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詩(shī)詞格律


  


第一章  詩(shī)詞的四大要素

 一、押韻

  韻是詩(shī)詞的基本要素之一。詩(shī)詞中所謂的韻,大致等于現(xiàn)代漢語(yǔ)中的韻母。
  所謂押韻,是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韻腳!
  押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類(lèi)的樂(lè)音在同一位置上的重復(fù),這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美。
  古人押韻是按韻書(shū)的。古人所謂的“官韻”,就是朝廷頒布的韻書(shū)。這種韻書(shū),在唐代,和口語(yǔ)是基本上一致的,按韻書(shū)壓韻也是很和諧的。宋代以后,由于語(yǔ)音的變化較大,詩(shī)人仍然按舊韻書(shū)壓韻,就不那么和諧了!今天如果我們寫(xiě)舊體詩(shī),并不一定要按古人的韻書(shū),但是如果要學(xué)習(xí)舊體詩(shī)詞,還是要了解古代的韻書(shū)的,這樣,我們才不致誤認(rèn)為古人寫(xiě)詩(shī)不押韻!

 二、四聲

  四聲,指漢語(yǔ)的四種聲調(diào)?,F(xiàn)代漢語(yǔ)(普通話)有陰平(第一聲)、陽(yáng)平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)四個(gè)聲調(diào),古代漢語(yǔ)的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關(guān)系如下:
  1、平聲,后代演變成陰平和陽(yáng)平。
  2、上聲,后代有一部分演化成去聲。
 ?。?、去聲,后代絕大部分仍然是去聲。
 ?。础⑷肼?,在普通話里完全消失,分別并入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。
  辨別四聲是辨別平仄的基礎(chǔ),下面我們;來(lái)討論平仄的問(wèn)題。

 三、平仄

  平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ):詩(shī)人們把四聲分成平仄兩大類(lèi),平就是平聲(陰平、陽(yáng)平),仄就是上去入三聲。

 四、對(duì)仗

  詩(shī)詞中的對(duì)偶,叫做對(duì)仗。就是把同類(lèi)的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?lái)。一般講對(duì)偶,指兩句相對(duì)。上句叫出句,下句叫對(duì)句。一般規(guī)則是名詞對(duì)名詞,動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,形容詞對(duì)形容詞,等等。下文將詳細(xì)討論。
……

第二章  詩(shī)韻和詞韻

 一、平水韻(舊韻)

  古人寫(xiě)律詩(shī),是嚴(yán)格按韻書(shū)押韻的。韻書(shū)有詩(shī)韻和詞韻之分,詞韻比詩(shī)韻寬松。
  詩(shī)韻共106個(gè)韻:平聲30韻,上聲29韻,去聲30韻,入聲17韻。詞韻則將詩(shī)韻合并成19部。


  律詩(shī)一般只用平聲韻,古體詩(shī)則可用仄聲韻。詩(shī)韻如下:

  上平聲15韻:
  一東,二冬,三江,四支,五微,六魚(yú),七虞,八齊,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五刪。
  下平聲15韻:
  一先,二蕭,三肴,四豪,五歌,六麻,七陽(yáng),八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四鹽,十五咸。
  上聲29韻:
  一董,二腫,三講,四紙,五尾,六語(yǔ),七麌(音語(yǔ)),八薺,九蟹,十賄,十一軫,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音閃),十六銑,十七篠(音?。?,十八巧,十九皓,二十哿,二十一馬,二十二養(yǎng),二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寢,二十七感,二十八儉,二十九豏(音現(xiàn))。
  去聲30韻:
  一送,二宋,三絳,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霽,九泰,十卦,十一隊(duì),十二震,十三問(wèn),十四願(yuàn)(音愿),十五翰,十六諫,十七霰,十八嘯,十九效,二十號(hào),二十一箇(音個(gè)),二十二祃(音罵),二十三漾,二十四敬,二十五徑,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艷,三十陷。
入聲17韻:
  一屋,二沃,三覺(jué),四質(zhì),五物,六月,七曷,八黠,九屑,十藥,十一陌,十二錫,十三職,十四輯,十五合,十六枼(音葉),十七洽

  東冬等字都只是韻的代表字,他們只表示韻母的種類(lèi)。至于東冬這兩個(gè)韻(以及其它相似的韻)讀音上有什么分別,現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只需要知道:最初時(shí)候可能是有區(qū)別的,后來(lái)混而為一了,但是古代詩(shī)人們依照韻書(shū),寫(xiě)律詩(shī)時(shí)還不能把它們混用。但是在古體詩(shī)和詞里,可以把近似的韻(稱為鄰韻)合并使用。

  例如詞韻:

第一部 平聲:一東二冬通用,仄聲:上聲一董二腫、去聲一送二宋通用
第二部 平聲:三江七陽(yáng)通用,仄聲:上聲三講二十二養(yǎng)、去聲三絳二十三漾通用
第三部 平聲:四支五微八齊十灰[半]通用,仄聲:上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊(duì)[半]通用
第四部 平聲:六魚(yú)七虞通用,仄聲:上聲六語(yǔ)七麌、去聲六御七遇通用
第五部 平聲:九佳(半)十灰(半)通用,仄聲:上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(duì)(半)通用
第六部 平聲:十一真十二文十三元(半)通用,仄聲:上聲十一軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問(wèn)十四愿(半)通用
第七部 平聲:十三元(半)十四寒十五刪一先通用,仄聲:上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(yuàn)(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部 平聲:二蕭三肴四豪通用,仄聲:上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號(hào)通用
第九部 平聲:五歌[獨(dú)用]仄聲:上聲二十哿、去聲二十一箇通用
第十部 平聲:九佳(半)六麻通用,仄聲:上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二祃通用
第十一部 平聲:八庚九青十蒸通用,仄聲:上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部 平聲:十一尤[獨(dú)用],仄聲:上聲二十五有 去聲二十六宥通用
第十三部 平聲:十二侵[獨(dú)用],仄聲:上聲二十六寢、去聲二十七沁通用
第十四部 平聲:十三覃十四鹽十五咸通用,仄聲:上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用
第十五部 入聲:一屋二沃通用
第十六部 入聲:三覺(jué)十藥通用
第十七部 入聲:四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部 入聲:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入聲:十五合十七洽通用

 二、普通話韻表(新韻)

  現(xiàn)在寫(xiě)詩(shī)詞,不必按照古音寫(xiě),用普通話即可!關(guān)于普通話押韻表,各家大同小異,這是比較合理的一種!
 新韻部   韻母及韻母組合      對(duì)應(yīng)的古詞韻
————————————————————————————————————————
 一、佳麻   a ia ua       第十部 麻、佳半,部分入聲
 二、開(kāi)來(lái)   ai uai       第五部 佳半、灰半
 三、先寒   an ian uan üan   第七部 寒、刪、先、元半,十四部 覃、鹽、咸
 四、江陽(yáng)   ang iang uang    第二部 江陽(yáng)
 五、逍遙   ao iao       第八部 蕭肴豪
 六、國(guó)歌   e o uo       第九部 歌,部分入聲
 七、灰微   ei ui        第三部 支微齊,部分入聲
 八、森林   en in un ün     第六部 真、文、元半,十三部 侵
 九、冬青   eng ing ong iong  第一部 東冬,十一部 庚青蒸
十、希奇(兒) i(er并入)     第三部 支微齊,部分入聲
十一、詩(shī)詞   i(整體認(rèn)讀)    第三部 支微齊,部分入聲
十二、別疊   ie (y)e       部分入聲,佳麻二韻部分字
十三、憂愁   ou iu        十二部 尤
十四、讀書(shū)   u          第四部 魚(yú)虞,部分入聲
十五、須臾   ü          第四部 魚(yú)虞,部分入聲
十六、絕學(xué)   üe         部分入聲

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發(fā)表于 2008-9-16 17:13  資料  個(gè)人空間  短消息  加為好友 
第三章  詩(shī)律(律詩(shī)和絕句)

