我提出新韻連平仄都沒有后 吟者提出疑議 也是很多詩友的疑問：
“平仄是就音效而言的，普通話平聲雖然分了陰陽，還是平聲效果，仄聲呢，不過是少了個(gè)入聲，怎能說新聲韻連平仄都沒有呢？”
吟者把平仄看得太簡單了 缺乏了解 也誤以為拼音的四聲就可以劃分平仄了 其實(shí)不然
有關(guān)專家從民間方言遺留的一點(diǎn)口傳唐詩吟詠中發(fā)現(xiàn)真正的平仄不是這樣
比如吟詠時(shí)，平長而低，仄高而短。平用長音突顯，低音抵消；仄用高音突顯，短音抵消。
除此之外還有入聲的特點(diǎn)，急而促。
就是這種變化，賦予古人吟誦的腔調(diào)之美。
現(xiàn)代人的朗誦來源于西方的話劇，朗誦是非常不適合近體詩的格律的，看電視里的朗誦表演就知道了，假惺惺的。
格格轉(zhuǎn)的一篇文章 說明現(xiàn)代科學(xué)也認(rèn)識到了新韻的平仄是偽平仄 引文如下：
引文：
長期以來，當(dāng)代詩論家對于古典詩歌格律的認(rèn)識存在著誤區(qū)，特別表現(xiàn)在平仄理論與節(jié)奏的關(guān)系上。這一誤區(qū)最容易對新詩格律產(chǎn)生誤導(dǎo)，有必要澄清。
第一節(jié) 平仄與節(jié)奏無關(guān)
受西方輕重律和長短律的影響，很多學(xué)者猜想：古代平聲重、長、高且平衍，仄聲輕、短、低且不平，平仄遞換能產(chǎn)生長短、輕重、高低、平與不平的對比，從而產(chǎn)生節(jié)奏美。這一猜想是錯(cuò)誤的。當(dāng)代語言學(xué)家已經(jīng)利用現(xiàn)代科技手段證實(shí)：
一、平仄之間并無長短對比。1934年，白滌洲使用浪紋計(jì)首次測量了北京話四個(gè)聲調(diào)時(shí)長：陰平為436σ，陽平為455σ，上聲為483σ，去聲為425σ〔1σ＝1/1000秒〕。其中上聲最長，陽平次之，陰平又次，去聲最短。當(dāng)代學(xué)者的測量也相近：“馮隆〔1985〕研究了北京話聲調(diào)的時(shí)長，發(fā)現(xiàn)句中陽平最長，其他三聲基本相同；句末則上聲最長，陽平次之，陰平較短，去聲最短。”〔注⑧〕不僅僅北京話是這樣，各地方言里，除了保留了塞擦音收尾的入聲較短之外，其它的聲調(diào)長度差別均很小，決不可能相差兩倍之多，這是每個(gè)人都有親身體驗(yàn)的。由此可知，平仄決不可能形成長短律。
二、平仄聲根本無明顯的音強(qiáng)差異。據(jù)馮隆的測試：“研究表明，普通話四聲的音強(qiáng)曲線并沒有顯著差異：陰平、陽平和去聲都以‘前強(qiáng)型’和‘中強(qiáng)型’為主，上聲以‘雙峰型’為多?！薄沧ⅱ帷超F(xiàn)代普通話里，除了輕聲較輕之外，其余四聲差異甚微；而輕聲字太少，又不足以與其它聲調(diào)抗衡而形成輕重律。各地方言的聲調(diào)也根本不存在如英語、俄語一般鮮明的輕重音對比，每個(gè)人對此都應(yīng)當(dāng)有切身感受。因此，平仄也決不可能形成輕重律。
三，平仄無明顯的高低對比。雖然音高是漢語聲調(diào)的第一要素，但漢語的聲調(diào)不是單純的高音或低音，絕大多數(shù)都是滑音，如普通話的陽平由中音部3滑至高音部的5度，去聲由高音部的5度滑至低音部的1度。其余大抵如此。因此無法把它們定性為高音或低音。特別是保留了入聲的南方方言里，平聲大都是中平調(diào)33，仄聲或升到最高音5或降到最低音1，平仄之間的高低對比徹底不存在了。因此平仄也不可能形成高低律。
四、現(xiàn)代漢語所有方言里，大都是平聲中夾有不平聲調(diào)，而仄聲里夾有平直調(diào)。如普通話里，平聲中的陽平35就不平，仄聲里的上聲在句中大部分變調(diào)為211，其升降的幅度比陽平還要小。然而用普通話朗誦近體詩，只要平仄不錯(cuò)，其抑揚(yáng)頓挫的聲律美一點(diǎn)也不輸其它方言。因此，漢語詩歌的節(jié)奏與“平與不平的對比”也沒有任何關(guān)系。
