芥子園畫(huà)圃-青山綠水24講第18講：筆和墨的畫(huà)法（下）
積墨法
這是中國(guó)畫(huà)非常獨(dú)特的一種技法。宿墨法和焦墨法，積墨法在近代畫(huà)家黃賓虹身上用得非常多。他的用筆用墨已經(jīng)到了爐火純青的地步。初學(xué)者很難掌握到它的特點(diǎn)。因此，作為我們來(lái)說(shuō)，首先要掌握的是基本的這種方法。
在皴擦的過(guò)程中，應(yīng)該因勢(shì)利導(dǎo)，觀察整個(gè)大局。有的地方淡，有的地方濃。淡濃之間產(chǎn)生對(duì)比，不僅如此，山頭和山頭之間也要形成呼應(yīng)，使其整體結(jié)構(gòu)得到統(tǒng)一。
這種在積墨法中，一定要等它的墨色基本干的時(shí)候再重新添加和復(fù)筆，否則就是一團(tuán)糟，因?yàn)樾堃?jiàn)水會(huì)跑。這也是我們每個(gè)學(xué)者應(yīng)該掌握的。
在這基礎(chǔ)上用淡墨暈開(kāi)，然后，在干的時(shí)候，給它輕輕地在陰面給它皴擦上去，最好在這淡墨中也有濃淡之分，這樣皴擦上去它就會(huì)有一定的空間，使你感覺(jué)到山體的靈動(dòng)和靈透。輕輕的堆接上去，在這個(gè)調(diào)墨過(guò)程中，有一句老話，叫上墨上色無(wú)平涂，也就是在上墨色和顏色的時(shí)候也不能平涂，它的墨色里面也應(yīng)該有濃淡之分。比如說(shuō)：筆肚是淡的，筆尖是濃的，這樣，你的山體才不死板。
在這種情況下就顯得更加滋潤(rùn)了。弄清水，把山頭輕輕的銜接起來(lái)。這樣，你的濃墨和淡墨和清水，就很自然的融入在一起了。使山更加滋潤(rùn)，要根據(jù)它的深淺來(lái)決定你最后上色的深淺，一定要融為一體。把山的結(jié)構(gòu)一點(diǎn)點(diǎn)做出來(lái)。使它的立體面更加強(qiáng)化。淡墨渲染對(duì)有顏色的墨色慢慢的就暈開(kāi)了。這就達(dá)到一種自然的效果，使畫(huà)面生動(dòng)，不呆板，不死板。
用清水把陽(yáng)面輕輕的揉進(jìn)去，遠(yuǎn)山也是如此。一定要根據(jù)它的墨色來(lái)調(diào)和你上色的深淺，否則容易脫離它的距離，上色并不是平涂，其實(shí)也是在用筆，所以，大家應(yīng)該看得很清楚，在顏色上，在上水，上色的時(shí)候，切記平涂。注意擠出云口！然后再用淡墨接上它的遠(yuǎn)山，如前面兩座山比較孤單，把它連接起來(lái)的辦法就是后面中間再畫(huà)一座山使其連接起來(lái)，這樣給人的感覺(jué)舒朗有佳。
積墨法筆墨提示
用筆用墨用水，不需要太實(shí)，虛之有余。為再次積累疊加豐富畫(huà)面層次，提供空間。
積墨法是大家常?？吹降囊环N表現(xiàn)手法。這種積墨法在畫(huà)山水的過(guò)程中，應(yīng)該講，是可能經(jīng)常用到的。
還有一種叫宿墨法和焦墨法。顧名思義，宿墨法和焦墨法實(shí)際上就是為了讓它黑中更黑，黑中透亮。以下是示范：
焦墨法
濃墨之極為焦，用于一幅畫(huà)完成時(shí)急需突出的地方。用干筆蘸上焦墨，勾勒點(diǎn)擢，能起開(kāi)醒提神的作用。
濃墨法
描繪物象，落墨較重，可使畫(huà)面厚重有神。用濃墨要薄，筆法靈活，干濕，深淺，變化有致才能濃而不凝滯。
也就是說(shuō)，用毛筆蘸上焦墨，在蘸焦墨調(diào)和的時(shí)候記住一定要把它暈開(kāi)，用少量的清水，因?yàn)槟镉心z，用少量的清水把墨調(diào)開(kāi)，在紙上有的時(shí)候，一定切記，不能重復(fù)，要一氣呵成，一旦重復(fù)，這塊墨就死掉了。效果非常不好，可以里面有點(diǎn)兒飛白，用筆的時(shí)候要輕重緩急，然后用清水破開(kāi)，在構(gòu)圖行筆，切記，顏色重的地方不能用焦墨再去上色，否則就非常死，因此，焦墨用法和黑墨用法都基本上是一氣呵成。在很多寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)里面都有所表現(xiàn)，在畫(huà)山水畫(huà)的時(shí)候，一定要審時(shí)度勢(shì)，因勢(shì)利導(dǎo)。因畫(huà)面而掌握自己的節(jié)奏。
用焦墨畫(huà)出遠(yuǎn)山，可以有一些飛白，下筆一定要干凈利落，一氣呵成。所謂焦墨，也就是黑墨。在這同時(shí)，可以用清水在底下給它合理的接一下。這樣子使人更加感覺(jué)水墨交融。而且透視感非常好，靈透。有濃的地方，有淡的地方，而且水墨淋漓，所以，很多畫(huà)家很喜歡此法。掌握不好會(huì)顯得死板。
提示，焦墨用筆應(yīng)干凈利落，一氣呵成。
宿墨法
宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮。墨色最黑，宿墨常用于最后一道墨，起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。而這種宿墨在古代研墨中，它能起到非常好的效果。那也就是說(shuō)，宿墨往往是很多畫(huà)家比如黃賓虹，高其佩都喜歡用宿墨的方法。宿墨法主要起到的作用就是厚，非常華厚，現(xiàn)在很少有畫(huà)家去用研墨，過(guò)去的畫(huà)家都用油煙，因?yàn)橛蜔煹哪浅Ａ?。黑中帶亮。所以現(xiàn)在用宿墨法畫(huà)畫(huà)它會(huì)慢慢的和現(xiàn)在的墨積壓在一起,顯得死板，宿墨亮，這也是跟過(guò)去的制墨工藝和畫(huà)家的嚴(yán)謹(jǐn)有一定的關(guān)系，所以說(shuō)，宿墨法現(xiàn)在很少有畫(huà)家用。
現(xiàn)在畫(huà)家喜歡用黑墨法，破墨法和積墨法。如宋文治作品。中國(guó)畫(huà)這種用紙用墨的方法都是前輩們學(xué)習(xí)的過(guò)程中總結(jié)出來(lái)的。掌握方法后，理解并把握山形的結(jié)構(gòu)和對(duì)自然觀察后。怎樣用筆，怎樣用墨，在行筆和用墨的過(guò)程中熟悉紙張的特性至關(guān)重要。
王飛飛作品：春夏秋冬
