藝術(shù)簡(jiǎn)介
李正剛，1953年生于南京，筆名李墨，號(hào)仙林墨子、二棄畫癡?，F(xiàn)為江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)秘書長(zhǎng)，江蘇省對(duì)外友好交流協(xié)會(huì)理事，南京市文聯(lián)書畫研究院副秘書長(zhǎng)，南京云谷書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，南京顏真卿書畫院顧問，中國(guó)書畫印研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心特聘畫師,中國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省美協(xié)、書協(xié)會(huì)員，南京書畫院特聘畫家。國(guó)家高級(jí)美術(shù)師。曾任南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副秘書長(zhǎng)兼辦公室主任、《南京文藝界》主編。研習(xí)書畫藝術(shù)40余年。師從亞明先生，進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心中國(guó)畫高研班。先后在北京榮寶齋和韓國(guó)、日、澳大利亞等地參加書畫聯(lián)展與交流展，曾五次在江蘇省美術(shù)館舉辦大型書畫個(gè)展，亦曾多次在南京美術(shù)館、徐州博物館等地舉辦藝術(shù)個(gè)展。作品入編《丹青流芳》《新中國(guó)美術(shù)編年史1949——2014》《圖說中國(guó)當(dāng)代美術(shù)》等諸多大型書畫集，亦被有關(guān)美術(shù)館、博物院等單位收藏。出版有《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫名家·李正剛》《李正剛詩文議書論畫集》《李正剛書法集》等多部個(gè)人書畫藝術(shù)專集?！睹佬g(shù)報(bào)》《收藏快報(bào)》《新華日?qǐng)?bào)》等專版刊載報(bào)道其繪畫藝術(shù)，《中國(guó)書畫報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)道》《世界知識(shí)畫報(bào)》等報(bào)刊雜志也曾發(fā)表其書畫作品。多篇藝術(shù)論文如：《論書畫同源》《論中國(guó)畫繪畫“六字”之要》《試論中國(guó)畫氣韻生發(fā)的要素》《黃賓虹與傅抱石繪畫之比較》等先后發(fā)表于《中國(guó)書畫報(bào)》《中國(guó)美術(shù)論文集》《中國(guó)傳統(tǒng)文化大典(理論與作品卷)》等。
評(píng)論摘要
高以儉（江蘇省文聯(lián)原黨組副書記、副主席，江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)主席）
正剛的作品詩書畫互融，以書入畫，書有畫意，書畫相通；畫中有詩，詩中有畫，詩情畫意，凸顯寫意，彰顯了自身生命精神的豐富內(nèi)涵。
正剛的作品實(shí)境與情境交融，真實(shí)親近，鮮活生動(dòng)，使人們身臨其境，在情感和想象中體會(huì)生命的創(chuàng)造與和諧，啟迪心靈，陶冶性情，愉悅精神，帶來美的享受。
正剛的作品用筆勁健靈動(dòng)，見骨力得氣；水墨豐富和諧，顯血肉生韻，筆韻、墨韻、水韻與氣韻、情韻、詩韻融為一體，自然、恬靜、優(yōu)美的山水畫面流淌著和美的生氣，蕩漾著和諧的生機(jī)，躍動(dòng)著和諧的生命節(jié)律，既是一曲雄秀兼容、渾厚華滋的生命贊歌，又是一首自然天成、清新雅逸的生命詩章。
馬鴻增（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)原副主任、江蘇省美術(shù)館原副館長(zhǎng)、江蘇省評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。）
李正剛的山水畫躍動(dòng)著一種充沛的生命精神。他十分重視主體修為，又常與大自然對(duì)話，與天地精神相往來，同時(shí)注重從古典山水畫傳統(tǒng)和近現(xiàn)代前輩作品中汲取筆墨精華，故而他的山水畫創(chuàng)作日見精進(jìn)。