 一、古體和近體

  從格律上看,詩(shī)可以分成古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng);近體詩(shī)又稱今體詩(shī),包括律詩(shī)和絕句。從字?jǐn)?shù)上看,可以分成四言詩(shī),五言詩(shī),七言詩(shī)(六言詩(shī)很少見(jiàn)的)。唐代以后,四言詩(shī)很少見(jiàn)了,所以一般詩(shī)集只分成五言和七言兩類(lèi)。
  古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體寫(xiě)的,在唐朝人看來(lái),從詩(shī)經(jīng)到南北朝的詩(shī),都算是古,因此所謂依照古代的詩(shī)體,也就沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是詩(shī)人們所寫(xiě)的古體詩(shī),有一點(diǎn)是一致的,那就是不受近體詩(shī)格律的束縛。我們可以說(shuō),凡不受近體詩(shī)格律束縛的,都是古體詩(shī)!它包括隋唐以前的詩(shī),還有后人寫(xiě)的古風(fēng)。例如:李白的《蜀道難》、白居易的《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
  近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗,都有許多講究,由于格律很?chē)?yán),所以稱為律詩(shī)。它有以下特點(diǎn):
 ?。?、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
  2、押平聲韻。
 ?。?、每句平仄都有規(guī)定。
  4、每篇必須有對(duì)仗,對(duì)仗的位置也有規(guī)定。
  有一種超過(guò)八句的律詩(shī),稱為“長(zhǎng)律”。長(zhǎng)律自然也是近體詩(shī)。長(zhǎng)律一般是五言,也有七言的,往往在題目上標(biāo)明韻數(shù),如杜甫的《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻》,就是三百六十字。這種長(zhǎng)律除了尾聯(lián)(或除了首尾兩聯(lián))以外,一律用對(duì)仗,所以又叫排律。
  絕句比律詩(shī)字?jǐn)?shù)少一半。五絕只有二十字,七絕只有二十八字。絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類(lèi)。古絕可以用仄韻,即使用平韻,也不受近體詩(shī)格律的束縛。這可以歸入古體詩(shī)這一類(lèi)。律絕不但押平聲韻,而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則。在形式上相當(dāng)于半首律詩(shī),所以可以歸入近體詩(shī)。
  總括起來(lái),一般所謂古風(fēng)屬于古體詩(shī),而律詩(shī)(包括長(zhǎng)律)則屬于近體詩(shī)。絕句里律絕屬于近體,古絕屬于古體。

 二、五言和七言

  五言就是五個(gè)字一句,七言就是七個(gè)字一句。五言古詩(shī)稱為五古,七言古詩(shī)稱為七古;五言律詩(shī)稱為五律,七言律詩(shī)稱為七律;五言絕句成為五絕,七言絕句稱為七絕。
  古體詩(shī)除了五古和七古外,還有所謂雜言。雜言指長(zhǎng)短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩(shī)一般不另列一類(lèi),而是歸入七古(即使沒(méi)有七字句)。

 三、律詩(shī)

  舉例的詩(shī)里有一些入聲字,在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明,其它的入聲字不再標(biāo)注。

格式說(shuō)明:
  注“*”的字可平可仄,注“·”的必須入韻!

?。ㄒ唬┪逖月稍?shī):分平起和仄起四種

  1、仄起首句不入韻
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *      ?。 ぁ。    。   ?br>  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
 ?。      。 ぁ。    。   ?br>  例句:[唐]杜甫《春望》
  國(guó)破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心,
  峰火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。
  注:別,入聲。

 ?。病⒇破鹗拙淙腠?,首句換“仄仄仄平平”,其余不變。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
 ?。   ぁ  。 ぁ。    。   ?br>  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
 ?。      。 ぁ。    。   ?br>  例句:[唐]李白《訪戴天山道士不遇》
  犬吠水聲中,桃花帶露濃。樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿,溪午不聞鐘。
  野竹分青靄,飛泉掛碧峰。無(wú)人知所去,愁倚兩三松。
  注:竹,入聲。

     [唐]王維《觀 獵》
  風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。
  忽過(guò)新豐市,還歸細(xì)柳營(yíng)?;乜瓷涞裉?,千里暮云平。
  注:疾,入聲??矗截苾勺x。第七句是拗句(詳見(jiàn)下文)。

 ?。?、平起首句不入韻,
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *    ?。   ぁ。      。 ?br>  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *    ?。   ぁ。      。 ?br>  例句:[唐]王維《山居秋螟》
  空山新雨后,天氣晚來(lái)秋。明月松間照,青泉石上流。
  竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。
  注:石、歇,入聲。

     [唐]杜甫《登岳陽(yáng)樓》
  昔聞洞庭水,今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼,乾坤日夜浮。
  親朋無(wú)一字,老病有孤舟。戎馬關(guān)山北,憑軒涕泗流。

 ?。?、平起首句入韻,首句換“平平仄仄平”,其余不變。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
   ?。 ぁ。   ぁ。      。 ?br>  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
 ?。    。   ぁ。      。 ?br>  例句:[唐]王維《送趙都督赴代州》
  天官動(dòng)將星,漢地柳條青。萬(wàn)里鳴刁斗,三軍出井陘。
  忘身辭鳳闕,報(bào)國(guó)取龍庭。豈學(xué)書(shū)生輩,窗間老一經(jīng)!
  注:出、國(guó)、學(xué)、一,入聲。

?。ǘ┢哐月稍?shī):分平起和仄起四種

 ?。?、平起首句入韻
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
 ?。。   ぁ。  。 ぁ。。    。。   ?br>  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
 ?。。    。  。 ぁ。。    。。   ?br>  例句:[唐]白居易《錢(qián)塘湖春行》
  孤山寺北古亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)?誰(shuí)家新燕啄春泥?
  亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
  注:啄、足、白,入聲。

     毛澤東《長(zhǎng)征》
  紅軍不怕遠(yuǎn)征難,萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸。
  金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
  注:礴、拍,入聲。

 ?。病⑵狡鹗拙洳蝗腠?
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
 ?。。    。  。 ぁ。。    。。   ?br>  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  *?。    。  。 ぁ。。    。。   ?br>  例句::[唐]劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》
  巴山蜀水凄涼地,二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
  沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
  注:十、笛,入聲。

  3、仄起首句入韻
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
 ?。  。 ぁ。。   ぁ 。。   。  。 ?br>  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
 ?。。    。。   ぁ。。    。  。 ?br>  例句:[宋]陸游《書(shū)憤》
  早歲那知世事艱?中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
  塞上長(zhǎng)城空自許,鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世,千載誰(shuí)堪伯仲間?
  注:那,平聲。

 ?。础⒇破鹗拙洳蝗腠?
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
 ?。。    。。   ぁ。。    。  。 ?br>  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
 ?。。    。。   ぁ。。    。  。 ?br>  例句:[唐]杜甫《聞官軍收河南河北》
  劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在?漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂!
  白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
  注:峽,入聲。

 四、絕句(律絕和古絕)

  上文說(shuō)過(guò),絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類(lèi)。我們分開(kāi)討論。

(一)律絕
 五言絕句:分平起和仄起入韻與否四種

  1、平起首句不入韻
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
 ?。    。   ぁ。      。 ?br>  例句:[唐]柳宗元《零陵早春》
  問(wèn)春從此去,幾日到秦原?憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng),殷勤入故園。

    ?。蹮o(wú)名氏]《畫(huà)》
  遠(yuǎn)看山有色,近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在,人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
  注:看、聽(tīng)都是平仄兩讀!

  2、平起首句入韻,首句換“平平仄仄平”,其余不變。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
   ?。 ぁ。   ぁ。      。 ?br>  例句:[唐]李益《鷓鴣詞》
  湘江斑竹枝,錦翅鷓鴣飛。處處湘云合,郎從何處歸?
  注:竹、合,入聲。

 ?。?、仄起首句不入韻
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
 ?。      。 ぁ。    。   ?br>  例句:[唐]王之煥《登鸛鵲樓》
  白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

 ?。?、仄起首句入韻,首句換成“仄仄仄平平”,其余不變。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·  ?。 ぁ。    。   ?br>  例句:盧倫《塞下曲》
  夜黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。
  注:黑,入聲。騎,名詞,仄聲。

 七言絕句:分平起和仄起入韻與否四種

  1、平起首句入韻
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  *?。   ぁ。  。 ぁ。。   ぁ。。   ?br>  例句:[唐]李白《早發(fā)白帝城》
  朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

 ?。?、平起首句不入韻,首句換成“平平仄仄平平仄”,其余不變。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
 ?。。    。  。 ぁ。。    。。   ?br>  例句:[唐]白居易《大林寺桃花》
  人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開(kāi)。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)!

