其實關于對仗，有專門的文章談到過，在格律詩專欄中也有一章來說這個事情，但是可能對“對仗”這個詞本身沒有做出解釋——也就是說對仗的定義到底是如何，這個問題由于過于日常，所以反而是忽略了。
那么什么是對仗？
對仗指（律詩、駢文等） 按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。
看清楚這個定義，當我們不寫律詩、駢文的時候，就不需要考慮對仗問題。即使是寫律絕，也不用在乎是否對仗。
重要的事情說三遍，律絕不要求對仗，律絕不要求對仗，律絕不要求對仗。
當你收到的咨詢和評論足夠多的時候，就會發(fā)現(xiàn)還有很多朋友居然認為不對仗就不是格律詩。
格律詩三大類，律絕、律詩、排律——律詩和超長的律詩（排律），除了首尾二聯(lián)之外，其它聯(lián)都需要對仗，而律絕其實就相當于律詩和排律的首尾二聯(lián)，是不需要對仗的，因為律絕只有四句。
是的，沒有別的什么原因，就因為太短，所以對修辭不做要求，以表達清楚、感情明確為基本要求。
為什么會給很多初學者這種錯誤的認知呢？那是因為大家耳熟能詳?shù)暮米髌?，比如《登鸛雀樓》，比如杜甫的《絕句》，雖然也只有四句，但是上下兩聯(lián)都對仗，還有很多律絕，都包含有對仗的修辭手法。
對仗是修辭手法，律絕不要求對仗，不代表不可以使用對仗。對仗會讓你的作品節(jié)奏感更強，表現(xiàn)出你的強大字詞控制能力。也正因為如此，《登鸛雀樓》是詩史上少有爭議的五絕第一，“兩個黃鸝鳴翠柳”也家喻戶曉。因為它們不但符合平仄關系，文法高妙，構思精巧，甚至還全詩對仗——對仗是律絕的加分項，不是必須項。
我們一定要搞清楚這一點，才不會鬧笑話。
嚴格意義上來說，就是這么回事。
詩詞中要求嚴格的對偶，稱為對仗。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。對仗多用于駢文。
對偶相對寬松，什么叫“嚴格的對偶”？不就是字字要卡死的問題嘛。句式對仗我們不討論，因為一般出現(xiàn)在詞，更多的是在賦中。出現(xiàn)在詩中的對仗，就是說的出句和對句相對位置上的一一對應——平仄要相對（一三五可以看情況靈活），詞義上可以不相關、但是詞性一定要相對。
平仄關系我們交給平仄格律來規(guī)定，因為你的相對也要遵守律句格式和平仄的相對規(guī)則，我們只討論詞義、詞性。
而詞義可以相同、相似，也可以相反——這話說了等于沒說，所以還是看整體詩意安排，但是詞性是必須相同的。
這就是對仗最關鍵的一點了。
名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，數(shù)詞對數(shù)詞，量詞對量詞——對仗的嚴謹性主要就表現(xiàn)在這一點。即便是我們稱之為“寬對”的作品，也只是在詞義上、詞組意思上放寬，而不是在詞性上放寬。
比如“白日依山盡，黃河入海流”，“白日”對“黃河”，是帶有定語的名詞詞組，詞性上完全相同，內容上也相近——注意只是相近，并非一定要“白”對“黑”，“日”對“月”。“入”對“依”，這都是動詞，內容上可以說是不同的，但是詞性上完全相同?！吧健睂Α昂！?，這沒什么好說的。
有些朋友就會有疑問，“盡”和“流”的詞性不一樣啊，怎么對仗呢？很顯然“盡”是副詞，表示出白日的一種狀態(tài)，那就是落到山下去了。而“流”字是動詞，其實也可以理解為“流動的狀態(tài)”，比如“流水”，“流螢”，那么詞性不就一致了嗎。
再看“欲窮千里目，更上一層樓”，是不是也是一樣？詞義類似，甚至完全不同，像“窮”、“上”，在詞義上是不相關的，但是詞性都是動詞。
這就是嚴謹對仗，詞性上完全相同，平仄上有條件相反，詞義上視內容而定。
當然，以上是基礎內容，不排除有高手逍遙于規(guī)則之外。