李正剛的山水畫的重要特征是‘實(shí)境’與‘情境’的融合?？此漠嫾饶墚a(chǎn)生真實(shí)感、親近感，又可感知內(nèi)在的精神和筆墨性情。
李正剛的山水畫氣象宏偉，意境清遠(yuǎn)，用筆簡(jiǎn)勁，運(yùn)墨幽變，給人以雄中孕秀、渾厚靈動(dòng)的總體印象，細(xì)心的觀賞者會(huì)從中品味出沈周的老到，石濤的豪放，黃賓虹的厚密，傅抱石的灑脫。
《清清山泉奏雅韻》180×98cm
左莊偉（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)評(píng)論家。）
正剛先生山水畫根植江南山水，汲取天下山水狀貌神情融于一體，既有雄奇壯美，又有潤(rùn)澤靈秀優(yōu)美，形成了他不裝巧趣、皆得天真之意趣。
正剛先生從書畫創(chuàng)作過程中徹悟得中國(guó)山水畫之本質(zhì)在于對(duì)自然生命之感悟和抒寫，這在他論畫詩文中多有闡述，在其山水畫境界營(yíng)造和使用筆墨中多有表現(xiàn)，這是一般山水畫家很少悟得和走進(jìn)的深層思考及藝術(shù)追求。
正剛先生所營(yíng)造的山水畫中的山體、林木、泉流、顯晦的云霧、視覺的空間充滿了靈動(dòng)的生命氣息。
正剛先生的山水圖式師造化,有濃郁的生活氣息，可居可游，善用水墨造境，潤(rùn)澤華滋，尤擅用筆：山體點(diǎn)皴，林木出枝勾葉的筆法皆出自他有修養(yǎng)的書法功力。
正剛先生是位有思想、有詩文、書法修養(yǎng)的畫家。雖過花甲之年，創(chuàng)作潛力有望更大發(fā)揮。
《天山的魅力》137×70cm
丁濤（南京藝術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)評(píng)論家。）
李正剛的山水畫從選擇“載體”到審美地表達(dá)“載體”，顯然有著自身提煉情感傾向的筆墨運(yùn)變樣態(tài)。正剛先生鐘情于大自然，醉心于自然美，他努力鋪設(shè)了那么一條“心遠(yuǎn)地自偏”的田園牧歌式的筆墨之路。他的許多作品，顯然揖別了現(xiàn)代化城市景觀，而幽情別出、意趣悠然，令人避開煩躁，享受到清風(fēng)拂面之快慰。
李正剛的山水畫作品可以使觀者感到作者在大筆點(diǎn)皴、小心收拾、墨色揮灑、情景交織中所洋溢出來的書卷氣和人文氣。正剛先生有著長(zhǎng)期積累起來的文學(xué)詩詞素養(yǎng)和書法操練的功力，自然使作品具有了一定的厚度感和審美力度感。
李正剛的山水畫在自己預(yù)設(shè)的藝術(shù)功能中，踐行了自己的理想，生發(fā)出藝術(shù)的感染力。在“道法自然”中求索“逸品”的旨意，分明貫穿于他的山水畫創(chuàng)作中，使他的作品不落俗套，而彌布著一種潤(rùn)人肺腑的清逸之氣。
《瑞士雪山》137×67cm
黃鴻儀（江蘇省國(guó)畫院理論研究室主任、美術(shù)評(píng)論家）
李正剛先生的山水畫注重“以書入畫”多以“寫”與“線”立形，五代荊浩《筆法記》中用筆四勢(shì)：筋、肉、骨、氣，是他創(chuàng)作時(shí)遵奉的法則。在描寫不同地域不同季節(jié)的山水時(shí)，他則選用不同的線條加以表現(xiàn)。
李正剛的山水畫另一特點(diǎn)是“以情入畫”，情真意真地?fù)]毫作畫。觀李正剛一幅幅清新濃郁的江南生活氣息的山水畫，正是他對(duì)出生地江南無比熱愛、一脈深情地表現(xiàn)。
李正剛的山水畫里幾乎都有溪流瀑布的生動(dòng)形象，這些水的動(dòng)勢(shì)形態(tài)絕不雷同，每幅畫中作者都把充滿動(dòng)感與生機(jī)的各種形態(tài)的水表現(xiàn)得出神入化，非常生動(dòng)，這是他長(zhǎng)年堅(jiān)持力行“外師造化，中得心源”、“物在靈府，觸毫而出”的結(jié)果。
李正剛先生繪畫創(chuàng)作有非?？少F的“心性”。黃賓虹有詩：“意遠(yuǎn)在能靜，境深尤貴曲。咫尺萬里遙，天游自絕俗?！?作畫者心靜可登臨“天人合一”、“山水既寫自然之性，亦寫吾人之心”的佳境。
《意大利海島古城堡》137×67cm
