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胡進(jìn)慶是上海美術(shù)電影制片廠的一位開創(chuàng)式導(dǎo)演。聽到他駕鶴西去，令人悲痛，令人嘆惜。中國的動(dòng)畫界又一位大名鼎鼎的人物，不幸去世。他是美影廠第二代出類拔萃的動(dòng)畫導(dǎo)演，前一代就是萬氏兄弟，特偉，錢家駿等一批更老的動(dòng)畫導(dǎo)演代。
他們1953年從北京電影學(xué)院的動(dòng)畫系畢業(yè)后就來到上海美術(shù)電影制片廠。
很長時(shí)間里，這里是國內(nèi)最好最大的動(dòng)畫片生產(chǎn)基地，也是國內(nèi)唯一的獨(dú)立動(dòng)畫片廠。
美影廠的動(dòng)畫片分三大片種:動(dòng)畫，剪紙，木偶。胡進(jìn)慶在剪紙片上的貢獻(xiàn)是有目共睹的。他最突出的貢獻(xiàn)是在剪紙片的制作技術(shù)中創(chuàng)造了新穎的工藝材料和過程，開拓了剪紙片藝術(shù)的新視覺效應(yīng)，把中國水墨民族風(fēng)格在軟性邊線和整體墨韻搬上了動(dòng)畫銀幕。
在材料的運(yùn)用上不光是紙質(zhì)，還用上了許多過去沒有用過的材料，如羽毛，貝殼，金紙，金粉，各種銅絲。上世紀(jì)八十年代末，因電視已經(jīng)普及到中國的幾乎每個(gè)家庭，日本人大量的系列動(dòng)畫片先于我們占據(jù)了我們的熒屏，社會上急于看到中國自己的系列動(dòng)畫片。美影廠壓力很大，從未搞過13集以上的系列片，于是組織了兩部較有代表的系列片，一部是動(dòng)畫片《邋遢大王奇遇記》，另一部是剪紙片《葫蘆兄弟》。胡進(jìn)慶成了第一個(gè)敢吃螃蟹的人。
我曾在上八十年代中期為他寫生了一個(gè)肖像速寫，右下角他簽名，押月。我多次采訪過他，曾寫過好幾篇有關(guān)他的報(bào)道。有一篇比較完整的采訪錄，試圖把他的藝術(shù)，生活，健康等各立面聯(lián)合起來，有機(jī)的多層次多角度地呈現(xiàn)我所理解的胡進(jìn)慶。此文后來發(fā)在《電影藝術(shù)》上。如今百度上都能查到。
胡大師的肖像原作如今仍由我自藏。見到此畫，如見到胡進(jìn)慶，瀟灑，機(jī)靈，實(shí)干，聰明，而且出手非凡。可惜我沒有畫下那靈巧的手，細(xì)長細(xì)長，親手制作出那么多讓全世界同行都佩服了的動(dòng)畫人物。《草人》《葫蘆兄弟》《鷸蚌相爭》，這些都是永遠(yuǎn)的經(jīng)典。
補(bǔ)充一句，胡進(jìn)慶的愛人陸女士，也是美影廠的職工，她可以說是動(dòng)畫世家，姐妹四人都在上海美影廠的各崗位上工作。其二姐夫就是又一大名鼎鼎的動(dòng)畫片導(dǎo)演王樹忱。大姐陸青是《大鬧天宮》中的優(yōu)秀女動(dòng)畫家。這在中國動(dòng)畫史上也可算是奇跡。不知這樣一個(gè)動(dòng)畫大家族在聚會的時(shí)候是怎樣討論中國動(dòng)畫事業(yè)的？可惜今日的討論里已經(jīng)缺了好幾位了，今天又缺了胡進(jìn)慶。
愿胡進(jìn)慶大師一路走好。
這是許多影迷們的共同祝愿。
金柏松，1944年生，浙江紹興山陰人。畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，美術(shù)電影理論研究人員。原上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作干部。發(fā)表有大量論文，詩歌，小說，劇本，評論等。第三屆荔波國際動(dòng)漫節(jié)評委；代表作：〈卡通人之歌〉原創(chuàng)者(與丁立清先生合作)，電影《南征北戰(zhàn)》海報(bào)、油畫《聶耳》等。
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【童話往事：中國譯制動(dòng)畫片（1979-1992）叢書介紹】
“童話往事”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)8年多的時(shí)間，采訪了130余位當(dāng)年的電視工作者和配音藝術(shù)家，期間還前往中國國家音像資料館、上海音像資料館、中央電視臺、北京電視臺、上海電視臺、廣東電視臺，以及國家圖書館、上海圖書館、廣東省圖書館等全國十多家圖書館，調(diào)閱和查看了大量的文獻(xiàn)資料以及珍貴視頻。書中對1979年至1992年間中央電視臺和地方電視臺熱播過的主要外國動(dòng)畫電影和電視動(dòng)畫片進(jìn)行梳理與回顧。內(nèi)容包括這些動(dòng)畫片在原出品國的制作播出情況，以及引進(jìn)中國后的譯制、播出情況和社會反響、觀眾回憶等。叢書涉及作品粗略統(tǒng)計(jì)約150部。以中央電視臺和中國各省市兩級電視臺首播的時(shí)間順序?yàn)樾?，每篇介紹一部片子，兩卷總計(jì)約67萬字、500余幅圖表。形成了一條完整的中國大陸引進(jìn)播出外國動(dòng)畫片的時(shí)間路線圖。
1、對全書回顧的約150部外國動(dòng)畫片當(dāng)年的引進(jìn)人、譯制者、配音員等歷史親歷者，在每一篇撰文時(shí)均以不同方式進(jìn)行了相應(yīng)的采訪，獲得了大量的第一手史料，生動(dòng)鮮活的采訪內(nèi)容定會令讀者感觸良多，讓我們更好的了解那個(gè)年代人們的精神風(fēng)貌。
2、在梳理和回顧每部外國動(dòng)畫片之余，做適當(dāng)?shù)难由欤ㄟ^大量的圖表、注釋、附章等形式，以及章節(jié)概述等，對當(dāng)時(shí)與作品制作、引進(jìn)、播出相關(guān)的歷史、文化、社會事件、政策法規(guī)加以盤點(diǎn)介紹。信息豐富，史料翔實(shí)，是從業(yè)人員及研究學(xué)者理想的參考資料；
3、早年引進(jìn)的一些思想性與藝術(shù)性俱佳的經(jīng)典之作，由于部分作品較為冷門，作品情況及所屬公司情況曾長期為國人或動(dòng)畫業(yè)界所忽視，國內(nèi)鮮有介紹，此次，叢書就其制作發(fā)展史、作品特色、品牌營銷做了較為詳細(xì)的介紹，均屬國內(nèi)首次。
“影像 情感 童年”