 ?。?、仄起首句入韻
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
 ?。  。 ぁ。。   ぁ。。    。  。 ?br>  例句:[唐]張繼《楓橋夜泊》
  月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

 ?。?、仄起首句不入韻,首句換成“仄仄平平平仄仄”,其余不變。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
 ?。。    。。   ぁ。。    。  。 ?br>  例句:[唐]杜甫《絕句》
  兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
  注:泊,入聲。

(二)古絕

  古絕是和律絕對(duì)立的,它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的(或都具備的),應(yīng)該認(rèn)為屬于古絕:
 ?。ǎ保┯秘祈崳?br> ?。ǎ玻┎挥寐删涞钠截?,有時(shí)還不粘,不對(duì)。即使用平聲韻,也屬于古絕。
例如:
 ?。厶疲堇畎住鹅o夜思》
  床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。

 ?。厶疲菝虾迫弧洞簳浴?br>  春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少。

 ?。厶疲葙Z島《尋隱者不遇》
  松下問(wèn)童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處。

  [唐]柳宗元《江雪》
  千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。



第三章  詩(shī)律(律詩(shī)和絕句)

 五、“粘”和“對(duì)”

  律詩(shī)和絕句講究“粘”和“對(duì)”。
  “粘”指出句(單數(shù)句)和前一個(gè)對(duì)句(雙數(shù)句)的第二字平仄一致!“對(duì)”指對(duì)句(雙數(shù)句)和出句(單數(shù)句)的第二字平仄相反!
  知道了這個(gè)規(guī)律,記律詩(shī)和絕句的格式就很容易了!不論長(zhǎng)律有多長(zhǎng),都要符合粘對(duì)規(guī)則!
  違反了粘的規(guī)則,叫“失粘”。違反了對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐朝前期,由于律詩(shī)尚未定型,有些詩(shī)人的一些作品就有失粘、失對(duì)的情況。
  例如:
   ?。厶疲堇畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》2、3句失粘。4、5句失粘。
  鳳凰臺(tái)上鳳凰游,鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。
  三山半落青天外,二水中分白鷺洲??倿楦≡颇鼙稳?,長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

  到了后代,失粘的情況非常罕見(jiàn)。至于失對(duì),更是詩(shī)人們所留心避免的了!

 六、拗句和拗救

  凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般來(lái)說(shuō),前面該用平聲的地方用了仄聲,后面必須(或經(jīng)常)在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲。常見(jiàn)的有:
?。?、特定的一種平仄格式:
  在五言“(平)平平仄仄”這個(gè)句型中,可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“(仄)仄平平仄平仄”。 但是要注意,一旦用了這種格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!
  這種格式在唐宋的律詩(shī)里是很常見(jiàn)的,幾乎和常規(guī)的律句一樣常見(jiàn):
  [唐]王維《觀 獵》
  風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。
  忽過(guò)新豐市,還歸細(xì)柳營(yíng)?;乜瓷涞裉帲Ю锬涸破?。
  [唐]杜甫《恨別》
  洛城一別四千里,胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外,兵戈阻絕老江邊。
  思家步月清宵立,憶弟看云白日眠。聞到河陽(yáng)近乘勝,司徒急為破幽燕。

  這兩首的第七句就是這種格式!

?。?、該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲(孤平,即:仄平仄仄平),第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲,變成“仄平平仄平”。七言則是由“(仄)仄平平仄仄平”換成“(仄)仄仄平平仄平”。這是本句自救。
  例如:[唐]李白《夜宿山寺》
  危樓高百尺,手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ),恐(拗)驚天(救)上人。

?。场⒃撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤?,第四字用了仄聲(或三、四兩字都用了仄聲),就在對(duì)句第三字改平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。
  例如:[唐]白居易《賦得古原草送別》
  離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不(拗)盡,春風(fēng)吹(救)又生。
  遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。

 4、第2、3種拗救情況可以聯(lián)合使用!

?。?、在該用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄聲,七言是第五字用了仄聲,這是半拗,可救可不救。
 
6、還有一種罕見(jiàn)的拗句“平平仄仄仄”,七言則是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。
  例如:[唐]杜甫《八陣圖》
  功蓋三分國(guó),名成八陣圖。江流石(入聲)不(入聲)轉(zhuǎn),遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。

 七、所謂“一三五不論”

  關(guān)于律詩(shī)的平仄,有這樣一個(gè)口訣:“一三五不論,二四六分明?!边@是指七律和七絕說(shuō)的。意思是說(shuō):第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五絕來(lái)說(shuō),就是“一三不論,二四分明。”
  這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)者是有用的,因?yàn)樗?jiǎn)單明了。但是,它也是不全面的,很容易引起誤導(dǎo),且影響很大,所以不能不批評(píng)!
  先說(shuō)“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中,第一字不能不論,同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式里,第三字也是不能不論的,否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中,第一字也不能不論,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字,七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字,七言第五字,在一般情況下,更是以“論”為原則了!
  總之,七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論,平腳的句子可以有兩個(gè)字不論。同理,五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論,平腳的句子只能有一個(gè)字不論?!耙蝗宀徽摗钡脑捠遣粚?duì)的!
  再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對(duì)的,七言二四兩字分明是對(duì)的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來(lái)看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”來(lái)看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式可以換成“仄仄(平)仄仄”,只需要在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類(lèi)推。“二四六分明”的話也是不對(duì)的!

 八、古風(fēng)式的律詩(shī)

  在律詩(shī)還未定型化的時(shí)候,有些律詩(shī)還沒(méi)有完全依照律詩(shī)的平仄格式,而且對(duì)仗也不完全工整。例如:
 ?。厶疲荽揞棥饵S鶴樓》
  昔人已乘黃鶴去,此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。
    ?。。            。       。 ?br>  晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。
這首詩(shī)前半首是古風(fēng)的格調(diào),后半首才是律詩(shī)。按照上文律詩(shī)的格式用*標(biāo)注的四個(gè)字都“出律”了。當(dāng)然這種“出律”是按后人的眼光看的,在律詩(shī)未定型化的時(shí)代,根本沒(méi)有“出律”的問(wèn)題。
  后來(lái)也有一些詩(shī)人有意識(shí)地寫(xiě)一些古風(fēng)式的律詩(shī),古人稱之為“拗體”。當(dāng)然拗體不是律詩(shī)的正軌,后代模仿這種詩(shī)體的人是很少的。

 九、近體詩(shī)的避忌

 ?。薄⒐缕?,是格律詩(shī)的大忌!
 該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲,叫孤平,因?yàn)槌隧嵞_之外,只有一個(gè)平聲了。七言則是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
?。?、三平調(diào)
 在平腳的句子里,末尾三子都是平聲,即:“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平調(diào)”,也是大忌!絕對(duì)不允許的!在古風(fēng)和古絕里則可以使用。
 3、重字
  重字損傷詩(shī)的意境,所以要回避!但如果不損傷意境,可以重字!例如:
“一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅??蓱z九月初三夜,露似珍珠月似弓。”
        ?。##           ぁ   ?

 十、近體詩(shī)的對(duì)仗

  律詩(shī)第一二句叫首聯(lián),第三四句叫頷聯(lián),第五六句叫頸聯(lián),第七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對(duì)仗的,而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對(duì)可不對(duì)的。絕句形式上等于律詩(shī)的一半,對(duì)仗與否是自由的。
  對(duì)仗要求同類(lèi)的詞相對(duì),詞大約可分為下列九類(lèi):
 ?。?、名詞?。?、形容詞?。场?shù)詞(數(shù)目字)?。?、顏色詞 5、方位詞?。丁?dòng)詞?。贰⒏痹~?。浮⑻撛~?。?、代詞
 注:a、數(shù)目自成一類(lèi),“孤”“半”等字也算數(shù)目。b、顏色自成一類(lèi)。c、方位自成一類(lèi)。d、不及物動(dòng)詞常常和形容詞對(duì)。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
  連綿字只能和聯(lián)綿字對(duì),而且詞性同類(lèi)。如:鸚鵡對(duì)鴛鴦(名詞),逶迤對(duì)磅礴(形容詞),躊躇對(duì)踴躍(動(dòng)詞)。
  專(zhuān)名只能對(duì)專(zhuān)名,最好人名對(duì)人名,地名對(duì)地名。
  名詞還可以細(xì)分:
  1、天文?。?、時(shí)令?。?、地理 4、宮室?。?、服飾 6、器用 7、植物 8、動(dòng)物?。?、人倫?。保啊⑷耸隆。保?、形體……

 十一、如何記住近體詩(shī)的格式?

  其實(shí)詩(shī)的基本句式就四種,七言只是五言的擴(kuò)展(可平可仄字有規(guī)律)。記住這些后,再掌握粘對(duì)規(guī)律和拗句拗救,詩(shī)律就掌握了!
(仄仄)平平仄仄平,
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平,
(平平)仄仄平平仄。
……
親愛(ài)的朋友:
  你掌握詩(shī)律了嗎?如果已經(jīng)熟練掌握了律詩(shī)和絕句,那么我們現(xiàn)在就進(jìn)入詞律的學(xué)習(xí)!如果你還沒(méi)有掌握,就不要急著學(xué)詞律,否則你很難理解詞律的!



