由靜到動(dòng)
不變的是氤氳的人生百味
和對(duì)藝術(shù)的追求
石頭城里的剪紙世界
這幅獨(dú)特的自述型巨幅剪紙，名叫回憶。它打破了傳統(tǒng)剪紙的題材限制，加入了死亡、苦難等敘述，紙中天地，極具文學(xué)特征和史詩氣魄。
很難想象，它出自一個(gè)大半輩子生活在石頭城，不識(shí)字的阿婆之手。
郭佩珍奶奶，今年已經(jīng)88歲，她的生活，跟幾十年前沒有什么兩樣。清晨起來，打掃干凈院落，坐定在工作臺(tái)前，剪紙直至黃昏。
郭奶奶的生活，是和現(xiàn)代人幾乎是脫節(jié)的，對(duì)比我們，她擁有的是一個(gè)過于狹小的現(xiàn)實(shí)世界。
但生命的厚度和想象，賦予了阿婆，另一個(gè)無限遼闊的空間——剪紙世界。
剪紙是她的文字，述說著她對(duì)世界的理解，在郭奶奶游走的剪刀下，人物、花鳥、山水，萬物活靈活現(xiàn)。
這方剪紙世界，是由苦難滋養(yǎng)而成。
從阿婆的母親開始，苦難就沒有放過這一家人。
幼年的艱難，讓人記憶深刻，外婆和舅舅被土匪殺害、父親病死、母親受盡欺辱拉扯幼孩長(zhǎng)大……
在成婚之后，阿婆的苦難也并未終止。因?yàn)榛啬锛业膯栴}，被前夫毒打，堅(jiān)持要離婚之后，前夫追上門來，砍傷母親，還幾乎將自己施虐致死，現(xiàn)在講到過去的苦難，阿婆還眼淚直淌。
不幸的遭遇，也帶來身體的痛苦。因?yàn)榧依锔F，手指掰斷后，沒有錢去看醫(yī)生，只能強(qiáng)忍著疼痛繼續(xù)剪紙，讓手指疼自然愈合。所以到現(xiàn)在，阿婆的小拇指，一直是畸形的樣子。
過去的恐怖和苦難，刀鑿般深深印在阿婆的腦海里。她必須將她創(chuàng)作出來，展示出來，才能平復(fù)心中驚恐的回憶，才能安撫慰藉不幸的亡魂。
這就是長(zhǎng)卷剪紙《回憶》的由來。
郭奶奶也是第一個(gè)，用長(zhǎng)卷剪紙表現(xiàn)陜北人民生活和家鄉(xiāng)景色的人，她的部分作品，創(chuàng)作周期超過5年、幅寬將近1米、幅長(zhǎng)達(dá)14米，堪稱鴻篇巨制。
在她記錄的景色和往事中，有磨難，也有感恩，有失望，也有失望?？嗯c甜，平凡與不平凡，匯聚成了一個(gè)更宏大的主題。
長(zhǎng)卷剪紙里，甚至可以看到代代傳承的生老病死，喜怒哀樂，日月星辰和山川枯榮。如流水般淌過的歷史，由此延伸，構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代的縮影，構(gòu)成了一個(gè)天地之間的大千世界。
在不停地構(gòu)建剪紙世界中，郭奶奶成為了載譽(yù)無數(shù)的剪紙大師。
從8歲執(zhí)剪至今，她剪出的人物、花鳥、山水、建筑和鄉(xiāng)風(fēng)民俗等作品，至今已有2萬多幅。這些作品，都是她的生命與精神的延伸，是一個(gè)渴望訴說的靈魂以刀為器具，開展一個(gè)縱橫無限的空間。
剪紙動(dòng)畫：童年的經(jīng)典
如果說，阿婆的剪紙中，藏著她一生的故事。那么周克勤則是讓傳統(tǒng)剪紙發(fā)揚(yáng)廣大，用剪紙藝術(shù)來演繹動(dòng)畫經(jīng)典。
由靜到動(dòng)，不變的是氤氳的人生百味，和對(duì)藝術(shù)的追求。
提到中國(guó)動(dòng)畫史，繞不開上海美術(shù)電影制片廠，1957年4月正式建廠，設(shè)動(dòng)畫、木偶2個(gè)制片部門，1958年后拓展了剪紙制片部門。生產(chǎn)的動(dòng)畫片占全國(guó)美術(shù)片產(chǎn)量80%以上，在國(guó)際上，也形成了獨(dú)特的中國(guó)美術(shù)片的風(fēng)格。
那個(gè)時(shí)期，堪稱中國(guó)初代動(dòng)畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，創(chuàng)作人的心中只有一件事，如何提高自己的作品質(zhì)量。一群只想著做好動(dòng)畫的藝術(shù)家，締造了一個(gè)時(shí)代神話。
執(zhí)導(dǎo)剪紙動(dòng)畫片《葫蘆兄弟》的周克勤爺爺，就是締造神話的人之一。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)，提出了創(chuàng)新變革的口號(hào)，剪紙片也在這個(gè)背景下應(yīng)運(yùn)而生。
