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職業(yè)攝影有2個大類，其一是記者，其二是職業(yè)攝影師，兩者有時候可以交叉，更多時候分開。在過去，記者需要更快的135相機，越快越好，而職業(yè)攝影師需要更突出畫質(zhì)的120和大畫幅相機，他們從事的商業(yè)攝影對照片畫質(zhì)有很高的要求。
數(shù)碼時代為這兩個群體都帶來了很大的便利，記者們現(xiàn)在可以使用速度極快，可靠度極高的器材進行新聞拍攝，并且擺脫了36張要換膠卷的問題。職業(yè)攝影師則使用像素非常高的中畫幅照相機拍照，一開始2000萬，后來的5000萬，現(xiàn)在很多都破億了。只需要過去差不多645畫幅大小的傳感器，就能獲得8X10相機都難以比擬的超細圖片，這種圖片可以放得非常大還依然清晰，這在過去膠卷時代是比較困難的。
進入數(shù)碼時代后一些傳統(tǒng)攝影師都反對數(shù)碼，但更多攝影師則認為數(shù)碼對他們是一種解脫，數(shù)碼攝影能夠提供更大的攝影量，可以更好地試錯，職業(yè)室內(nèi)攝影非常講究曝光，差一點點都不行（差一點點其實也沒什么，但是高端客戶往往是極其挑剔的）。很快，職業(yè)攝影師發(fā)現(xiàn)了數(shù)碼的另一個重大優(yōu)勢：強大的后期功能。
實際上膠卷攝影發(fā)展到90年代時，也已經(jīng)可以通過掃描獲得數(shù)字文件后進行和數(shù)碼相機一樣的后期，膠卷圖像數(shù)字化。這依然遠遠不及數(shù)碼相機帶來的便利。專業(yè)相機發(fā)展到2000年自動化程度依然不高，但數(shù)碼時代到來以后，各類相機的自動化程度都成倍提升。
120數(shù)碼相機很大程度上淘汰了各類大畫幅相機，盡管大畫幅相機還有限地使用于商業(yè)攝影，主流膠片廠家依然提供4X5，5X7和8X10的頁片，但更多只是玩票了。
憑借著快速便捷，記者毫無疑問都數(shù)碼化了，朝鮮記者都用數(shù)碼相機不用膠卷了。在商業(yè)攝影，職業(yè)攝影領(lǐng)域，上到國際雜志，頂級工作室，下到馬路邊上拍1寸照的都無一例外地高度數(shù)碼化。經(jīng)過了十幾年漫長的過程之后，一些問題還是暴露了出來。
有句老話說得好，新技術(shù)總能淘汰很多老家伙。
現(xiàn)在正在被淘汰的是經(jīng)過一個多世紀探索建立的攝影標準，數(shù)碼化強化了后期的作用，弱化了攝影本身的作用。
數(shù)字暗房強勢崛起，打破了傳統(tǒng)攝影-暗房的平衡。
大家現(xiàn)在都能明顯感覺到現(xiàn)在拍照后期比前期要更重要，甚至可以說決定照片質(zhì)量的，很大一部分比例在后期。前期只要提供的選擇面夠大，后期一般都能獲得理想效果。
上到國際品牌客戶，下到普通老百姓，很少有人能夠接受原圖，后期是關(guān)鍵，然而這種數(shù)字化后期并不是傳統(tǒng)意義上攝影師需要學(xué)習(xí)的，盡管現(xiàn)在這種技術(shù)已經(jīng)是攝影課必備內(nèi)容了。
數(shù)字暗房的崛起很大程度上降低了攝影師的職業(yè)性，尤其是攝影經(jīng)驗的價值和意義。
實際上，數(shù)字化越便捷，對于攝影師的專業(yè)性要求就越削弱，機器，電腦替代了人的知識和經(jīng)驗。
在過去，職業(yè)攝影師大概需要學(xué)習(xí)三種獨特的能力：
操作各類相機的能力
掌握攝影的基本規(guī)則和常見套路
發(fā)揮攝影藝術(shù)的創(chuàng)造力
在數(shù)字化時代后，第一條被嚴重削弱，只需要操作高自動數(shù)碼相機就行了，而按個快門，取個景是誰都會的事情。