第四章  詞律(破譯宋詞的遺傳密碼)

 六、入聲、上聲可以代替平聲的問(wèn)題

  有人認(rèn)為古人寫(xiě)詞時(shí)常用入聲、上聲代替平聲使用,許多詞牌的一些字必須用平聲!例如:
各家詞譜,基本都把《如夢(mèng)令》的四個(gè)四字句標(biāo)注成“特種律”的格式(第五字必平?。┊?dāng)我們讀李清照另一首《如夢(mèng)令》時(shí)卻難以理解:
  常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。
  第一句第五字“日”是入聲,難道李清照出律嗎?——有人說(shuō)這是因?yàn)槿肼暱梢源嫫铰?。其它一些詞人在四個(gè)四字句第五字用仄聲時(shí)也多是入聲或上聲。
  再看看其它詞牌,也有許多類(lèi)似的例子?!镀兴_蠻》上下闋末句第三字有人認(rèn)為必須用平,理由就是入聲、上聲可以代替平聲?。ǘ鄶?shù)詞人用仄時(shí)用的都是入聲或上聲)。此外,《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式,明明倒數(shù)第二字有人用仄聲(多數(shù)是入聲和上聲),詞譜卻非要規(guī)定必須平!——看起來(lái)很有道理呀???可實(shí)際上是不對(duì)的!
  古人確實(shí)有用入聲、上聲代替平聲的情況,但是不是常規(guī)。如韋莊的“白頭誓不歸”(《菩薩蠻》)、辛棄疾的“可憐白發(fā)生”(《破陣子》)、楊萬(wàn)里的“看十五十六”(《好事近》)等,如果不用這個(gè)理論解釋?zhuān)隙ㄊ浅雎傻?!但是,這種情況很少見(jiàn)!
  綜合以上情況,入聲和上聲代替平聲確實(shí)存在,但是是在不得已情況下的補(bǔ)救辦法,并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下,入聲和上聲仍然是作仄聲的!至于為什么有人認(rèn)為入聲和上聲代替平聲很常見(jiàn),實(shí)際上這些所謂的“格律專(zhuān)家”(首推龍榆生)根本沒(méi)有仔細(xì)校對(duì)過(guò)詞譜!卻把古人的話曲解并當(dāng)成不可違反的理論!

 七、詞的押韻和對(duì)仗

?。ㄒ唬?、詞的押韻和對(duì)仗

  和律詩(shī)一樣,詞也講究押韻,平聲、入聲單用,上聲去聲通用。
  由于有許多詞牌,所以詞的押韻和律詩(shī)有些不同,有的詞牌必須用平聲韻,有的必須用仄聲韻,還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻,就不能用仄聲韻;規(guī)定用仄聲韻,就不能用平聲韻。除非有另一體。
  同時(shí)用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況,一種是平仄韻同部,另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》:
‖仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄?!?br>‖*?。。 。。  ぁ。。。 ぁ。。。ぁ ?br> 例:《西江月》 宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
韻腳“蟬、年、片、前、邊、見(jiàn)”都是同部的。

不同部的如《菩薩蠻》:
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(換平)
*?。   ぁ。。   ?br>仄仄仄平平,仄平平仄平。(換仄)
*   ·?。。 ?br>平平平仄仄,仄仄平平仄。(換平)
*   ·?。   ?br>仄仄仄平平,仄平平仄平。
*   · *?。 ?br> 例:《菩薩蠻》唐·李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。
玉階空佇立,宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程,長(zhǎng)亭連短亭。

  入聲韻獨(dú)立性很強(qiáng),有些詞牌習(xí)慣上是用入聲韻的,例如:《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。

 (二)詞的對(duì)仗

  詞的對(duì)仗,有固定的,有一般用對(duì)仗的,也有自由的。
  固定的對(duì)仗,例如《西江月》上下闋的前兩句。此類(lèi)固定的對(duì)仗是很少見(jiàn)的。(實(shí)際上,西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒(méi)有用對(duì)仗)
  一般用對(duì)仗的(也可不用),例如《沁園春》上闋第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下闋第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句,下闋第六七句。
  凡是前后句字?jǐn)?shù)相同的,都有用對(duì)仗的可能。但是用不用對(duì)仗是完全自由的!
  詞的對(duì)仗,有兩點(diǎn)與律詩(shī)不同。第一,詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì)仄,以仄對(duì)平。第二,詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)。如:“我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾?!保ɡ钪畠x《卜算子》)

 八、詞譜的制定(例作的選擇;古人制定詞譜的方法和局限;正體和變體的區(qū)分)

 (一)例作的選擇

  制定詞譜,先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準(zhǔn)確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝統(tǒng)治者重武輕文,詞的格律規(guī)則部分失傳,詞人對(duì)格律的理解已經(jīng)和前人不同,有的詞人僅僅滿足于字?jǐn)?shù)和句數(shù)的相同,平仄全然不顧,所以不能使用他們的作品。至于現(xiàn)代的作品,更不能作為例作來(lái)校對(duì)詞譜了(少數(shù)合律的還是可以用來(lái)舉例的,)!

?。ǘ┕湃酥贫ㄔ~譜的方法和局限

  古人制定詞譜,將古人同詞牌的作品放在一起,比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否,制成詞譜,規(guī)定字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一體,選最早或最常見(jiàn)的名家所作一體作正體。
  但是這種方法有缺陷:第一,有的詞牌例作太少,或者編者見(jiàn)到的作品太少,詞譜中就會(huì)有許多可平可仄字校對(duì)不出來(lái)!嚴(yán)重影響詞譜的準(zhǔn)確性。第二,正體和變體區(qū)分不合理,區(qū)分過(guò)于嚴(yán)格,反而使正體的例作更加缺乏!如《滿江紅》,戴復(fù)古有首作品比正常格式多押一個(gè)韻,其它格式根本沒(méi)有明顯區(qū)別,就被另立一體。又如《水調(diào)歌頭》,賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押(他喜歡這樣做,其它詞牌也好如此),也被另立一體!還有什么樣的體是正體,有人認(rèn)為最早的是正體,名家作品是正體。實(shí)際上有的作品出現(xiàn)雖早,但是格律沒(méi)有定型,后人模仿者極少,根本不能做正體!如李煜的《破陣子》(四十年來(lái)家國(guó))、韓幄的《生查子》(侍女動(dòng)妝奩)等。還有的詞牌,格律根本沒(méi)有定型,各家,甚至同一詞人的各首作品格式都不一致,根本沒(méi)有正體可選!
  那么正體和變體如何區(qū)分呢?

?。ㄈ┱w和變體的區(qū)分

 1、正體的特點(diǎn):(1)符合格律規(guī)則,以律句為主或基本用律句。(2)使用頻率最高和(或)出現(xiàn)最早。

?。?、變體特點(diǎn):在正體基礎(chǔ)上,出現(xiàn)字?jǐn)?shù)、句讀、平仄、押韻等變化,但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體,變化過(guò)多,就不再是變體,而是同名異調(diào)!

?。?、成為正體的條件:正體的使用頻率最好能占該詞牌的50%以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的決定條件。

 4、正體和變體如何劃分?
  總則:按格律嚴(yán)格程度,小令>中調(diào)>長(zhǎng)調(diào),正體變體劃分的嚴(yán)格程度亦相同。
(1)字?jǐn)?shù)變化:某句字?jǐn)?shù)的增減都能成為變體,如《卜算子》。不過(guò)有人認(rèn)為是襯字。
(2)平仄句式的變化:如果某一句的平仄格式變化,如“平平仄仄”變成“仄仄平平”,就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句,也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。在小令里很?chē)?yán)格,在長(zhǎng)調(diào)里如果不涉及關(guān)鍵句子,且多個(gè)句子變化交織,可以不算變體。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
(3)押韻變化:平仄韻全篇變動(dòng),同時(shí)拌有句式平仄變化,肯定是變體!如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是1、2句押韻的增減,往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻,但是這是完全自由的,所以不算變體。
(4)句讀變化:明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認(rèn)為是變體。

 九、《朱天王*詞律新編》(一百○八個(gè)常見(jiàn)詞牌,含部分變體)

目前網(wǎng)上最權(quán)威的詞譜! 
  鑒于目前的詩(shī)詞格律書(shū)籍疏漏太多(無(wú)論市面上的還是網(wǎng)上的),各家作者和網(wǎng)站又互相抄襲,對(duì)初學(xué)者常常產(chǎn)生誤導(dǎo),在下自己經(jīng)過(guò)大量唐宋詞校對(duì),制定了《朱天王*詞律新編》,供大家查詢使用!如有疏漏,敬請(qǐng)指出!謝謝!

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第五章  詩(shī)詞創(chuàng)作的八大誤區(qū)

 一、不要格律的誤區(qū)——這是最大的誤區(qū)!

