對(duì)于寫作者來說，每個(gè)人身上或多或少都會(huì)有自己的印記。
比如，莫言的作品多反映山東高密東北鄉(xiāng)的那些人那些事。陳忠實(shí)、路遙、賈平凹，大多在寫發(fā)生在大西北黃土高原上的故事。一提到這些作家，就會(huì)讓人聯(lián)想到他們的作品，聯(lián)想到他們的寫作風(fēng)格和寫作特色。
有人喜歡寫都市小說，有人擅長寫農(nóng)村題材的小說，有人喜歡寫玄幻小說，有人更樂于寫穿越小說。不管寫什么樣的小說，不管寫什么樣的作品，從這些作品中，都能看到寫作者的影子，都會(huì)展現(xiàn)寫作者的寫作風(fēng)格。
陳忠實(shí)曾說過，一個(gè)寫作者一定要尋找到屬于自己的句子。
什么樣的句子才是屬于自己的句子？能夠從平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，挖掘人物內(nèi)心，表達(dá)真實(shí)情感，反映生活本質(zhì)，尋找人生真諦，這樣的句子，才稱得上屬于自己的句子。
那么如何尋找這些句子，就需要我們遵循積極尋找——勇于發(fā)現(xiàn)——不斷探索的循環(huán)過程。
尋找就是要拓寬我們的思路，深入我們的內(nèi)心，豐富我們的靈魂，選擇恰當(dāng)?shù)囊暯?，去尋找一切可寫之人，可寫之物，可寫之情，可寫之事?/span>
我們一生中會(huì)遇到很多的人，經(jīng)歷很多的事，產(chǎn)生很多的情感。這些人和事，這些情感也許會(huì)留給我們深刻的印象，也許只是和我們擦肩而過，然后隨風(fēng)而逝。
但不管留給我們的印象是深是淺，是濃是淡，都會(huì)讓我們?yōu)橹徽瘛?/span>
把這些人物描繪出來，把這些經(jīng)歷記錄下來，把這些印象表現(xiàn)出來，加上自己的思考，加上自己的感受，賦予自己的感情，就變成了一篇篇文字。
這是一個(gè)緩慢的成長過程，需要我們?cè)趧?chuàng)作中思考，在細(xì)微處揣摩，在試錯(cuò)中進(jìn)步，在模仿中借鑒。
只有經(jīng)過深刻體驗(yàn)，認(rèn)真思索，獲得經(jīng)驗(yàn)，得到成長后，才能慢慢地找到自己的句子，進(jìn)而形成獨(dú)特的寫作風(fēng)格。
發(fā)現(xiàn)是尋找的結(jié)果，是能夠在紛繁雜亂的世界中找到特有的現(xiàn)象，深入挖掘各種表面現(xiàn)象背后更深層的原因和本質(zhì)，并逐步建立與自我、他人甚至人類關(guān)系的過程。
尋找到想寫的東西，能寫的東西，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須從中發(fā)現(xiàn)新意、深意、深情和深度。
同樣是寫都市題材，為什么有的作品能夠特別打動(dòng)人，有的作品卻讓人讀起來總感覺索然無味，清湯寡水，沒有興趣讀下去，或者雖然讀了卻沒有任何收獲。這值得我們深思。
分析其原因，主要在于寫作者能否從尋找到的東西中，深挖新意，深度思考，重新立意，能否總結(jié)歸納出深刻的思想、人性的光芒、生活的真諦。
由于選取的寫作角度不同，就算是同一個(gè)題材，同一個(gè)主題，同一個(gè)內(nèi)容，也會(huì)有截然不同的寫法，產(chǎn)生迥然不同的效果。
所以，找到題材并不重要，重要的是需要不斷思考，從尋找到的題材中不斷發(fā)現(xiàn)了敏感點(diǎn)、閃光點(diǎn)、亮點(diǎn)和痛點(diǎn)，并把這些東西勇敢地表達(dá)出來，讓人產(chǎn)生眼前一亮的效果。
我們要始終牢記，寫作不僅僅是寫作者自己的事，寫作者在寫作時(shí)還要時(shí)刻想著讀者，了解讀者的需求，滿足讀者的欲望，急讀者之所急，想讀者之所想。
當(dāng)然，如果你寫作的動(dòng)機(jī)只是為了自娛自樂，或者只是為了記錄自己的日常，表達(dá)自己的心情，傾訴自己的情感，作品不給其他人看，不去主動(dòng)發(fā)布，就另當(dāng)別論了。