一方面，從成本角度來說，剪紙的成本比傳統(tǒng)動(dòng)畫，木偶動(dòng)畫都低。另一方面，周爺爺認(rèn)為，剪紙片能“更好地表現(xiàn)中國(guó)的民間特色，比動(dòng)畫片強(qiáng)。”
而周爺爺執(zhí)導(dǎo)的葫蘆娃，對(duì)美影廠來說是一個(gè)巨片，也是一個(gè)新的探索。
在葫蘆娃之前，美影廠拍的剪紙片，基本上都是20分鐘以內(nèi)的短片。葫蘆娃是第一部用剪紙形式表現(xiàn)的系列片，拍了13集，長(zhǎng)度達(dá)到了130分鐘?！跋攵疾桓蚁胗眉艏埰倪@么長(zhǎng)的片子。”周爺爺說。
但他們還是完成了。抽調(diào)投入了美影廠50多人精英藝術(shù)力量，不分日夜地進(jìn)行拍攝，傾注全力，在一年的時(shí)間內(nèi)拍攝完成。
一經(jīng)拍出，也成為了一代人心中的經(jīng)典。
七個(gè)葫蘆娃、蝎子精、蛇精……那些用五彩剪紙渲染的鮮明動(dòng)畫形象，都印刻在了“70后”“80后”的童年記憶當(dāng)中。
很多人認(rèn)為，《葫蘆兄弟》是一部很長(zhǎng)的作品，長(zhǎng)得好像陪伴了整個(gè)童年，很少有人知道，它只有短短13集，也很少有人知道，他是中國(guó)剪紙動(dòng)畫的代表作之一。
周爺爺一直認(rèn)為，民間才有著更具生命力的傳統(tǒng)文化，美影廠的剪紙動(dòng)畫家，曾經(jīng)深入到中華各地采風(fēng)，去了解當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)俗，傾聽他們的民間傳說，學(xué)習(xí)其獨(dú)特的民間藝術(shù)。為了采集素材，他們也吃足了苦頭。
他記得，有一次去溫州海邊采風(fēng)，當(dāng)?shù)靥鞖庋谉幔灾簧w了毛巾被，睡一覺起來之后，身上都是跳蚤，特別是褲腳邊上，積著幾層，每個(gè)人都被咬得一塌糊涂。但是，“回來之后我們還是很高興的，因?yàn)槲覀兪占搅宋覀冃枰臇|西?！敝軤敔斦f。
“不重復(fù)“的精神，是美影始終堅(jiān)持的，不管是導(dǎo)演還是原畫設(shè)計(jì)，都堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)民族性，不模仿別人，也不重復(fù)自己。
60年來，美影廠一共拍了500多部片子，除了系列片之外，重復(fù)的題材片子，都比較少，特別是剪紙片，幾乎把所有的美術(shù)風(fēng)格的片子都搬上了屏幕，版畫，拉毛，皮影……要的就是“樣式多樣”。
因?yàn)檫@樣的匠人精神，中國(guó)的動(dòng)畫水平也曾站在世界之巔，是世人膜拜學(xué)習(xí)的對(duì)象。
80年代后，隨著西方的動(dòng)畫引進(jìn)，中國(guó)的商品經(jīng)濟(jì)占了上風(fēng)，在動(dòng)畫市場(chǎng)日漸艱難的情況下，美影的藝術(shù)家們，并沒有丟掉自己的堅(jiān)持和匠心。
當(dāng)年的黃金時(shí)代，或許很難超越，但美影新老兩代的堅(jiān)持，給中國(guó)的動(dòng)畫埋下了普羅米修斯火種，我們相信，它會(huì)在未來，生發(fā)出新的希望和可能。
這些承載著過往榮光的手藝人，曾在美影廠加班加點(diǎn)，挑燈夜戰(zhàn)，只為追求每一幀，60年過去了，現(xiàn)在他們很多人都已不在人世，留下來的人，也已白發(fā)蒼蒼。
周爺爺說，現(xiàn)在最怕聽見短信聲響起，來告訴他某某某又去世了。
而使命，并未被放下。 2019年2月，平均年齡82歲的老藝術(shù)家們，以他們的耄耋之軀，還在不斷關(guān)心美影動(dòng)畫，剪紙片等影片的創(chuàng)作。
那個(gè)時(shí)代終將過去，締造神話的人，有些已經(jīng)永遠(yuǎn)離開。但留下來的經(jīng)典，會(huì)在人們的記憶里，永不磨滅。
曾經(jīng)貫穿于他們一生的信念，在如今，也從未動(dòng)搖——用專屬于我們的傳統(tǒng)技藝，承載真正的中國(guó)故事。
這也是時(shí)代和歷史賦予手藝人的使命，是當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫人回望歷史時(shí)的燈塔，清晰地指向著要走的路。
在過去的歲月，手藝是歷史、是根；在如今的潮流里，手藝是生機(jī)，是即將續(xù)寫的下一段傳奇。
向經(jīng)典致敬。
聯(lián)系客服