  格律是舊體詩(shī)詞創(chuàng)作要過(guò)的第一關(guān),沒(méi)有了格律,律詩(shī)就不成律詩(shī),絕句就不成絕句,詞也就不成詞了。當(dāng)然,古風(fēng)和古絕是不拘格律的。
  現(xiàn)在寫(xiě)詩(shī)詞的人很多,數(shù)以百萬(wàn)(甚至千萬(wàn)),但是不懂格律或不肯學(xué)格律的卻占很大部分。有許多人認(rèn)為格律束縛太嚴(yán),不肯學(xué),還以“突破格律”自詡。事實(shí)上,這些“突破”的背后,往往隱含著對(duì)音韻的無(wú)知和在詞匯組織方面的無(wú)能!漢語(yǔ)里同意詞,近意詞相當(dāng)多,這給了作者很大的選擇余地,同一意思完全可以用平仄相反的詞來(lái)表達(dá)。如果詞匯嚴(yán)重匱乏,自然無(wú)法適應(yīng)格律的要求!
  有人認(rèn)為格律可有可無(wú),實(shí)際上他根本沒(méi)有領(lǐng)會(huì)格律在詩(shī)詞發(fā)展史上的作用。格律是古人總結(jié)了上千年經(jīng)驗(yàn)才制定的,它使得詩(shī)詞不但歌唱時(shí)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),還使得詩(shī)詞在朗讀時(shí)一樣擁有抑揚(yáng)頓挫的音韻美,所以,即使樂(lè)譜失傳,歌詞仍然可以流傳至今。現(xiàn)代的歌曲,雖然歌唱時(shí)很動(dòng)聽(tīng),但是一旦用來(lái)朗讀,頓時(shí)覺(jué)得拗口——正是因?yàn)闆](méi)有了格律的緣故。如果沒(méi)有了曲譜,幾百年后誰(shuí)還會(huì)記得現(xiàn)在的這些歌詞?

 二、格律極端化

  與第一種誤區(qū)相反,有的創(chuàng)作者走向了相反的極端。
  格律雖然嚴(yán)格,卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發(fā)揮。無(wú)論律詩(shī)、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數(shù)(實(shí)際上也不少)為了追求絕對(duì)的完美,填詞時(shí)竟然要求一個(gè)字的平仄都不許變通,甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里,把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍,不但韻腳,連每個(gè)字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜(作者自詡是格律專(zhuān)家,還有許多人對(duì)這樣的詞譜奉若神明),沒(méi)有用多首作品校驗(yàn),僅把例作的平仄、韻腳、句讀標(biāo)注了一遍,要求大家一個(gè)字平仄都不能錯(cuò)地照填(龍榆生《唐宋詞格律》最甚),也屬于這種情況。
  這種做法嚴(yán)重束縛了作者的手腳,使得詩(shī)詞創(chuàng)作完全失去了意義,成了文字游戲。大家可以看看名家(方千里之流除外)的作品,同一名家同一詞牌(尤其是中長(zhǎng)調(diào))的幾首作品,有沒(méi)有平仄完全一樣的?答案肯定是“沒(méi)有”!

 三、多填詞牌

  據(jù)《欽定詞譜》,詞牌有800多個(gè),加變體共2000多個(gè)體。但是常見(jiàn)的僅100個(gè)左右。有的作者,為了炫耀自己學(xué)識(shí)淵博,誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個(gè),明天填一個(gè),后天再填一個(gè),到頭來(lái)如同狗熊掰玉米,掰一個(gè)丟一個(gè),最后一個(gè)詞牌也沒(méi)有熟練掌握!這也是一大誤區(qū)!古代名家詞人,作品雖多,詞牌并非很多,除了少數(shù)幾個(gè)創(chuàng)調(diào)大戶(柳永、周邦彥等),所用詞牌很少能超過(guò)100個(gè),有誰(shuí)能把詞牌填完了?
  另一方面,填少見(jiàn)詞牌,更容易逃避格律(詞譜難找,還有的格律根本就沒(méi)有定型,變體很多),使得許多對(duì)格律了解不深的人無(wú)法看出他有沒(méi)有出律,因此反對(duì)格律或不懂格律的人更喜歡填少見(jiàn)詞牌。于是,填少見(jiàn)詞牌就成了逃避格律的絕好辦法?。ú贿^(guò),想逃過(guò)我的眼睛是很難的?。?br>  因此我建議:禁止使用少見(jiàn)詞牌!尤其是罕見(jiàn)詞牌!非要使用,必須附帶古人例作和詞譜!

 四、和韻、回文等文字游戲

  和韻,又叫“步韻”,就是寫(xiě)詩(shī)詞時(shí)所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下,作者組織詞匯將受到比格律嚴(yán)十倍的限制,因此自古以來(lái),幾乎沒(méi)有絕世名篇出現(xiàn)!眾多名家的傳世名篇,全是靠自由發(fā)揮創(chuàng)作的,即使是蘇軾、秦觀等步韻高手,也都是靠自由創(chuàng)作的作品,而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專(zhuān)家,可是作品多數(shù)都是垃圾!因此古代名家對(duì)步韻多數(shù)持否定態(tài)度。但是此風(fēng)越演越烈,竟把文字游戲當(dāng)作衡量詩(shī)詞水平的標(biāo)準(zhǔn)?,F(xiàn)代的詩(shī)詞作者,為炫耀自己的學(xué)識(shí),追求步韻者極多。自由創(chuàng)作尚沒(méi)有佳作,況步韻乎?無(wú)異于舍本逐末!至于不懂格律的人寫(xiě)步韻詩(shī)詞,更是東施效顰了!
  此外,回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲,但是總有許多人借以炫耀自己的“才華”。
  步韻的作品,我僅寫(xiě)了一首《念奴嬌·紀(jì)念抗美援朝50周年》(蘇軾原韻)
  史書(shū)一冊(cè),憶當(dāng)初,多少風(fēng)云人物。朝鮮鏖兵,三八線,筑起銅墻鐵壁。立馬橫刀,饑餐渴飲,笑臥江邊雪。青山座座,長(zhǎng)眠多少英杰?! ‰y忘彭大將軍,似廉頗未老,六軍齊發(fā)。排壑怒濤難遏抑,滾滾狼煙淹滅。舊日功臣,斑斑雙鬢,后繼青青發(fā)。長(zhǎng)纓在手,豈容妖霧遮月?
  雖然經(jīng)過(guò)深思熟慮,順利完成,格律合格,語(yǔ)句通順,而且發(fā)表在《軍旗頌》里,但是我還是要說(shuō):今生今世再不和第二首!如果要我當(dāng)詩(shī)詞主編,我肯定要對(duì)這些文字游戲(尤其是步韻)下封殺令!

 五、貪圖長(zhǎng)度

  詩(shī)詞貴精不貴長(zhǎng)。由于受現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)大之風(fēng)的影響,有的人偏好寫(xiě)長(zhǎng)調(diào)和長(zhǎng)古,結(jié)果語(yǔ)言拖沓,內(nèi)容空洞,又臭又長(zhǎng),令人反胃。長(zhǎng)調(diào)和長(zhǎng)古的創(chuàng)作,必須有足夠的內(nèi)容作基礎(chǔ),還要考慮整篇結(jié)構(gòu)的平衡,難度實(shí)際上比律詩(shī)、絕句、小令、中調(diào)更大。有人說(shuō)絕句和小令易成不易工,這沒(méi)有錯(cuò)誤,但是長(zhǎng)調(diào)和長(zhǎng)古既不易成也不易工,易放難收,弄不好會(huì)結(jié)構(gòu)失衡,虎頭蛇尾——絕非字?jǐn)?shù)多了就好!

 六、貪圖數(shù)量

  詩(shī)詞貴精不貴多,李白留下的作品有700多,杜甫有1000多,佳作只是一部分,絕世名篇更占少數(shù),其他名家亦類(lèi)同。名家尚且如此,何況我等?清朝乾隆皇帝寫(xiě)詩(shī)幾萬(wàn)首,可是沒(méi)有一首是佳作!全部是垃圾!我們的作品又能如何?有的人只重?cái)?shù)量不重質(zhì)量,只怕連乾隆都不如也!

 七、追求華麗辭藻

  有人喜歡華麗的辭藻,寫(xiě)的作品雖然漂亮,實(shí)際上卻做作得很!古人的許多絕世名篇,并沒(méi)有什么華麗辭藻,反而淺顯易懂,語(yǔ)言流暢,渾然天成!并廣為流傳。當(dāng)然,“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后,實(shí)際上隱含了深厚的語(yǔ)言文字功底,絕非信手得來(lái)!

