對電視劇中人物語言的把握，取決物劇作者對人物性格的把握。劇作者對自己筆下的人物有了深刻的理解和把握，個性化生活化的人物語言就會從其筆端自然而然地流出來。在電視劇中，要求人物語言盡可能地保持其在現(xiàn)實生活中的自然形態(tài)，主要做到以下幾點：
一、人物語言個性化
人物語言應(yīng)該是人物性格的自然流露。在現(xiàn)實中每個人所說的話，哪怕是不經(jīng)意說出來的，或者明明說的是假話，也會在不同層面不同角度上表現(xiàn)出其性格來。劇作者應(yīng)該選擇那些最能反映人物個性的語言來表現(xiàn)人物的性格。
二、口語化、生活化
電視劇就是要在生活的自然形態(tài)中展現(xiàn)人物性格，人物語言也應(yīng)保持生活中的原本形態(tài)，就是要使人物對白盡量口語化和生活化。
口語與書面語的區(qū)別在于：書面語是經(jīng)過人為加工過的，一般說來語句較為工整，語法規(guī)范，邏輯性強，用詞講究文采；口語則是生活中的原本形態(tài)，語句較為粗俗，隨意性強，經(jīng)常前言不搭后語。這樣生活化的語言，不僅真實自然，還給人以親切感。在電視劇中人物對白中，過多使用書面化語言，可能會給人虛假的感覺。
三、電視劇與小說中的人物語言比較
?。?）劇本中的對話比小說中的對話更簡短，更口語化。譬如小說中方鴻漸那段關(guān)于“女人原是天生的政治動物……”的對白，看起來的確很精彩，但在電視劇中如果完全照搬，那就顯得太長了，一方面不大符合人們說話的習(xí)性，另一方面也會給演員的表演帶來很大的困難。所以劇作者在改編的時候，一方面省略掉其中的一大段內(nèi)容，另一方面加上口頭語“我跟你講”，使之更加口語化，變?yōu)椋骸拔腋阒v，女人原是個天生的政治動物，虛虛實實，以退為進，政治上要想成功，就要學(xué)女人?！?/p>
?。?）小說中有些用敘述性語言表述的對話內(nèi)容在劇本中改變?yōu)橹苯訉υ?。如小說中寫的：“他找話出來跟她講，問她進的什么系。蘇小姐不許她說，說：‘讓他猜。’“方鴻漸猜文學(xué)不對，猜教育也不對，猜化學(xué)物理全不對?！痹趧”救勘桓某闪藢υ挿绞剑?/p>
方鴻漸、唐曉芙走來。方鴻漸問：“唐小姐，你在大學(xué)念什么系?”
“你猜?”
“文學(xué)系?教育系?”方鴻漸猜道。
唐曉笑笑道：“不是?！?/p>
“化學(xué)、物理系?”
唐曉笑仍搖頭：“不對!”
方鴻漸：“哎喲，你太厲害了，你難道是數(shù)學(xué)系?”
“我是政治系!”唐曉芙說出來了。
（3）在人物對話當(dāng)中，穿插了動作描寫，如：“方、唐走上臺階”、“他們?nèi)嗽诓鑾走呑潞瓤Х取?、“方鴻漸為了掩飾，只得低頭喝咖啡”等。
四、要保持聲音與畫面的和諧性，注意情節(jié)的節(jié)奏和畫面的意境的營造。
劇本中的人物語言有兩種：一種是敘述語言，即劇本中用以交待劇情、描述人物外貌、動作及其生活環(huán)境的語言；另一種則是人物語言，包括對話、旁白、獨白等等。拍成電視劇后，那些敘述語言便消失了，轉(zhuǎn)換為畫面中場地、演員的外貌及動作、自然景物等等，而人物語言則依然以聲音的形式保持原來的形態(tài)。
在電視劇里，聲音與畫面應(yīng)該保持和諧性，這種和諧性有助于營造劇中的意境。在上面引用的例子中，蘇遠(yuǎn)鑰也好，桑妮也好，艄公也好，其實根本不必要讓他們說那么多話，他們的情感只要通過畫面及人物神態(tài)來表現(xiàn)就夠了。
對白毛病很多，譬如沒把握住人物的個性，太多的書面化語言等，但更主要的還是沒有把握住情節(jié)中的意境。兩位舊日的情人都有了各自的家庭，又一起來到過去經(jīng)常約會的餐館，感情應(yīng)該是很沉重的，即便心里藏著許多話，也是欲言又止。大段的對白都從嘴里說出來，反而顯得這感情過于膚淺，過于虛假了，整個情節(jié)和畫面也失去了其應(yīng)有的意味。
來源：網(wǎng)絡(luò)
