǎn)出了時(shí)令是在九月.先從近景寫起：秋雨梧桐,西風(fēng)寒菊,點(diǎn)綴著荒寂的驛館.“惹殘煙”,一字一層.“煙”而曰“殘”,見出梧菊凋零無復(fù)煙籠靄密的生意.“殘”而曰“惹”,則見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情,益發(fā)令人憐惜.它與晏殊的“檻菊愁煙蘭泣露”（《蝶戀花》）相較,雖同一擬人技法,似更能撥動(dòng)人們的心弦.傳神就在一個(gè)“惹”字.“凄然”以下寫遠(yuǎn)景.“夕陽閑”以無心的落照反襯上文.“閑”字下得好,對比強(qiáng)烈,是移情的手法.近人陳蒼虬《臨江仙》詞“人間閑夕照,消得一雷鋒”,可謂善于學(xué)柳.“倦聽”以下,轉(zhuǎn)寫所聞：一個(gè)“應(yīng)”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應(yīng)的秋聲寫活了.詞筆細(xì)入毫芒,非靜察不能到. 中片深入一層,刻畫此地此時(shí)的心理狀態(tài).月明夜靜,一身孤旅,清宵獨(dú)坐,怎能不勾起伊郁的情思來呢?“夜永對景那堪”,六字為句,“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊,純乎寫情.以虛襯實(shí),放筆直書而不嫌率直者,以其情真意厚可以流轉(zhuǎn)自如的原故. 下片“帝里”六句,寫狂放不羈的少年生活,具體地補(bǔ)足了“暗想”的內(nèi)容.仍用虛筆,與上片密銜細(xì)接,有隴斷云連之妙.“別來迅景如梭”一句喝斷,轉(zhuǎn)寫實(shí)景.詞筆虛實(shí)相同,騰挪有致.以惜日的歡娛,襯出如今的落寞,煙村水驛,何限凄涼.經(jīng)過一番鋪墊與蓄勢,然后引出了“念利名憔悴長縈絆”這一點(diǎn)睛之語來.為什么要拋親別友,孤旅天涯,去受這份煎熬呢?不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么?難道這是值得的嗎?就是這些往事的縈回,使他數(shù)遍更籌,聽殘畫角,終夕難眠.結(jié)尾二句“停燈向曉,抱影無眠”為一篇詞眼,寫盡了伶仃孤處的滋味,是摹神之極筆.周濟(jì)曾云：“柳詞總以平敘見長.或發(fā)端,或結(jié)尾,或換頭,以一二語勾勒提掇,有千鈞之力.”（《宋四家詞選》評柳永《斗百花》）移論此詞,也是再恰當(dāng)不過. 《戚氏》一調(diào)為柳永所創(chuàng).全詞二百一十二字,是重頭巨制.從音律上講,通篇諧協(xié)美聽,句法活潑,平仄通葉,韻位尤錯(cuò)落有致.音律如此考究,也超過了一般的詞曲.這是因?yàn)榱啦粌H是一位出色的詞人,還是一位優(yōu)秀的音樂家.因?yàn)樗嬗卸咧L,才能創(chuàng)作出這樣聲情并茂、體制繁復(fù)的新聲來.此詞一出,流傳很廣,當(dāng)時(shí)就有“《離騷》寂寞千載后,《戚氏》凄涼一曲終”（轉(zhuǎn)引自《碧雞漫志》）之贊詞.其風(fēng)靡一時(shí)的影響,據(jù)此可見一斑了.
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柳永詞《少年游·長安古道馬遲遲》賞析
葉嘉瑩
長安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶.夕陽鳥外,秋風(fēng)原上,目斷四天垂.
歸去一云無蹤跡,何處是前期?狎興生疏,酒徒蕭索,不似少年時(shí).
一般人論及柳永詞者,往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展,其實(shí)他在小令方面的成就,也是極可注意的.我以前在《論柳永詞》一文中,曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展,以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”,而柳詞中一些“自抒情意的佳作”,則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”.這種特色,在他的一些長調(diào)的佳作,如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中,都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn).然而柳詞之拓展,卻實(shí)在不僅限于其長調(diào)慢詞而已,就是他的短小的令詞,在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓.就如這一首《少年游》小詞,就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲,寫入了令詞的一篇代表作.
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀,蓋由于其一方面既因家世之影響,而曾經(jīng)懷有用世之志意,而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活.當(dāng)他早年落第之時(shí),雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣,而當(dāng)他年華老去之后,則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興,于是遂在志意的落空之后,又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨.而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞.
這首小詞,與柳永的一些慢詞一樣,所寫的也是秋天的景色,然而在情調(diào)與聲音方面,卻有著很大的不同.在這首小詞中,柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興,也消逝了那一份迷戀眷念的感情,全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音.從這種表現(xiàn)來判斷,我以為這首詞很可能是柳永的晚期之作.開端的“長安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義.先就寫實(shí)而言,則柳永確曾到過陜西的長安,他曾寫有另一首《少年游》,有“參差煙樹灞陵橋”之句,足可為證.再就托喻言,“長安”原為中國歷史上著名古都,前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地,而長安道上來往的車馬,便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐.不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字,這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想,形成了一種強(qiáng)烈的反襯.至于在“道”字上著以一“古”字,則又可以使人聯(lián)想及在此長安道上的車馬之奔馳,原是自古而然,因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感.總之,“長安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn),既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄,也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致.
