近體詩(shī)就是格律詩(shī)。
初唐，宮廷詩(shī)人總結(jié)平仄韻律和對(duì)仗制定了格律詩(shī)的體制，后來(lái)科舉推廣，一時(shí)大興。這種明顯不同于唐之前詩(shī)作品的新形式很快盛行，唐人稱(chēng)這種新詩(shī)體為“今體詩(shī)”，與“古體詩(shī)”互相區(qū)別。到了宋朝，文人開(kāi)始總結(jié)前朝詩(shī)歌，不能再稱(chēng)“今體”，便將這種詩(shī)體稱(chēng)為“近體詩(shī)”，這個(gè)稱(chēng)呼一直沿用到今天。也就是我們平時(shí)俗稱(chēng)的“唐詩(shī)”，區(qū)別于“古風(fēng)”。
既然是格律詩(shī)，就必須遵循格律。格律有幾個(gè)方面的基本規(guī)則。
第一個(gè)是押韻。所有的詩(shī)都是有韻腳的，但格律詩(shī)是最嚴(yán)格的。如果不寫(xiě)格律詩(shī)，寫(xiě)寫(xiě)古風(fēng)之類(lèi)的，只需要大致押韻就可以了，平仄同押（一句押“天”，一句押“舔”）；鄰韻通押（“峰”，“中”通押）；句子多了，發(fā)生了內(nèi)容或意象的轉(zhuǎn)化，使用轉(zhuǎn)韻，這些在古體詩(shī)里面都是可以存在的，但在格律體絕對(duì)不能發(fā)生。
格律體分為絕句四句，律詩(shī)八句，排律不限句數(shù)，均是要求一韻到底，不能錯(cuò)韻。而且格律詩(shī)大都是以平聲做為韻腳，極少數(shù)情況下有仄聲韻，但是我們今天來(lái)新寫(xiě)近體詩(shī)，一定要遵守這些押韻方面的規(guī)則。
第二個(gè)是平仄。這是近體詩(shī)最讓初學(xué)者感覺(jué)為難的規(guī)則。漢字普通話(huà)一二聲為平音，三四聲為仄音，近體詩(shī)的平仄格式是從首句來(lái)判斷的，而基礎(chǔ)形式只有四種：“仄起不押韻，仄起押韻，平起不押韻，平起押韻”，即“仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平”我們把首句的平仄格式分析出來(lái)，再使用“對(duì)，粘”的法則就可以推導(dǎo)出整首絕句或者律詩(shī)的平仄關(guān)系，然后再根據(jù)平仄關(guān)系選詞寫(xiě)詩(shī)，基本上就不會(huì)有讀音上的錯(cuò)誤（具體推導(dǎo)關(guān)注看以前問(wèn)答或文章，不再贅述）。近體詩(shī)必須要能套用平仄格式，否則就不是近體詩(shī)。
第三個(gè)是對(duì)仗。近體詩(shī)中，絕句不要求對(duì)仗，律詩(shī)要求頜聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗，至少頸聯(lián)（五六句）要對(duì)仗，否則出律。排律則除了首句和尾句，其他不論多少句都必須對(duì)仗，這是最難寫(xiě)的，歷史上也很少有人寫(xiě)好。不管多少句，要遵守平仄關(guān)系，要一韻到底，還要句句對(duì)仗，這個(gè)寫(xiě)出來(lái)，更像是作者在炫技。
第四個(gè)是寫(xiě)法。近體詩(shī)不但在平仄韻腳對(duì)仗上有嚴(yán)格要求，寫(xiě)法上也不像古體詩(shī)，只要古樸就好，天上一句，地上一句都隨便你。格律詩(shī)屬于精雕之后的文學(xué)作品，文章講究“起承轉(zhuǎn)合”，絕句四句要迅速展開(kāi)，在敘事和抒情的筆法上講究快準(zhǔn)狠；而律詩(shī)相對(duì)來(lái)說(shuō)篇幅要長(zhǎng)一點(diǎn)，有足夠的字?jǐn)?shù)用來(lái)鋪陳、描寫(xiě)，發(fā)揮的重點(diǎn)在對(duì)仗的頜聯(lián)，頸聯(lián)。而律詩(shī)也是每?jī)删湟宦?lián)的遵守“起承轉(zhuǎn)合”的寫(xiě)法，最終合到首聯(lián)，完成一篇作品。而排律字?jǐn)?shù)就更多，一般在十句以上，作者在格式被限死的情況下去安排自己的寫(xiě)法。
第五個(gè)是意境。詩(shī)是韻文，同樣，詩(shī)以言志。寫(xiě)詩(shī)，要求意境為先，在格式規(guī)則嚴(yán)苛的情況下，要寫(xiě)得更加有詩(shī)意，妙筆生花，這樣的作品才能稱(chēng)為好詩(shī)，這樣的詩(shī)人才能稱(chēng)得上好詩(shī)人。
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