京劇也叫皮黃或二黃，二百多年前徽班進(jìn)京因受皇家喜愛而發(fā)展起來，其釆用的是“湖北音、中州韻加京白”，在唱腔方面，主要由西皮與反西皮和二黃與反二黃兩種旋律，西皮用6(拉)3(咪)定調(diào)，二黃用5(嗖)2(來)定調(diào)，比較之后可以看出西皮定調(diào)的旋律高于二黃，這是因為西皮多用于高亢輕快的唱段，二黃多用于低沉悲傷的唱段，如《武家坡》中的薛平貴春風(fēng)得意; “一馬離了西涼界……”用的就是西皮搖板與西皮原板，而《碰碑》中的楊繼業(yè)在兵敗之后回憶心酸往事則用的是反二黃慢三眼，京劇也釆用“吹腔”，不用京胡伴弦而是用昆曲主伴的笛子，此格調(diào)既非西皮也非二黃故名“吹腔”，“流水”是西皮中的一個板式，1/4拍，那么，京劇在唱法上為什么要分眾多的板式呢？我們知道在中國古代的詩詞里有一種格式叫做“曲牌”，它用固定的旋律格調(diào)固定下來以便于創(chuàng)作與傳承，京劇在唱法上釆用眾多板式也是如此，當(dāng)然也是為了豐富劇中人的不同形象所必須。另外，我國古代用的是工車譜，跟現(xiàn)代拿過來就能演唱的簡譜不同，京劇不同的板式與現(xiàn)代的簡譜有著同工之妙，看到“流水”二字立刻就知到怎樣唱。
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