許祖良（原《江蘇畫刊》副主編、《東方書畫》主編，江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、美術(shù)評(píng)論家）
正剛先生的山水畫積淀著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，溢發(fā)出他的傳統(tǒng)文化深厚素養(yǎng)，展現(xiàn)了他不同尋常的精神品格。
正剛先生十分重視對(duì)大自然山水進(jìn)行直接深入的觀察，并且用心靈去感悟山川景物的風(fēng)神和丘壑內(nèi)營(yíng)，不斷增強(qiáng)寫貌自然山水的筆墨技巧。正剛先生的繪畫作品山川渾厚，草木華滋，意境深遠(yuǎn)。在置陳布勢(shì)上都雄渾大氣，可見作者的深厚筆墨功夫。
正剛先生的山水畫創(chuàng)作，甚得以書法意趣入畫之妙諦。在他的山水畫里，我們可以看到筆法的跳宕，奌畫的峻厚，意態(tài)的奇逸，精神的飛動(dòng)，而這顯然肇于其書法之功。書透畫中，書畫的互滲、互融和互動(dòng)，是其山水畫創(chuàng)作取得成功的一個(gè)重要原因。
正剛先生的山水畫里有著一種靜穆淵深的山林氣和磊落大方的士夫氣，無涉煙火塵俗的浮躁氣，這在當(dāng)下之社會(huì)尤其難能可貴。而正剛能乎此，用潤(rùn)澤而明凈的筆墨使作品洗盡塵俗的氣息，實(shí)乃先清其心，心清則氣清也。
樊波（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)、美術(shù)評(píng)論家）
李正剛先生是一位默默耕耘、不求聞達(dá)的畫家，多年來他沉潛于自己的山水世界，一筆一劃吐露著自己對(duì)自然的真實(shí)情感，營(yíng)構(gòu)出一片純樸清雅的審美境界。
李正剛先生的繪畫用筆平和、溫潤(rùn)，傳統(tǒng)的基礎(chǔ)使他的山水畫擁有了一種溫厚清潤(rùn)的格調(diào)。所以他的繪畫品位不僅沿續(xù)了中國(guó)畫的正龍正脈，而且能一下就處于一個(gè)較高的學(xué)術(shù)平臺(tái)。
李正剛的山水畫在點(diǎn)、線、面（墨）的組合中，既能把傳統(tǒng)的諸種語言因素有機(jī)和諧地結(jié)合起來，協(xié)調(diào)一體，又能將自己的主觀情趣和追求緩緩自然地表露出來。
李正剛的山水畫安排、營(yíng)構(gòu)，顯示了畫家審美創(chuàng)造的才能。這種安排和營(yíng)構(gòu)并不是對(duì)自然的任意裁定，而是一種平等、怡然的交流和交流之中的自如轉(zhuǎn)換。古人的語匯在他的手中成了他表現(xiàn)自然真實(shí)的妥貼的藝術(shù)資源，而自然山水則為他的審美創(chuàng)造提供了寬適的藝術(shù)基石。
李芹（江蘇省美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任《江蘇美術(shù)》主持）
李正剛先生在藝術(shù)創(chuàng)作思想上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義。從他的創(chuàng)作實(shí)踐，我們可以看出他的山水畫創(chuàng)作繼承了傳統(tǒng)中國(guó)畫“外師造化、中得心源”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
李正剛先生在創(chuàng)作題材上，注重現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)，從而避免了重復(fù)，而能夠不斷出新；在筆墨的運(yùn)用上，既能夠吸收前人的筆墨傳統(tǒng)，又能夠依景而變，具有個(gè)人的風(fēng)格創(chuàng)造，營(yíng)造耐人尋味的山水意境。
李正剛先生的繪畫其山川新景象，有新的起伏跌宕、新的光影色調(diào)，有新的空間秩序、新的筆墨語言，它們?nèi)跒橐惑w，共同傳遞時(shí)代的氣息、表現(xiàn)主題。他的山水畫，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有自己的風(fēng)格追求，筆墨與意境皆格調(diào)高雅。
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