舞臺表演:1.表演錫劇在發(fā)展到古裝戲為主后，主要參照京劇的表演程式和藝術(shù)手段。部分劇團還聘請京劇和昆劇演員進行輔導(dǎo)，學(xué)習(xí)京、昆的舞蹈身段、形體動作，向載歌載舞、唱做念打方向發(fā)展，但一般仍以“唱”為重點。2．舞臺美術(shù)方面常錫文戲時期均仿效京劇，采用“守舊”和一桌兩椅。建國后，除部分傳統(tǒng)劇目外，多參照話劇的舞美設(shè)計，古裝戲化裝兼用越劇小頭面和京劇大頭面。在采用幕表制時期，有一批常用套語，形成表現(xiàn)各種人物和事物的“賦子”，約四十余篇。
角色行當(dāng):錫劇的角色行當(dāng)雖有分工，但較粗略，分為幾個發(fā)展階段：對子戲階段，男角稱'上手'（或稱'左口'），女角稱'下手'（或稱'右口'）。小同場時期，角色增多，角色行當(dāng)已由對子戲的'三小'發(fā)展為小生、老生、滑稽（丑）、老旦、花旦五行。大同場時，進一步分行，小生有'風(fēng)雅'、'文武'之分，老生有'家庭老生'、'文武老生'、'奸雄老生'之分，滑稽有'潮流滑稽'（演唱時事新聞）、'呆派滑稽'（又稱'冷面'，以陰噱見長）之分，老旦有'家庭老旦'、'彩旦'之分，花旦有'青衣悲旦'、'文武花旦'、'閨閣花旦'、'風(fēng)騷花旦'、'小旦'（又稱'丫頭旦'）之分。各行根據(jù)不同角色，又分成各種小行：小生：分風(fēng)雅小生、文武小生、反派小生（亦稱'滑稽'小生）。風(fēng)雅小生扮演各類青年書生，重唱工，如《珍珠塔》的方卿等。文武小生扮演各類青年武將，文能唱、武能打，如《五虎平西》的狄青等。反派小生扮演各類紈绔子弟，唱腔多為大段〔中急板〕，如《何文秀》的張?zhí)玫?。老生：分家庭老生、文武老生、奸雄老生。家庭老生扮演員外、官員一類角色，重唱工，如《珍珠塔》的陳培德等。文武老生扮演各類將帥，亦要能唱能打，如《換刀殺妻》的李廣等。奸雄老生扮演各類陰險奸詐的官員，唱念都用虎音，如《五虎平西》的龐吉等?；悍殖绷骰⒋襞苫ㄒ喾Q'冷面滑稽'）。潮流滑稽扮演各類詼諧風(fēng)趣人物，善于演唱當(dāng)時當(dāng)?shù)匦侣劊纭侗P陀山燒香》的單寶林等。呆派滑稽扮演各類呆傻、憨厚人物，善以'陰噱'取勝，如《雙珠鳳》的來富等。老旦：分家庭老旦、彩旦。家庭老旦扮演各類心地善良的老年婦女，重唱工，如《珍珠塔》的方楊氏等。彩旦扮演正直潑辣或虛情假意的中老年婦女，表演上能唱能做，動作靈活，如《何文秀》的楊媽媽等。
錫劇:花旦，分青衣悲旦、文武花旦、閨閣花旦、風(fēng)騷花旦、小旦。青衣悲旦扮演各類端莊穩(wěn)重的賢妻良母，重唱工，如《鍘美案》的秦香蓮等。文武花旦扮演各類青年女將帥，要文能唱、武能打，如《三請樊梨花》的樊梨花等。閨閣花旦扮演各類官家千金或名門閨秀，唱段較為細(xì)膩、文靜，如《西廂記》的崔鶯鶯等。風(fēng)騷花旦扮演各類風(fēng)流婦女，唱做都較為放蕩，如《天雨花》的辛含春等。小旦扮演各類美麗竊窕的少女或聰明伶俐的丫環(huán)，唱做都較為活潑，如《玲瓏女》的李翠英等。錫劇多數(shù)班社演員較少，行當(dāng)一般不齊，演員分工不專。