第二條看似捍衛(wèi)了攝影師的尊嚴，簡單來說就是會拍，會擺，很多時候職業(yè)攝影是一些套路的，所以你看國際大牌的廣告雖然有個性（這是第三點決定的）但又好像差不多。然而，數(shù)碼相機超大的畫面捕捉量，極其強大的后期都削弱了這一點。
職業(yè)攝影師對燈光的運用非常講究，但數(shù)字化特別是數(shù)字照片寬容度大幅度提升后，很多后期已經(jīng)開始挑戰(zhàn)燈光的作用。而另一方面，燈光的擺設(shè)并不是特別困難的事情，數(shù)字相機提供了足夠的試錯空間，只要一定的時間即可。
最后一條類似圍棋里的手筋，每個人都不一樣，只可意會不可言傳，但在職業(yè)使用中，妙手往往會被客戶理解成爛招，比如用黑白攝影，這似乎是攝影藝術(shù)很常識的東西，但很多客戶會覺得單調(diào)而晦氣。
對于攝影師真正的業(yè)務(wù)考驗放在了后期上，比起會拍，會P，會修顯得很重要，當兩者合一時，攝影師還能發(fā)揮一定的價值，而一旦兩者分離，那么修圖師往往會比攝影師更重要。
現(xiàn)代修圖可以改變畫面的色彩，內(nèi)容，可以讓胖子變瘦，讓短腿變長，進行各種直接的改變，進而重構(gòu)畫面。
我們來參考一下婚紗攝影，這是非常突出的職業(yè)攝影。婚紗攝影的潛規(guī)則之一就是極少的精修底片，但是卻給你大量拍照?？瓷先ニ坪鯏z影師非常重要，因為他拍得不好，那么客戶就不會加照片，落入陷阱。然而事實卻并非如此，關(guān)鍵還是在精修上，因為攝影是流程化的，每個人基本都一樣，沒太多創(chuàng)造性，換言之用戶一定會心動加片子是拍攝流程設(shè)計好的，而用戶會加片的本質(zhì)是對后期大片的期待。
后期的工作更加具有挑戰(zhàn)，因為需要修改畫面，而前端只需要按計劃行事就行。這種工業(yè)化的攝影流程，哪怕是門外漢來培訓(xùn)一下都可以很快上路，其技術(shù)難度甚至比采耳，按摩還要低。
但在過去就完全不是這樣，因為過去的畫質(zhì)需要120相機獲得，120相機不是一般人可以操縱的，燈光不是一般人可以布置的。
攝影數(shù)字化是不可逆的潮流，即使重新使用膠卷依然無法避免膠卷數(shù)字化的流程，只要膠卷數(shù)字化了，那么后面發(fā)生的事情就和數(shù)碼沒太大區(qū)別。但相比數(shù)碼攝影，膠卷攝影上攝影師還是能占據(jù)更多主動權(quán)，至少攝影師可以占據(jù)器材使用的主動權(quán)，因為大畫幅相機的使用需要學(xué)習(xí)和經(jīng)驗。
當前歐美時尚攝影里，膠卷的使用又開始頻繁起來，大畫幅相機的使用也開始頻繁起來，盡管數(shù)碼依然是絕對主力。因為對于攝影師而言，使用膠卷攝影是尋找自身存在感的重要方式。
很有趣的地方就是在于數(shù)碼即是攝影師的飯碗，又可能砸了了攝影師的飯碗，因為數(shù)碼大大拉低了各類攝影的門檻。
而攝影師無論多么大牌，在高端領(lǐng)域都缺乏基本的話語權(quán)，只是基本工具人，能夠在攝影的時候說“我想”的攝影師，在這個世界上極少，更多時候必須顧忌客戶的要求?？蛻舨粷M意你布列松也要給我重拍。
專業(yè)的學(xué)習(xí)和野路子實際上還是不太一樣，但事實上只要一臺相機就能成攝影大師，就能隨便拍大片的時代其實早就來了，拍照已經(jīng)變成很不值錢的事情了，攝影師的職業(yè)門檻也變得很低。
在這個時代，我想掌握一些后期技術(shù)是必要的，哪怕是玩膠卷，也可以進行一些后期的改變。畢竟傳統(tǒng)放大我們大部分人沒有這個條件。
按照攝影比賽的規(guī)則，一般你只要不修改像素，不修改內(nèi)容，只是調(diào)整光線，對比，色調(diào)，是沒問題的，但即使不改變像素只是在校色上做文章，那也有很多技術(shù)在其中。
我想在這個時代我們還是面對現(xiàn)實會好一點。
