怎樣鑒別成化斗彩瓷器
收藏成化斗彩瓷器說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難，沒(méi)有長(zhǎng)期的接觸學(xué)習(xí)，豐富的經(jīng)驗(yàn)，即使玩了很多年的老手，也有打眼的時(shí)候。有時(shí)候打眼也是長(zhǎng)學(xué)問(wèn)，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)的一種過(guò)程。收藏就是要不斷的專研，學(xué)習(xí)，一個(gè)品種，一個(gè)品種的去了解。收藏成化斗彩瓷器你要正確了解這個(gè)市場(chǎng)，你手中成化斗彩瓷器的實(shí)際價(jià)值，和你所能銷售出的渠道，不要被那些拍賣行的天價(jià)迷惑。
種，是用青花在瓷胎上勾出紋飾的輪廓線，罩上透明釉，燒成淡描青花瓷器，再在釉面上青花雙鉤線內(nèi)填以所需色彩，由一種到多種不等，爾后再入爐烘燒制成。這是借鑒“景泰藍(lán)”工藝中掐絲填料的技法。這類彩瓷的器表紋飾絕大多數(shù)為二方一連圖案，或由舒展多變的差異形式的圖案組成。這種畫法切合《南窯條記》中的“填彩”說(shuō)法。成化斗彩瓷器絕大多數(shù)是用此種要領(lǐng)繪制的，因此填彩應(yīng)是成化斗彩中的一種主要施彩要領(lǐng)。例如成化斗彩卷枝紋瓶、成化斗彩蓮花紋蓋罐、成化斗彩葡萄紋杯等都是用填彩技法繪制的斗彩珍品。
斗彩是指瓷器彩繪的一種工藝而言。它是在坯體上，先用青花描繪圖案輪廓，施透明釉，高溫?zé)珊?，再在釉上以各種彩料填繪，經(jīng)低溫彩爐烘烤，后成型。釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過(guò)潔白的釉面所閃耀的迷人色澤，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭(zhēng)奇斗妍，很是漂亮。由於彩繪方式分釉上、釉下彩兩部分，有拼逗之意，故稱為“斗彩”或“逗彩”。
傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案的差異部位，根據(jù)所需填入差異的彩色，一樣平常是3至5種，后入彩爐低溫?zé)伞?/p>
在官窯和民窯瓷器之間，有所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的說(shuō)法。一般來(lái)說(shuō)，這也為我們提供了一種判別真?zhèn)蔚木€索，但不能把它看成是絕 對(duì)的。民窯瓷器中也有五爪龍的紋飾，官窯瓷器同樣也有三爪、四爪龍的作品。如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”就畫的是三瓜龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”則是四爪龍的裝飾。官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)皇帝的愛(ài)好和意愿分不開。
2014年香港春拍中，一件“明成化斗彩雞缸杯”以2.8124億港元改寫了我國(guó)瓷器國(guó)際拍賣紀(jì)錄，也是現(xiàn)在我國(guó)藝術(shù)品中所有三維物品中的高報(bào)價(jià)。近幾個(gè)月來(lái)，圍繞著2.8億港元天價(jià)雞缸杯的種種事情和熱議，連帶著此外成化時(shí)代瓷器也受追捧，如梅瓶、直頸瓶、高杯、馬蹄杯、高罐、碗等成化斗彩器型，使得成化斗彩瓷器再一次釀成眾人注目的焦點(diǎn)。在斗彩云云高價(jià)的情形下，藏界的此外彩瓷也在各自覺(jué)力，如五彩瓷、粉彩瓷等，但只管云云，他們的拍價(jià)都無(wú)法與斗彩相抗衡。
成化斗彩瓷器著實(shí)種類有許多，僅杯類就有子母雞缸杯、高士杯、三秋杯、花鳥杯、葡萄杯、菊花杯、團(tuán)龍杯、脫胎雙龍杯、八寶高杯、纏枝蓮杯、五供養(yǎng)紋杯、蓮?fù)邪藢毐?、花卉蝴蝶杯、一敗涂地杯、嬰戲紋杯、蓮荷水草紋杯、夔龍杯、折枝花杯、梵文杯、纏枝蓮?fù)需蠹y杯等等。其中為人所熟知的，雖然就是雞缸杯。
今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，款識(shí)而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識(shí)就有 所謂“永樂(lè)款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說(shuō)法。明代字體多用楷書款，但永樂(lè)、宣德、弘治年間有少數(shù)例外，清代順治，康 熙二朝亦楷書盛行期，雍正則楷書款多于篆書款，乾隆時(shí)期篆書款漸多于楷書款，嘉慶以后篆書款遂成為主流，直到清末才又恢復(fù)以楷書款為主的趨勢(shì)。 總之，觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體，結(jié)構(gòu)和款色等各方面，還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識(shí)筆法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征。因此，還必須結(jié)合共它方法來(lái)辨別真?zhèn)巍?/p>
要徹底杜絕和根治成化斗彩瓷器市場(chǎng)的造假、販假其實(shí)并不難，只要工商行政管理部門真正負(fù)起責(zé)任來(lái)，造假、販假者就絕無(wú)藏身之地;而真正難的是對(duì)歷史遺存的辨假、識(shí)假與定假，這絕非可以一刀切和簡(jiǎn)單化所能妥善處置的，搞不好就是又一場(chǎng)文物的浩劫!只有從根本上徹底掃除假專家和偽學(xué)者以正視聽(tīng)，才能從源頭上真正遏制成化斗彩瓷器市場(chǎng)的假冒偽劣。
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