傳統(tǒng)劇目:錫劇傳統(tǒng)劇目約計有277個，如：《賣餛飩》、《賣桃子》、《賣湯團》、《賣花帶》、《賣草囤》、《賣水餃》、《賣排骨》、《摘毛桃》、《摘菜心》、《摘石榴》、《借汗巾》、《借披風(fēng)》、《借黃糠》、《盤陀山燒香》、《牙痕記》、《燒骨記》、《咬舌記》、《灰闌記》、《藍(lán)衫記》、《金環(huán)記》、《鯽魚記》、《紅鞋記》、《呂布與貂蟬》、《寶蓮燈》、《紅鬃烈馬》、《武松殺嫂》、《薛剛鬧花燈》、《金玉奴》、《斬經(jīng)堂》、《昭君出塞》、《陳杏元和番》（《二度梅》）、《隋煬帝看瓊花》、《梁?！?、《碧玉簪》、《火燒紅蓮寺》、《荒江女俠》、《包公案》、《七俠五義》、《血滴子》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》、《玉蜻蜓》、《白蛇傳》、《孟麗君》、《孟姜女》、《何文秀》、《楊乃武與小白菜》、《描金鳳》、《啼笑因緣》、《秋海棠》、《槍斃閻瑞生》、《黃慧如與陸根榮》、《苦命的女單幫》、《卜靈望》、《陳阿尖》、《一條黃瓜三扁擔(dān)》、《顯應(yīng)橋》、《庵堂認(rèn)母》、《庵堂相會》、《雙推磨》、《君臣游苑》、《紅花曲》、《海島女民兵》…
傳承人物:高林福生于清朝同治、光緒年間，是現(xiàn)今的武進牛塘鎮(zhèn)沈家弄高家塘人。而真正使灘簧走向常錫劇的領(lǐng)軍人物當(dāng)屬高林福的弟子王嘉大，年輕時被譽為滿天紅。他承上啟下，對灘簧的改革、創(chuàng)新起了開拓性的作用。王嘉大1885年農(nóng)歷正月三十日，出生于武進湖塘王野雞村，家境清貧，父親為塾師，曾隨父上過幾年私塾。21歲拜灘簧藝人高林福為師，開始其演唱藝術(shù)生涯。初學(xué)旦角，以青衣見長，后因身材高大，32歲后改演小生，兼及老旦，老生等。只因第一次去上海小世界演出時，廣告牌上寫的是王嘉大，從此一生陰錯陽差改了姓。他開創(chuàng)了化妝灘簧的先聲，把灘簧從坐著清唱，發(fā)展到又唱又表演的一個新的里程碑，使灘簧進一步具備一個新型劇種的雛形。接著又編演大同場戲，演出題材內(nèi)容更為復(fù)雜豐富，情節(jié)曲折角色行當(dāng)眾多的大同場戲。開始以城市的劇目，及其形式來影響農(nóng)村。在上海站穩(wěn)了腳跟，開創(chuàng)了新局面，奠定了一個劇種的基礎(chǔ)。解放后，王嘉大寫出11個對子戲。省常錫劇團整理上演的《庵堂相會》電影劇本，就是根據(jù)他的原稿改編的。1957年，省常錫劇協(xié)會籌委會成立，公推王嘉大為主任，主持日常會務(wù)工作。1964年7月在無錫寓室里整理劇本，因高溫暈倒，導(dǎo)致中風(fēng)，救治無效，7月初六日逝世，終年80歲。無錫市常錫劇團為他舉行了隆重的追悼會。追悼會后，靈柩運回武進湖塘王野雞村安葬。 梅蘭珍是常州南門外武進縣湖塘鎮(zhèn)降子橋人?！懊放伞背粍?chuàng)始人。她的唱腔聲美腔圓，甜糯婉潤，華麗多彩，韻味醇厚。在常錫劇旦角中，別具一格，獨樹一幟。她擅長隨著角色思想感情的變化，創(chuàng)設(shè)新腔。她系中國劇協(xié)會員，著名的中國戲曲表演藝術(shù)家毛主席、周總理生前都看過她演出的劇目。