 八、自創(chuàng)詞牌

  每個(gè)學(xué)詩(shī)詞的人肯定都有過(guò)這個(gè)念頭:“我什么時(shí)候也能創(chuàng)造詞牌呀?”隨著詩(shī)詞學(xué)習(xí)的深入,有的人真的創(chuàng)造了自己的“詞牌”。請(qǐng)問(wèn):你對(duì)詩(shī)詞格律真正了解了多少?格律的許多規(guī)則你熟練掌握了沒(méi)有?常見(jiàn)詞牌的詞譜你能熟記多少?可平可仄字的位置有什么規(guī)律?律句和拗句轉(zhuǎn)換又有什么要求?別人的一首作品拿給你,你能否在幾分鐘內(nèi)準(zhǔn)確判定是否出律?還是用拗句?你敢不敢否定“專(zhuān)家”制定的詞譜?——只怕沒(méi)有多少人能全部做到!如果做不到,那你還沒(méi)有創(chuàng)造詞牌的資格!
  還有一條非常重要:你創(chuàng)造的詞牌能否流行?如果不能流行,還是不要?jiǎng)?chuàng)造為好!柳永、周邦彥、姜夔等人創(chuàng)造了那么多詞牌,多數(shù)都沒(méi)有流行起來(lái),反而成了垃圾!況且,常見(jiàn)的100多個(gè)詞牌已經(jīng)有很大的選擇余地,沒(méi)有再造詞牌的必要了。偶爾玩玩還可以。



《詞律新編》——小令 第一卷

〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗


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《十六字令》

十六字,單調(diào),平韻。又名:《蒼梧謠》《歸字謠》《花嬌女》等。
●正體
平。仄仄平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。
·?。     ぁ    。   ?br>    《蒼梧謠》宋·蔡伸
  天。休使圓蟾照客眠。人何在?桂影自嬋娟。
注:第三句前二字有的詞譜標(biāo)注成可平可仄字,但是本人還沒(méi)有見(jiàn)到唐宋詞人的例作。

●變體:末句變“平平仄仄平”不可犯孤平!
       ?。。  ?br>    《十六字令》毛澤東
  山,快馬加鞭未下鞍。驚回首,離天三尺三。


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《憶江南》

原為單調(diào)二十七字,平韻。宋人改雙調(diào)。又名:《望江南》《謝秋娘》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢(mèng)江南》《望江梅》《歸來(lái)曲》《望蓬萊》《歸塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《夢(mèng)江口》《安陽(yáng)好》《夢(mèng)仙游》《步虛生》《壺山好》等,雙凋又名《江南柳》《逍遙令》等。
●正體,單調(diào),二十七字平韻
平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
?。 。   ぁ。。    。。   ぁ。   ?br>    《憶江南》唐·白居易
  江南好。風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?

●正體,雙調(diào),五十四字,平韻。
‖平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平?!?br> ?。 。   ぁ。。    。。   ぁ。   ?br>首句可以換“仄平仄”
    《望江南》宋·戴復(fù)古
  石屏老,家住海東云。本是尋常田舍子,如何呼喚作詩(shī)人。無(wú)益費(fèi)精神?! ∏赘?,不救一生貧。賈島形模元自瘦,杜陵言語(yǔ)不妨村。誰(shuí)解學(xué)西昆。


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《漁父》

二十七字,單調(diào),平韻。又名:《漁父樂(lè)》《君不悟》《君看取》《無(wú)一事》《誰(shuí)學(xué)得》等?!对~律》把它與《漁歌子》混為一調(diào),實(shí)誤!
●正體
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。
*  ?。 ぁ。。   ぁ       ぁ。。   ?br>    《漁父》唐·張志和
  西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠,綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
    《漁父》五代蜀·李珣
  避世垂綸不記年,官高爭(zhēng)得似君閑。傾白酒,對(duì)青山。笑指柴門(mén)待月還。

●變體有多種組合:一、二、四句分別可以用
平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平
*?。   ぁ。  。 ぁ。  。 ?br>    《漁父》宋·陸游
  石帆山下雨空濛,三扇香新翠箬篷。蘋(píng)葉綠,蓼花紅,回首功名一夢(mèng)中。


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《搗練子》

二十七字 單調(diào),平韻。又名:《深院月》《夜搗衣》《夜如年》《杵聲齊》《剪征袍》《望書(shū)歸》等。
●正體
平仄仄,仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
      ·?。  。 ぁ。。    。。   ?br>    《搗練子》南唐·李煜
  深院靜,小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,數(shù)聲和月到簾櫳。


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《江南春》

寇準(zhǔn)小令三十字,平韻。吳文英慢詞一百○六/一百○九字,仄韻。
●小令
平仄仄,仄平平。平平平仄仄,仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
      · *    ?。   ぁ。。    。  。 ?br>    《江南春》宋·寇準(zhǔn)
  波渺渺,柳依依。孤村芳草遠(yuǎn),斜日杏花飛。江南春景離腸斷,蘋(píng)滿汀洲人未歸。





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《憶王孫》

三十一字 單調(diào),平韻?!e名:《獨(dú)腳令》《憶君王》《豆葉黃》《化娥眉》《闌干萬(wàn)里心》等。另一體名《怨王孫》雙調(diào)五十四字,仄韻,實(shí)際是另一詞調(diào)。
●正體
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。
*?。   ぁ。  。 ぁ。  。 ぁ   ぁ。  。 ?br>    《憶王孫》宋·李重元
  萋萋芳草憶王孫,柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏,雨打梨花深閉門(mén)。

●《怨王孫》雙調(diào)五十四字,仄韻。實(shí)際是另一詞調(diào)!
‖仄仄平平平仄仄,平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平,仄仄仄、平平仄。‖
?。。   ぁ    。  ぁ。。           ?br>    《怨王孫》宋·李清照
  湖上風(fēng)來(lái)波浩渺,秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說(shuō)不盡、無(wú)窮好?! ∩徸右殉珊扇~老,青露洗、蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。


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發(fā)表于 2008-9-16 17:23  資料  個(gè)人空間  短消息  加為好友 
詞律新編》——小令 第二卷

〖調(diào)笑令〗〖如夢(mèng)令〗〖長(zhǎng)相思〗〖相見(jiàn)歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗


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《調(diào)笑令》

三十二字,單調(diào),又名:《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》《三臺(tái)令》《宮中調(diào)笑令》《古調(diào)笑》等。
●正體
平仄,平仄(疊句) ,仄仄平平仄仄。平平仄仄平平,仄仄平平仄平。
 ·  ·      ***?。ぁ。。ぁ。 ?br>平仄(顛倒前句末二字) ,平仄(疊句) ,仄仄平平平仄。
 ·            ·     ?。。?br>(共用三個(gè)韻,兩頭兩個(gè)仄韻,中間一個(gè)平韻??善娇韶谱质鶄€(gè),占50%,比率為所有詞牌中最高者。其它詞譜書(shū)籍,還沒(méi)有達(dá)到如此完備的程度。)
    《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》唐·戴叔倫
  邊草,邊草,邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴,千里萬(wàn)里月明。明月,明月,胡笳一聲愁絕。
    《調(diào)笑令》唐·韋應(yīng)物
  胡馬,胡馬,遠(yuǎn)放閼氏山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶,東望西望路迷。迷路,迷路,邊草無(wú)窮日暮。
    《宮中調(diào)笑》唐·王建
  團(tuán)扇,團(tuán)扇,美人病來(lái)遮面。玉顏憔悴三年,無(wú)復(fù)商量管弦。弦管,弦管,春草昭陽(yáng)路斷。
(調(diào)笑令平仄韻律都比較復(fù)雜,所以舉三個(gè)例句?。?br>
●變體,又名《調(diào)笑令轉(zhuǎn)踏》,三十八字,仄韻,與此調(diào)不同。倒數(shù)第二句可用“(平)平(仄)仄平仄仄”。
平仄,平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。
*·?。 ぁ。。 。ぁ。。   ぁ。。。?br>平平仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。
*?。。 ぁ。。。?br>    《調(diào)笑令》宋·秦觀
  春夢(mèng),神仙洞。冉冉拂墻花影動(dòng)。西廂待月知誰(shuí)共?更覺(jué)玉人情重。紅娘深夜行云送。困□釵橫金鳳。





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《如夢(mèng)令》

三十三字 單調(diào),仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無(wú)夢(mèng)令》《不見(jiàn)》《古記》《玩華胥》等。雙凋六十六字,又名《如意令》。
●正體
仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄(疊句) ,
*?。  ぁ。。  ぁ。    。。  ぁ  ぁ  ぁ     ?br>仄仄仄平平仄。
*?。  ?br>    《如夢(mèng)令》 宋·李清照
  昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!
●注:四個(gè)六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
          ?。。  ぁ   。。  ?br>




