參差是楷書的最核心，是書法美的精華部分，嚴格來說，即使從整體視野看楷書，如上收下展和上展下收就是顯著的參差，這里為了不再重復闡述以前的規(guī)則，重點放在漢字的細節(jié)部分。
楷書與印刷體的本質區(qū)別是參差，楷書過渡到行楷，傳遞的共同屬性是參差。前面08 等距中，介紹，凡楷書必規(guī)范，規(guī)范必等距，而本文的參差正好相反，是充分表現(xiàn)個性的地方，雖然也有著嚴格的規(guī)范和要求，但是隨意性要大得多，也是不同書家最能體現(xiàn)各自風格的地方。
“參差”顧名思義就是差異，書法中強調參差，就是強調書寫中筆畫間的差異性，這是書法的精華，也是不同書家真正體現(xiàn)風格的所在。書法正是應為有了這些差異，才有了變化，才能作為一種文化傳承，并永葆青春。
在靈飛經(jīng)中（的簡體字），總體來說，有四種參差情況出現(xiàn)。
中宮收緊：中宮即中心，字在中心的筆畫要聚攏，越往外越擴展，內緊外松。
橫與撇：橫撇相交，橫長則撇短，橫短則撇長。
橫與豎：橫豎相交，橫長則豎短，橫短則豎長，不可同長。
聯(lián)橫與聯(lián)豎：如果幾個橫在一起，必須要有長短差異，幾個豎在一起，也同理。
中宮，指的是田字格的中心，楷書的最大特色之一，中間的筆畫要緊湊，外圍的筆畫要伸展。
日常中能聽到有人說，這個人的字寫得很散，散的意思就是中宮不緊，往往專業(yè)練習過仿宋字的人（比如寫板報，或者描圖需要），會留下這個后遺癥。
經(jīng)過中宮收緊的楷書，放大和縮小，對審美沒有明顯的影響，但是“黑體字”則不然，“松散的”排列，在字小的時候，還比較適合人眼識別，一旦等比例變大，樣子會奇丑無比。中宮收緊是無論寫大字，還是寫小字，都不走樣的秘密。
宋體字等印刷體的發(fā)展，本來就是為了方便排版，在一個區(qū)域內可以放下更多的字，沒有考慮過等比例放大的問題。
硬筆書寫中，不要怕，不要怕筆畫在中宮相交，筆畫在中心糾纏在一起，即使影響了筆畫的認讀，也不會影響字的認讀。
橫和撇（包括撇捺）的相交，在楷書的法則中有個非常明顯的差異性要求，橫長了，撇就要寫短，橫短了，撇就要寫長。
最明顯的例子就是《靈飛經(jīng)》·拓本中的“左”和“右”。左就是非常明顯的橫短撇長，右就是非常明顯的橫長撇短的實例。
撇長：撇的末端，低于右方主體。
撇短：撇的末端高于右方主體。
左右這兩個字，可以衡量一個人是否練過書法，寫出明顯區(qū)別的就是練過書法，兩個字的橫和撇的形狀相似的，就是沒有練習過書法。
橫和豎交叉時的參差，是被忽視很嚴重的一個法則。橫豎之間，要區(qū)分君臣，不可都長，也不可都短。簡單的一個十，不注意，不太容易發(fā)現(xiàn)這里蘊含一個橫長豎短的法則。
部分橫和豎交叉的字，可以適當改變，比如下，就可以寫成橫短豎長的結構，但是一定要有主有次，有君有臣。
橫長豎短，往往還伴生一個法則：橫長豎短撇捺宜縮，禁和宋就是最明顯的例子；當然反過來，也存在一個橫短豎長撇捺宜伸對應法則。
聯(lián)橫，就是一個字，出現(xiàn)幾個橫筆在一起，《黃自元間架結構九十二法》中有“上下有畫須上短而下長”和“畫重者宜鱗羽參差以化板”，的一個規(guī)則是上收下展意思，第二個法則就是說，幾個橫筆在一起一定要寫出參差，以防止字顯得古板（古板恰恰是印刷體的特征）。前文“08 等距”曾經(jīng)提到過，橫筆等距一定伴生著橫筆參差。
聯(lián)豎，就是一個字有至少兩個豎筆，《黃自元間架結構九十二法》中有“左右有直宜左收而右展”和“左豎不嫌長，右豎不嫌短”，這兩個法則，都是強調左面略短，右面略長?？瑫校笞層沂腔痉▌t，而且是古人沒有明確提出，但是寫字中又嚴格踐行的一個法則。
理解了等距和參差，可以說書法（特指楷書）的欣賞水平已經(jīng)跨過了入門的楷，走向專業(yè)級的路上了。
如果能夠將等距應用到日常書寫，書法基本入門，如果能夠將參差應用到日常書寫，手寫的字會有一個質變，超過身邊絕大多數(shù)人。
無論是學習還是書寫，現(xiàn)有整體眼光，從上到下，從左到右地欣賞和書寫，又能夠理解細節(jié)中的等距和參差，對書法的理解和運用已經(jīng)超過業(yè)余級別，但是要達到專業(yè)水準，還需要從姿態(tài)上去理解漢字。
細細體味楷書的姿態(tài)之美，第一可以達到專業(yè)的鑒賞水平，第二可以為行楷打下基礎。
