有朋友問(wèn)：你自己創(chuàng)作過(guò)宋詞嗎？分享一下，交流一下創(chuàng)作宋詞的心得，謝謝？
平時(shí)寫(xiě)詩(shī)比較多，不過(guò)有時(shí)有感而發(fā)的句子是長(zhǎng)短句的時(shí)候，就會(huì)看看格式，選個(gè)詞牌名，填成詞。
這是個(gè)人寫(xiě)詩(shī)詞的習(xí)慣，都是有感而發(fā)，有事而發(fā)，不會(huì)針對(duì)某種形式去寫(xiě)作。而這些體裁中，格律詩(shī)相對(duì)更簡(jiǎn)單，所以寫(xiě)得多些。詞，原本稱(chēng)“詩(shī)余”，是在詩(shī)的規(guī)整之外的長(zhǎng)短句，這是詞牌的源流，也是大多數(shù)詩(shī)人、詞人的寫(xiě)作習(xí)慣。
那種專(zhuān)門(mén)為了填詞而填詞的朋友，技巧是高超的，如果意境還好，那就是大家。
填詞其實(shí)和寫(xiě)詩(shī)是一樣的，都是要先了解格式，成竹在胸，才可能一蹴而就。
詞牌名眾多，每一種的平仄安排都不同，相對(duì)于格律詩(shī)要復(fù)雜多了。在寫(xiě)作中出現(xiàn)不合格式的現(xiàn)象會(huì)比較多。
所以對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，填詞必做平仄校驗(yàn)（寫(xiě)格律詩(shī)不用）——這是對(duì)一千多個(gè)詞牌名不熟悉的表現(xiàn)，倒也沒(méi)什么丟臉的，我覺(jué)得能記住格律詩(shī)的所有格式和自己常用的、喜歡的詞牌格式就夠了。
比如我喜歡“十六字令”，又叫“蒼梧謠”。第二個(gè)名字好聽(tīng)，有清淡古樸之意，第一個(gè)名字就說(shuō)明了這首詞牌只有十六個(gè)字。它是字?jǐn)?shù)最少的詞牌。
為什么喜歡呢？簡(jiǎn)單，好記，適合有感而發(fā)，沒(méi)有太多條條框框——因?yàn)樵~牌的條框是死的，那么當(dāng)然越少越好。
十六字令
平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
《十六字令·歸》
歸，目斷吾廬小翠微。斜陽(yáng)外，白鳥(niǎo)傍山飛。
又比如“陽(yáng)關(guān)曲”，這其實(shí)就是格律詩(shī)中的折腰體，代表作就是王維的《渭城曲》。
從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，“陽(yáng)關(guān)曲”是古體詩(shī)，但是因?yàn)樘K軾等文人也對(duì)這種音樂(lè)下格式進(jìn)行填詞創(chuàng)作，稱(chēng)之為詞牌也行，這也正是古體詩(shī)向近體詩(shī)發(fā)展中撇開(kāi)一條走入詞牌的軌跡佐證。
其實(shí)古體詩(shī)、格律詩(shī)、詞牌都是同源的。
我喜歡“陽(yáng)關(guān)曲”其實(shí)就是因?yàn)樗淖謹(jǐn)?shù)、律句形式和七絕一致，僅僅是不相粘而已。
近體詩(shī)中，平起入韻格式的格律關(guān)系是：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而“陽(yáng)關(guān)曲”的則是：
仄平平仄仄平平，中仄平平仄仄平。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。
《渭城曲》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
又比如“搗練子”，不過(guò)就是將四個(gè)律句中的首句拆分成三個(gè)字一停頓，然后平仄適當(dāng)調(diào)整：
《搗練子令·深院靜》
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
中仄仄，仄平平，中仄平平中仄平。
中仄中平平仄仄，仄平中仄仄平平。
又比如“漁歌子”，其實(shí)也差不多，只不過(guò)將第三句拆分成三字一停頓：
《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。
青箬笠，綠蓑衣，春江細(xì)雨不須歸。
中中中中仄中平，中中平中仄中平。
中中仄，仄平平，中中中中仄中平。
當(dāng)然這都是一些非常簡(jiǎn)單的詞牌，不過(guò)我們創(chuàng)作都是由簡(jiǎn)入深。
初期的簡(jiǎn)單會(huì)讓人產(chǎn)生一種愉悅的文字游戲快感，同時(shí)字詞斷句相對(duì)格律詩(shī)更加靈活，平仄的安排難度對(duì)熟練掌握近體詩(shī)規(guī)則的朋友來(lái)說(shuō)一點(diǎn)都不艱深。
有很多朋友想學(xué)習(xí)寫(xiě)詞，個(gè)人還是建議從格律詩(shī)開(kāi)始。
只要真正搞清楚了平仄和格律之間的生成法則，詞牌無(wú)非是在不同音樂(lè)附著下的長(zhǎng)短律句——因?yàn)橐魳?lè)已經(jīng)散佚，吟誦性即格律規(guī)則就成為詞牌的重要體現(xiàn)——我們?cè)趧?chuàng)造優(yōu)美意境之前，還是要先穿上這身衣服，才能跳舞——你把它看作衣服也好，看作鐐銬也好，但是你總得穿點(diǎn)東西。
至于個(gè)人作品，要去翻以前的動(dòng)態(tài)，因?yàn)槲乙话闶菍?xiě)完就忘，不很講究，而且也有出律。
其實(shí)搞懂詩(shī)詞格律規(guī)則、限制之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些東西雖然存在，但是并不會(huì)限制你的表達(dá)，大不了寬松一點(diǎn)嘛。又要寫(xiě)格律詩(shī)詞，又總是抱怨這身戲服讓我們行動(dòng)不便，那就把手腳露出來(lái)，裁掉多余的部分啊。
這又不犯法——但是完全脫光，還死活要站在臺(tái)子中央唱戲——那就是耍流氓了。
附一些翻到的本人原創(chuàng)詞牌作品，因?yàn)槎际莿?dòng)態(tài)更新，而且基本上在當(dāng)時(shí)都有創(chuàng)作手記發(fā)布，這里就不再重新解釋了。
《十六字令·酣》：
酣。斗室驚覺(jué)半晌耽。歡相聚，濁酒睨冬寒。
《詞林正韻》中“耽”字出韻，不過(guò)在新韻中是合的，就這么著了。
《搗練子·窗滿(mǎn)碧》：
窗滿(mǎn)碧，院空池。閉目春山繞耳時(shí)。
洞里不知方外事，管它風(fēng)雨動(dòng)新枝。
《訴衷情令·小別離》：
蒙君贈(zèng)我玉琉璃。泉水翠微辭。借來(lái)鄉(xiāng)間新葉，趁熱入心脾。
輕自在，小別離。媚風(fēng)移。風(fēng)光無(wú)價(jià)，卻望三山，有鳳來(lái)儀。
這首“訴衷情令”中的“小別離”的“別”字是出律的，原本換成“分離”就合格了，但是讀不出那種離情別意，這里就不改動(dòng)了，微微算個(gè)“不以辭害意”吧。
個(gè)人一些隨心簡(jiǎn)陋作品，不入方家法眼。
但是作為初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這種寫(xiě)作方法和心得應(yīng)該是有點(diǎn)借鑒意義的。
先搞清楚格律詩(shī)，再來(lái)入手長(zhǎng)短句——雖然不容易，但是也沒(méi)有想象中的那么難。
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