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《長(zhǎng)相思》

三十六字,雙調(diào),平韻。又名:《長(zhǎng)相思令》《相思令》《雙紅豆》《憶多嬌》《琴凋相思令》《吳山青》《越山青》《青山相送迎》《山漸青》《長(zhǎng)思仙》等。
●正體
‖仄仄平,仄仄平(疊后二字) ,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平?!?br>?。ぁ 。ぁ       。  。 ぁ。。 ?br>(末句不能犯孤平。)
    《長(zhǎng)相思》唐·白居易
  汴水流,泗水流,流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁?! ∷加朴?,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
    《長(zhǎng)相思》宋·萬(wàn)俟詠
  一聲聲,一更更,窗外芭蕉窗里燈。此時(shí)無(wú)限情?! ?mèng)難成,恨難平,不道愁人不喜聽(tīng)??针A滴到明。
    《長(zhǎng)相思》宋·林逋
  吳山青,越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情?! 【郎I盈,妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成,江頭潮已平。

●變體(和正體僅一字可平可仄之差,但是朗讀效果明顯不同,正體抑揚(yáng)頓挫,變體卻平和許多)
‖仄仄平,仄仄平(疊后二字) ,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平?!?br>?。ぁ。ぁ       。  。 ぁ。。 ?br>    《長(zhǎng)相思》宋·晏幾道
  長(zhǎng)相思,長(zhǎng)相思。若問(wèn)相思甚了期,除非相見(jiàn)時(shí)。  長(zhǎng)相思,長(zhǎng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí),淺情人不知。

●注:上下闋前二句后二字多疊用或用二疊字(如:一聲聲,一更更。)





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《相見(jiàn)歡》 

三十六字,雙調(diào),平韻。又名:《烏夜啼》《月上瓜州》《上西樓》《秋夜月》《西樓子》《憶真妃》《烏啼月》等。
●正體
平平仄仄平平,仄平平,仄仄平平平仄仄平平。
*?。  ぁ   ぁ。。。   ?br>仄平仄(換仄) ,仄平仄,仄平平(復(fù)平)。仄仄仄平平仄仄平平 。
**·     ?。 ぁ   ぁ    。。。   ?br>●注:上下闋末句可以是上二下七、上四下五、上六下三。
    《相見(jiàn)歡》南唐·李煜
  無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋?! 〖舨粩?,理還亂,是離愁。別是一番滋味在心頭。





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《生查子》

又名:《綠羅裙》《愁風(fēng)月》《楚云深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。
●正體四十字,雙調(diào),仄韻。
‖平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄?!?br> *?。  。   ぁ。    。   ?br>(第一句不能犯孤平。)
    《生查子·元夕》宋·歐陽(yáng)修(?)
  去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后?! 〗衲暝箷r(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚濕(一本作“滿”)春衫袖!

●變體四十、四十一、四十二字,雙調(diào),仄韻。已知道六種:
(一)四十字,下闋首句變“仄仄仄平平”
            ?。   ?br>    《生查子》宋·晏幾道
  關(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng),魚(yú)雁音塵少。兩鬢可憐青,只為相思老?! w夢(mèng)碧紗窗,說(shuō)與人人道。真?zhèn)€別離難,不似相逢好。

(二)四十字,上闋首句變“仄仄仄平平”
             *    
    《生查子》宋·晏幾道
  長(zhǎng)恨涉江遙,移近溪頭住。閑蕩木蘭舟,誤入雙鴛浦。  無(wú)端輕薄云,暗作廉纖雨。翠袖不勝寒,欲向荷花語(yǔ)。

(三)四十字,上下闋首句變“仄仄仄平平”
             ?。   ?br>    《生查子》宋·晏幾道
  墜雨已辭云,流水難歸浦。遺恨幾時(shí)休,心抵秋蓮苦?! ∪虦I不能歌,試托哀弦語(yǔ)。弦語(yǔ)愿相逢,知有相逢否。

(四)四十字,或作五言詩(shī),《欽定詞譜》以此為正體,大誤!
仄仄仄平平,仄仄平平仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。
*     *   ·  ?。  。   ?br>仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平仄平仄。
*     *   ·?。         ?br>    《生查子》唐·韓偓
  侍女動(dòng)妝奩,故故驚人睡。那知本未眠,背面偷垂淚?! 行而P凰釵,羞入鴛鴦被。時(shí)復(fù)見(jiàn)殘燈,和煙墜金穗。

(五)四十一字,下闋首句變“仄仄平,平仄仄”
                    ·
    《生查子》宋·牛希濟(jì)
  春山煙欲收,天淡稀星小,殘?jiān)履樳吤?,別淚臨清曉?! ≌Z(yǔ)已多,情未了?;厥转q重道:記得綠羅裙,處處憐芳草。

(六)四十二字,下闋前二句變“平平仄仄仄平平,仄仄平平仄”
              ?。。    。   ?br>    《生查子·藥名閨情》宋·陳亞
  相思意已深,白紙書(shū)難足。字字苦參商,故要檀朗讀。  分明記得約當(dāng)歸,遠(yuǎn)至櫻桃熟。何事菊花時(shí),猶未回鄉(xiāng)曲?
注:本作用了“相思”、“薏苡”、“白芷”、“苦參”、“狼毒”、“當(dāng)歸”、“遠(yuǎn)志”、“櫻桃”、“菊花”、“茴香”十個(gè)藥名。





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《昭君怨》

四十字,雙調(diào),兩仄韻兩平韻。又名:《洛妃怨》《宴西園》《一痕沙》《明妃怨》《道無(wú)情》《德抱怨》《一葉舟》等。
●正體
仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。(換平韻)仄仄仄平平,仄平平。(換仄韻)
*?。。ぁ。。。ぁ     。   ぁ   ?br>仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。(換平韻)仄仄仄平平,仄平平。
*?。。ぁ。。。ぁ     。   ぁ   ?br>●注:末句有人用“仄仄平”,但不是常規(guī)!
    《昭君怨·詠荷上雨》宋·楊萬(wàn)里
  午夢(mèng)扁舟花底,香滿西湖煙水。急雨打蓬聲,夢(mèng)初驚?! s是池荷跳雨,散了真珠還聚。聚作水銀窩,泛清波。



《詞律新編》——小令 第三卷

〖點(diǎn)絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗


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《點(diǎn)絳唇》

●正體 :四十一字 雙調(diào),仄韻。又名:《點(diǎn)櫻桃》《十八香》《南浦月》《樂(lè)府烏衣怨》《尋瑤草》《沙頭雨》《萬(wàn)年春》等。
仄仄平平,平平仄仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
*   ?。。   ぁ。。ぁ。   ?br>仄仄平平,仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
*   ?。   ぁ   ぁ。。ぁ。   ?br>注:上下闋倒數(shù)第二句多用“仄平平仄”。
    《點(diǎn)絳唇》 宋·李清照
  蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透?! ∫?jiàn)客人來(lái),襪劃金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首。卻把青梅嗅。





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《浣溪沙》

四十二字,雙調(diào),平韻。別名:《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》《怨啼鵑》等。四、五兩句常對(duì)仗。南唐李煜有仄韻之作,用者不多。
●正體,平韻。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
*  ?。 ぁ。。   ぁ。。   ?br>仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
*?。    。。   ぁ。。   ?br>注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”
    《浣溪沙》 宋·晏殊
  一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?  無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

●變體(一)平韻。首句變“(仄)仄(平)平平仄仄”
    《浣溪沙》五代·薛昭蘊(yùn)
  紅蓼渡頭秋正雨,印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香?! 〔徽Z(yǔ)含嚬深浦里,幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。

●變體(二)仄韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
* *   ·?。。   ぁ。。   ?br>平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄仄,仄仄平平平仄仄。
*?。   ぁ。。   ぁ。。   ?br>    《浣溪沙》南唐·李煜
  紅日已高三丈透,金爐次第添香獸,紅錦地衣隨步皺。  佳人舞點(diǎn)金釵溜,酒惡時(shí)拈花蕊嗅,別殿遙聞簫鼓奏。





