柳永這首《甘草子·秋暮》是一篇絕妙的閨情詞，表現(xiàn)了女主人公孤獨(dú)寂寞之情。全詞如下：
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶，奈此個(gè)、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。詞作首先就寫道：“秋暮?！币粋€(gè)“秋”，字，一個(gè)“暮”字，營(yíng)造了一種傷感的氛圍。馬致遠(yuǎn)的《秋思》中，不也是“古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下”就引發(fā)了“斷腸人在天涯”的傷感之情嗎？更何況還是 “亂灑衰荷，顆顆真珠雨”?！八ズ伞奔瓷钋飼r(shí)節(jié)的枯荷?！罢嬷椤奔凑渲?。這里用來比喻荷葉上的雨滴。這就是說，顆顆似如珍珠一樣的雨，亂濺到已經(jīng)枯萎的荷葉上。其中一個(gè)“亂”字，活靈活現(xiàn)地把秋雨似如跳珠亂濺的狀態(tài)描繪出來。同時(shí)，這番動(dòng)態(tài)的景象好暗示了憑闌注視而寂寞孤獨(dú)的女主人公靜態(tài)的內(nèi)心的浮動(dòng)。所以，詞人緊接著寫道：“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦?！边@兩句緊承上句“顆顆真珠雨”而來，并運(yùn)用了頂針的修辭格，使之前后牽連，順勢(shì)而下?！霸氯A”即月光?！捌帧奔此?。時(shí)間一分鐘一分鐘過去，雨過天晴，晚上，月光灑滿大地，照在荷塘上而“冷徹鴛鴦浦”?！袄鋸亍奔蠢潇o而透徹?，F(xiàn)在的鴛鴦浦也清靜極了，因?yàn)楹芾?，或許是夜晚，沒有鴛鴦了。詞人用“鴛鴦”這一意象，暗示了女主人公獨(dú)處的寂寞?！袄鋸亍辈坏f明了深秋夜晚的寒涼，也暗示了冷漠空寂之。
過片寫道：“池上憑闌愁無侶。”這一句不但是對(duì)上文的收束，點(diǎn)明“秋暮”生愁的原因，而且也為下文營(yíng)造了氛圍。是的，到處寒冷至極，這樣獨(dú)自憑欄注視池塘，可以說，更是“愁更愁”了。接著寫道：“奈此個(gè)、單棲情緒?！薄按藗€(gè)”即是“這般光景”之意?！皢螚奔椽?dú)處無偶。這兩句對(duì)女主人公的情感作了推進(jìn)，突出了女主人公單身獨(dú)處之苦。在空間上也予以轉(zhuǎn)換了，即由屋外轉(zhuǎn)入屋內(nèi)?？墒?，回到室內(nèi)，反而更加寂寞、苦悶。詞人寫道：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語?！薄胺劾伞奔锤捣鄣哪凶?，這里指年輕美貌的男子。其中一個(gè)“卻”字，不但強(qiáng)調(diào)了女主人公的寂寞，而且把意義一轉(zhuǎn)，指出了主人公在無奈之下而獨(dú)自對(duì)鸚鵡的逗玩——無奈之舉，更讓人心酸。詞作的結(jié)尾，詞人不直接寫女主人公的如何寂寞，而是借“卻傍金籠共鸚鵡”來表現(xiàn)，并“念粉郎言語”。在《敦煌曲子詞》中，有一首《鵲踏枝》，其中有這樣幾句：“叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據(jù)。鎖上金籠休共語?！边@是因?yàn)橄铲o報(bào)喜而沒有喜，女主人公怨憤發(fā)泄在“靈鵲”身上。唐代詩人金昌緒《春怨 》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！边@就寫出了擔(dān)心鳥叫而驚醒了在夢(mèng)中自己與遠(yuǎn)征的丈夫的相會(huì)的夢(mèng)境。而柳永的《甘草子》“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語”。這樣，不直接寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學(xué)“念”來表現(xiàn)。詞人通過“人教鳥學(xué)人話”的方式來表現(xiàn)，比起《鵲踏枝》和《春怨 》更有表現(xiàn)力。這樣，不但婉曲含蓄，引發(fā)讀者想象和，思考，而且增添了一種凄涼，一種無奈，一種酸辛！
在藝術(shù)上，這首詞主要把現(xiàn)在以下幾方面：
首先，注重了環(huán)境描寫
詞人寫的環(huán)境就是“秋暮”時(shí)分的環(huán)境。
其次，語言艷麗華美。
清代彭孫遹所撰寫的《金粟詞話》中說：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”就這兩句來說，其中的“金籠”、“鸚鵡”、“粉郎”等都很有華美的辭彩。
再次，情與景結(jié)合
在詞中。無論是以哀景表哀情，或者以艷景表哀情，都達(dá)到了各自的審美效果。
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