保羅·塞尚（1839～1906）是19世紀(jì)偉大的畫(huà)家之一，后期印象派的主將。有人曾評(píng)論說(shuō)塞尚改變了歐洲藝術(shù)的進(jìn)程，他在19世紀(jì)數(shù)十余年中創(chuàng)作了大量的素描和水彩畫(huà)，而這些作品的價(jià)值是在之前的藝術(shù)史描述中絕無(wú)僅有的。
《靜物：頭骨和燭臺(tái)》，約1866年，油畫(huà)
觀(guān)其作品，他創(chuàng)作的藝術(shù)主要來(lái)源于“用深挖細(xì)究的推理抓住最敏銳的感受力”，塞尚在探索以一種永恒不變的形式去表現(xiàn)自然，他對(duì)于風(fēng)景、肖像及靜物的專(zhuān)注度是世界上少有藝術(shù)家能夠比擬的。
《路維希安》，1872年，布面油畫(huà)
保羅·塞尚新穎的手法始終在他的素描、水彩畫(huà)中實(shí)踐并呈現(xiàn)著。他注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫(huà)面的深度，重視繪畫(huà)的形式美，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序，他為了追求畫(huà)中的均衡與完美，逐漸走向極端，也因此被人尊稱(chēng)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。
《美狄亞》，1880～1885年，鉛筆、水彩和水粉畫(huà)
塞尚的作品受到了同時(shí)代藝術(shù)家的尊敬和推崇，他對(duì)于視覺(jué)分析和感受得超乎尋常的力度以及那種整體把控上的精妙技藝，可以說(shuō)從未被超越過(guò)。塞尚對(duì)于立體主義的理解、獨(dú)特的色彩造型、幾何透視的方法是影響后印象派走向現(xiàn)代主義的重要條件，后來(lái)更成為畢加索等著名立體主義者的信仰，這也證明了他在同行中的吸引力。
《從洛弗斯山看普羅旺斯艾克斯大教堂》，1902～1906年，鉛筆、水彩和水粉畫(huà)
塞尚的特立獨(dú)行，他對(duì)感覺(jué)的追求和在技藝上到達(dá)的至高境界完全來(lái)自他的個(gè)性，他將這些全部奉獻(xiàn)給了他所摯愛(ài)的繪畫(huà)事業(yè)，為我們留下了一大批傳世之作。《圣維克多山的遠(yuǎn)眺：保羅·塞尚的素描與水彩畫(huà)》收錄了226幅塞尚作品，其中部分是首次公之于眾的作品，希望借此帶領(lǐng)我們走近這位偉大藝術(shù)家的畫(huà)語(yǔ)人生，探索他的藝術(shù)特征！
《穿紅背心的男孩》，1889～1890年，水彩畫(huà)
《扶手椅》，約1885～1890年，鉛筆和水彩畫(huà)
《致敬塞尚》，莫里斯·丹尼斯，油畫(huà)
《靜物：花與水果》，1865～1867年，鉛筆、水彩畫(huà)和水粉畫(huà)
“畫(huà)家作畫(huà)，至于它是一只蘋(píng)果還是一張臉孔，對(duì)于畫(huà)家那是一種憑借，為的是一場(chǎng)線(xiàn)與色的演出，別無(wú)其他的?！?/span>
——保羅·塞尚
《窗簾》，約1885年，鉛筆、水彩和水粉畫(huà)
《黑堡園內(nèi)的蓄水池》，1895～1900年，鉛筆和水彩畫(huà)
《福蒂納·馬里昂和安東尼·瓦拉布萊格畫(huà)像》，1866年，布面油畫(huà)
《皇帝泰特斯的頭像》（古羅馬時(shí)期臨摹品），約1900年，鉛筆畫(huà)
《坐在紅扶手椅上的塞尚夫人》，約1877年，油畫(huà)
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