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《霜天曉角》

又名:《月當(dāng)窗》《踏月》《長(zhǎng)橋月》《山莊勸酒》等。四十三/四十四字。有平韻、仄韻兩體。仄韻例用入聲!
●正體仄韻四十三字
平平平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平仄,平平仄,仄平仄。
*?。ぁ。   ぁ。。。 。 。?br>仄平平仄仄(或平仄,平仄仄) ,仄平平仄仄。仄仄平平平仄,平平仄,仄平仄。
*   ·  *·   ·  ?。   ぁ。。。 。 。?br>注:第二句可以用仄仄平平仄。
       ?。。 ?br>上下闋倒數(shù)第二句多用“平平仄,平仄仄”,末句多用“仄平仄、平平仄”。
下闋首句分成兩句時(shí)多用“平仄,平仄仄。”
    《霜天曉角·梅》宋·范成大
  晚晴風(fēng)歇,一夜春威折。脈脈花疏天淡,云來(lái)去,數(shù)枝雪?! 俳^,愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁,知人倚,畫(huà)樓月。
    《霜天曉角·題采石蛾眉亭》宋·韓元吉
  倚天絕壁,直下江千尺。天際兩蛾凝黛,愁與恨,幾時(shí)極!  暮潮風(fēng)正急,酒闌聞塞笛。試問(wèn)謫仙何處?青山外,遠(yuǎn)煙碧。

●變體,平韻四十三字
仄仄平平,平平仄仄平。仄仄仄平平仄,平仄仄,仄平平。
*  · *?。 ぁ。。。  。    ?br>平平仄仄平(或平平,平仄平) ,平平仄仄平。仄仄平平平仄,平仄仄,仄平平。
*?。 ぁ   ぁ   ぁ  。。 ぁ。。。  。    ?br>注: “平平仄仄平”的句子不能犯孤平!
   ?。。 ?br>    《霜天曉角》宋·蔣捷
  人影窗紗,是誰(shuí)來(lái)折花?折則從他折去,知折去、向誰(shuí)家?! ¢苎溃ψ罴?,折時(shí)高折些。說(shuō)與折花人道:須插向、鬢邊斜。





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《菩薩蠻》

四十四字,雙調(diào),又名:《子夜歌》《重疊金》《梅花句》《花間意》《花溪碧》《城里鐘》《晚云烘日》等。
●正體
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄?!。〒Q平)仄仄仄平平,仄平平仄平。(換仄)
*?。   ぁ。。   ぁ     。   ぁ。。 ?br>平平平仄仄,仄仄平平仄?!。〒Q平)仄仄仄平平,仄平平仄平。
*   · *   ·     ?。   ぁ。。 ?br>(共用四個(gè)韻,上下闋后二句字?jǐn)?shù)平仄相同,末句不能犯孤平。有人認(rèn)為上下闋末句第三字必須用平聲,大誤?。?br>    《菩薩蠻》唐·李白
  平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁?! ∮耠A空佇立,宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程,長(zhǎng)亭連短亭。
    《菩薩蠻 》唐·溫庭筠
  南園滿地堆輕絮,愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽(yáng),杏花零落香?! o(wú)言勻睡臉,枕上屏山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏,無(wú)聊獨(dú)(入聲)倚門(mén)。
    《菩薩蠻 》五代·韋莊
  如今卻憶江南樂(lè),當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋,滿樓紅袖招?! 〈淦两鹎?,醉入花叢宿。此度見(jiàn)花枝,白(入聲代平聲)頭誓(去聲)不歸。
●注:溫庭筠(杏花含露團(tuán)香雪)第六句曾用“平仄仄平仄”,高觀國(guó)(春風(fēng)吹綠湖邊草)第三句曾用“仄仄仄仄平”。都是特例,非常規(guī)用法!

●變體,四十九字
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平,仄仄平平仄仄平。
*?。   ぁ。。   ぁ。    ぁ。  。 ?br>仄仄平平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
*   ·?。   ぁ。   ぁ。  。 ?br>    《菩薩蠻》無(wú)名氏——敦煌曲子詞
  枕前發(fā)盡千般愿,要休且待青山爛。水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯?! “兹諈⒊浆F(xiàn),北斗回南面,休即未能休,且待三更見(jiàn)日頭!





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《訴衷情》

正體四十四字,雙調(diào)。變體三十七字,單調(diào)。四十一、四十五字,雙調(diào)。又名:《桃花水》(四十一字)《訴衷情令》《魚(yú)父家風(fēng)》《步花間》《一絲風(fēng)》《畫(huà)樓空》《偶相逢》《試周郎》等。另有《訴衷情近》雙調(diào)七十五字,仄韻。
●正體,四十四字
平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
*?。   ぁ。   ぁ。。   。   ?br>平仄仄,仄平平,仄平平。仄平平仄,仄仄平平,仄仄平平。
      ·   ·?。。 。   。  ?br>第五句例用“平仄仄”,罕見(jiàn)“仄仄仄”等。
    《訴衷情》宋·陸游
  當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯,匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處?塵暗舊貂裘!  胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰(shuí)料,心在天山,身老滄洲!

●四十四字變體(一)
第三句變“仄仄平平仄仄”
    ?。。。?br>    《訴衷情》宋·張先
  花前月下暫相逢??嗪拮鑿娜?。何況酒醒(平仄兩讀)夢(mèng)斷,花謝月朦朧?! 』ú槐M,月無(wú)窮。兩心同。此時(shí)愿作,楊柳千絲,絆惹春風(fēng)。

●四十四字變體(二)
第二、三句變“平平平仄平,平平仄平平仄”;
        ?。 ぁ。?br>    《訴衷情》宋·仲殊
  楚江南岸小青樓,樓前人檥舟。別來(lái)后庭花晚,花上夢(mèng)悠悠。  山不斷,水空流,謾凝眸。建康宮殿,燕子來(lái)時(shí),多少閑愁。

●四十四字變體(三)
第二、三句變“平平平仄平,平平仄平平仄”第九句變“仄平平仄”
        ?。 ぁ。          。。?br>    《訴衷情》宋·仲殊
  清波門(mén)外擁輕衣,楊花相送飛。西湖又還春晚,水樹(shù)亂鶯啼?! ¢e院宇,小簾幃,晚初歸。鐘聲已過(guò),篆香才點(diǎn),月到門(mén)時(shí)。

●四十四字變體(三)
第九句變“仄平平仄”
    ?。。?br>    《訴衷情》宋·仲殊
  長(zhǎng)橋春水拍堤沙,疏雨帶殘霞。幾聲脆管何處,橋下有人家?! m樹(shù)綠,晚煙斜,噪閑鴉。山光無(wú)盡,水風(fēng)長(zhǎng)在,滿面楊花。

●四十四字變體(四)
第三句變“平平仄平平仄”
    《訴衷情》宋·仲殊
  涌金門(mén)外小瀛洲,寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹,花外有高樓?! ∏缛张瓱煾?,恣嬉游。三千粉黛,十二欄桿,一片云頭。

●綜述:第二句可以變“平平仄仄平”
            * ·
第三句可以變“平平仄平平仄”、“仄仄平平仄仄”
      ?。      。。。?br>第九句可以變“仄平平仄”
       *?。?br>以上情況可單獨(dú)出現(xiàn),也可以同時(shí)出現(xiàn)。不再一一列舉!

●三十七字體


●四十一字體,又名:《桃花水》

●四十五字體
第四句五字變六字“仄仄仄,仄平平”
        ?。    ?br>    《訴衷情》宋·歐陽(yáng)修
  清晨簾幕卷輕霜,呵手試梅妝。都緣自有離恨,故畫(huà)作、遠(yuǎn)山長(zhǎng)。  思往事,惜流光,易成傷。未歌先斂,欲笑還顰,最斷人腸。





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《采桑子》

四十四字 雙調(diào) 平韻 別名:《丑奴兒》《丑奴兒令》《羅敷媚》《羅敷艷歌》另有《添字采桑子》/《添字丑奴兒》,四十八/五十四字;《促拍采桑子》,五十字;《攤破采桑子》六十字;皆平韻。還有《采桑子慢》/《丑奴兒慢》/《丑奴兒近》等。
●正體
‖平平仄仄平平仄,仄仄平平。仄仄平平,仄仄平平仄仄平?!?br>?。。    。  ぁ。  ぁ。  。 ?br>    《丑奴兒》宋·辛棄疾
  少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?! 《駠L盡愁滋味,欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休,卻道“天涼好個(gè)秋”!
(注意:上下闋二三句不一定要疊句。)

●變體《添字采桑子》四十八字,上下闋末句變成“仄仄平平仄仄仄平平”。
                      ?。。。   ?br>    《添字采桑子》宋·李清照
  窗前種得(一作誰(shuí)種)芭蕉樹(shù)?陰滿中庭,陰滿中庭。葉葉心心、舒卷(一作展)有馀情(一作清)。  傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴凄清(一作霖霪),點(diǎn)滴凄清(一作霖霪)。愁損離(一作北)人,不慣起來(lái)聽(tīng)。
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