在勇于發(fā)現(xiàn)之后，接下來就是要不斷進(jìn)行探索。究竟要探索什么？探索就是要嘗試去找到那些“屬于自己的句子”的過程。
“屬于自己的句子”并非我們通常理解的句子，也不僅僅是簡單的遣詞造句，而是一種外在的表達(dá)形式，是一種內(nèi)在的思想表現(xiàn)，是把我們探索到的一切善良的人、完美的東西、美好的情感、深邃的思想，有機(jī)地、融洽地、深入地結(jié)合到一起，最終產(chǎn)生的集合體。
語言是思想的外衣，是文章的外貌，學(xué)會(huì)語言表達(dá)是寫作的第一步。所以我們要學(xué)會(huì)用最自然、最真實(shí)、最自我、最恰當(dāng)?shù)姆绞饺鴮?，去表達(dá)。只有這樣，語言風(fēng)格和行文風(fēng)格才能形成。
寫作者在寫作初期可以模仿他人作品的語言。有的作品語言豐富，內(nèi)涵深刻，讀起來很棒，品味起來很美，我們可以從中學(xué)習(xí)語言的運(yùn)用、語意的表達(dá)、情節(jié)的渲染、人物的刻畫、意象的闡釋等等。
但僅僅模仿還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在模仿的同時(shí)，我們還要不斷思考，學(xué)會(huì)綜合利用各種知識(shí)，學(xué)會(huì)反思和批判，學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的特點(diǎn)，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，獨(dú)具魅力的文風(fēng)。
積極尋找——勇于發(fā)現(xiàn)——不斷探索的過程，并非一次性就可以完成，也不可能一蹴而就，它需要寫作者來回往復(fù)地思考、琢磨、嘗試，需要寫作者經(jīng)歷若干次的不斷反復(fù)，不斷循環(huán)。
如果寫作者在某個(gè)環(huán)節(jié)陷入僵局和困境，不妨?xí)簳r(shí)停下來，重新梳理一下思路，重新思考一下之前的環(huán)節(jié)，想通了，想透了，想明了，就會(huì)有茅塞頓開之感。
只有經(jīng)歷過多次重復(fù)往返，才能一步一步形成自己特有的風(fēng)格。
找到那個(gè)“屬于自己的句子”，你書寫的獨(dú)特世界自然而然就形成了，這是寫作者的全部。只有把它真實(shí)地表達(dá)在作品中，一部完美的作品才能完成。因?yàn)槲覀冇们橹辽?，我們也深陷其中，不能自拔?/span>
一個(gè)寫作者如果有了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，那么他的寫作目的就不再是形式創(chuàng)新和內(nèi)容創(chuàng)新。
每次寫作只是在自己獨(dú)有的寫作風(fēng)格上，積極探尋新的資源，創(chuàng)造新的可能性。
一個(gè)作家一生可能會(huì)寫很多書，這些書看起來差異很大，但如果仔細(xì)分析，認(rèn)真研究，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)它們其實(shí)都是屬于同一類書，描寫的可能都是同一個(gè)世界。
其中的差異，主要表現(xiàn)在寫作者無數(shù)次的復(fù)制與修改、前進(jìn)與倒退、反思與變化，這些寫作技巧讓作品變得更加有趣，也呈現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)，但其本質(zhì)上還是一致的。
這種看起來沒有多少變化的本質(zhì)的東西，就是作家身上的烙印，是作家的寫作風(fēng)格和寫作特色，更是他的文風(fēng)和自我性格的深度展示。
而我們所追求的那些“屬于自己的句子”，就是這樣的風(fēng)格、特色和文風(fēng)。
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