詞的興盛，為何在宋朝？
這是語言，音樂，社會，政治，經(jīng)濟共同發(fā)展的結(jié)果，是一個必然。
目前來發(fā)現(xiàn)的最早的詞稿是在敦煌，基本上都是些下層文人，軍人，歌姬的簡單作品。
中唐在格律詩已經(jīng)大成的情況下，長短句，自由表達，底層的需要促成了詞的發(fā)展。從中唐文人介入后，我們現(xiàn)在來看，白居易，韋應物，還有李白的詞，簡單質(zhì)樸，言而有物，境界要高出敦煌詞太多，這是第一次蛻變。
晚唐時期溫庭筠，韋莊，作為花間派的代表人物。詞風從李白白居易劉禹錫到韋莊溫庭筠，雖然體制多變了，字詞精巧了，但是內(nèi)容，題材，情感，立意都走著狹窄化的路子，基本上就是男歡女愛，相思別怨。這個是中唐到晚唐詞風的變化。
南唐詞，也就是以李璟、李煜和馮延巳二主一相為代表的詞有了一定的突破。這個時期的詞已經(jīng)脫離了代言體，用來表達自己的創(chuàng)作意愿，而且不管是南唐也好，蜀中也好，創(chuàng)作者已經(jīng)完全從民間上移到了高級文人，甚至君王。當然，南唐被滅國之后，李煜的詞風又發(fā)生了變化，主要就是感情上的變化了，是個人的變化。
進入宋朝，政通人和，經(jīng)濟發(fā)展了，民間娛樂業(yè)也開始蓬勃。最重要的一點是唐時的“宵禁”取消了，高層文人在下朝之后就開始了豐富的娛樂生活，但是對那些粗俗的艷詞不滿，大規(guī)模地參與到填詞者中來。
宋初的幾個影響頗深的就是晏殊，晏幾道，歐陽修。相對來說，歐陽修的文學水平更高。但他對詞這種宴樂時演唱的東西并不是很認真對待，不過他的寫作自然而然地對詞也產(chǎn)生了影響。
詞到了歐陽修這個時間段，包括當時代的秦觀，張先這些高層文人手中，通過他們的文采賦予了詞更多的表現(xiàn)形式，類似于詩的賦比興。詞能表達的東西更多，詞想表達的東西也更多，就好像那些充沛的感情需要在這些文字中溢出來。用更多的表現(xiàn)形式豐富詞的創(chuàng)作，高層就是晏歐秦張，而在底層就是柳永。
所以我們說宋詞，宋詞。其實詞在宋朝發(fā)展到那樣一個高峰，和詩歌在盛唐的光輝是一樣的。沒有偶然，都是必然。
有了前期詞人的創(chuàng)作和豐富，詞牌在宋朝迎來了柳永，蘇軾，周邦彥三巨頭對詞牌進行了大規(guī)模的改革和豐富整理。
柳永豐富了詞調(diào)，發(fā)明長調(diào)慢詞，豐富了寫作格式；蘇軾開拓了詞的內(nèi)容，萬事萬物皆可入詞，徹底打翻了高級文人鄙視詞牌的俗見，讓詞牌終于登上大雅之堂；周邦彥對詞牌格律的精研化，達到了登峰造極的程度。在詞風上，集前人之大成，且避開前人之缺點，同時也形成自己回環(huán)曲折的藝術手法。
再加上辛棄疾，李清照，黃庭堅，秦觀，張元干，吳文英，姜夔等等優(yōu)秀詞人的大放異彩，終于造就了宋詞的鼎世輝煌，詞牌得以“宋”冠名。
