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讀他的畫，仿佛走進一幅幅絕美的詩境

2021.01.14

黃川：1964年4月出生。2012年進修于清華美院書畫高研班霍春陽傳統(tǒng)繪畫工作室，受教于霍春陽、吳悅石、郭石夫、梅墨生、王偉平、和芝圃、宋唯源等名家。現(xiàn)為霍春陽傳統(tǒng)藝術研究會研究員、畫家，湖北省美協(xié)會員，湖北開明畫院畫家、湖北省丹江口市美術家協(xié)會副主席。作品榮獲《全國第八屆著名花鳥畫家作品展》優(yōu)秀獎，評為最受網絡觀眾喜愛作品獎，作品被眾多機構和藏家收藏。

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽 —畫家黃川作品印象

文/陌上寒煙

“艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦游?！保铣娙送跫摹度肴粢罚?/section>

讀黃川先生的畫，仿佛走進一幅幅絕美的詩境，讓我一時間有些恍惚。那婉轉于枝頭的小鳥，水里展翅的鳴噙，仿若從一冊冊古卷中走出來，無一不散發(fā)著宋人獨特的筆墨氣息。而仔細觀之，那些從宋人工筆下跳脫出來的寫意功夫，又展露出來不同時代的藝術端倪。

眾所周知，在中國畫的技法上，學畫從宋人的工筆畫入手，精工細雕，功底才踏實。同時宋人簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度以及嚴謹?shù)睦L畫作風，都是值得后人汲取的。元代的趙子昂正因追求“古意”，力主躍過南宋，而師法北宋，上追唐、五代，乃至六朝，因而成為一代大家。

黃川先生一直恪守古訓，他以謝赫的“六法”為理論基礎，長期以來，堅持臨摹宋畫，走著純正的筆墨道路。他牢記“臨摹古人，不在對臨，而在神會，目意所結，一塵不染，似而不似，不似而似，不容思議?！保ā懂媺m》）同時他也深悟“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。

要寫生而后寫意，寫意而后復寫生，自能神形俱見，非偶然可得也”（齊白石）的道理。在張躁的“外師造化，中得心源”的宗旨的指導下，常年堅持寫生和訓練，他把對草木鳴蟲深刻的愛通過匠心經營繪著于筆端，賦予了自然萬物獨特的藝術情懷。在他的筆下，真正做到了“應物象形”、“隨類賦彩”。

2012年黃川先生又毅然放下手中的工作進修于清華美院書畫高研班霍春陽傳統(tǒng)繪畫工作室，受教于霍春陽、吳悅石、郭石夫、梅墨生、王偉平、和芝圃、宋唯源等名家。得名師指點，其畫藝大進。

他筆下所涉獵的花鳥作品題材廣泛，構思精巧，形神兼?zhèn)洹Ｊ荦R白石等大師和導師霍春陽的深厚影響，畫法上更是巧妙地結合了宋人的工筆和元明清以及當代的寫意，采用兼工帶寫，虛實結合的方式進行創(chuàng)作。

他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，同時在他的繪畫中，以境界的營造融入了自已獨特的思想和情懷，這種“因心造境”也顯示了他厚重豁達的性格內涵和人格修養(yǎng)。

黃川先生筆下的作品，多學宋人的折枝花鳥，以一個片斷，一個小景出現(xiàn)，花葉與百鳥永遠是畫面的主角,出場的對象,往往亦是他用心刻畫表現(xiàn)的主要部分,因為盡精微,所以致廣大。在構圖上更是注重遠近、虛實和疏密關系。

他筆下的燕雀，多以工筆描繪，少了寫意畫中夸張的構圖，多了幾份寫實的味道，花草更多的取自小寫意的風格。其畫風模古而不擬古，憑添了幾份魏晉的風流姿態(tài)，畫面清新雅致，色設輕柔，余韻綿長。

在中國傳統(tǒng)的繪畫中，一向講究畫理、畫情、畫趣。引人入勝的意境更是不可或缺。讀黃川的畫，更是讓人領略到蘇軾所提倡的文人畫中的“詩中有畫，畫中有詩”的詩畫意境。由于深愛黃川筆下的花鳥，我也曾試著給他的畫填詞。

做為一個多年從政的人來說，黃川是豁達的，是出世的，他禪機深厚，心情閑適寧靜，對于繪畫忘我的投入。所繪的花鳥仿佛脫盡了人間的煙火，空淡清虛。

他力求在古意中尋找自己心意，他筆下的作品剛而能柔，潤而不枯，透過一幅幅構圖精巧、色設淡雅的畫面，仿佛看到那個臨溪研磨，執(zhí)筆而花開的人正面背對著我們細心的收拾著一紙水墨，將空靈淡遠的筆境一次次展現(xiàn)在我們面前。

黃川先生游離在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的筆墨之間，作品既有古意也彌漫著現(xiàn)代人文的氣息。給人一股清氣和靜氣，如一股清泉，靜靜的流淌，他游走在古代先賢和現(xiàn)代社會審美之間，試圖尋找一種屬于自己獨特的筆墨語言。

每每屏息靜觀先生的作品，都會讓人沉浸在“結廬在人境，而無車馬喧?！钡母杏X里。能在喧囂的紅塵中保持著一份悠然的心境，守著一份淡淡的古意，這種超然物外的氣度，正是這個時代所缺少的同時也終將成就先生藝術大家的風范。

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他畫的花鳥之所以生動，這都得益于他看的比我們多呀

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