整個2018年，中國的男名流都出盡了風(fēng)頭。
這不，最近有網(wǎng)友就做了張圖回顧了下今年的熱點。
別說，還總結(jié)得挺到位。
▲來源：@陶泥假軟文外鏈
看完上面這幾位，會發(fā)現(xiàn)有兩類人特別容易引民憤。
一類，是喜歡動手動腳的斯文敗類，另一類，是動不動喜歡拿對方當(dāng)沙袋的人渣。
受害者，無一例外都是女性。
▲明星為反家暴拍攝的宣傳照
讓人看不懂的是，當(dāng)這些施暴者因為欺負(fù)女性被人曝光后，竟有人出來給他們洗地。
以最近的蔣勁夫家暴為例，看看營銷號為蹭熱點的難看吃相，我都替他們感到害臊！
講真，都8012年了，但毒藥君發(fā)現(xiàn)，這個年代對女性何止是不友好。
壓根就沒放眼里好伐？！
否則，你怎么解釋上面這些腦殘言論？？？
說起來，現(xiàn)在的女性真的挺不容易的。
參加工作在職場打拼吧，被隱形歧視；
回歸家庭做主婦相夫教子吧，被明目張膽歧視。
兩頭不討好，兩頭，都得看男人眼色行事。
在男權(quán)思想主導(dǎo)下，女人仿佛被賦予了一層被動的依附關(guān)系，好像離開了男人，她們就沒法兒生存下去似的。
果真如此嗎？
如果你還抱著這種直男癌思想，那我建議你趕緊看看我今天推薦的這部新片。
因為它明確告訴你：離開了女人，男人就是個戰(zhàn)五渣。
《家族之苦3》
What a Wonderful Family! 3: My Wife, My Life
作為家族系列的最新作，其作者——有著87歲高齡的日本名導(dǎo)山田洋次，依舊有著不俗的創(chuàng)造力。
一年一部的產(chǎn)量，后輩望而生畏，關(guān)鍵是，質(zhì)量普遍還不錯。
能做到這一點的，除了伍迪·艾倫，大概也沒幾個人了吧。
▲《麻煩家族》只是賣版權(quán)，不算他的作品
作為《東京家族》的延續(xù)，導(dǎo)演將原班人馬系數(shù)挪用到家族之苦系列中，絕對算得上是一個超級彩蛋。
▲《東京家族》
和致敬小津安二郎的寫實風(fēng)格不同，家族之苦系列除了沿用同樣的演員陣容外，在人設(shè)打造上，山田洋次進行了完全不同于前者的創(chuàng)作。
且風(fēng)格上，后者也更偏向大眾熱衷的喜劇題材。
正因此，家族之苦相對《東京家族》而言，更容易獲得觀眾青睞。
從去年北影節(jié)的第二部首映現(xiàn)場來看，現(xiàn)場頻繁爆發(fā)的掌聲和笑聲，已經(jīng)可見這個系列的獨特魅力。
▲《家族之苦2》
盡管是以喜劇作為影片基調(diào)，但家族之苦系列講述的內(nèi)容，無時無刻不和日本當(dāng)前的現(xiàn)實掛鉤。
在第一部中，電影探討了日本定年離婚（多指一生埋頭工作但完全不會做家務(wù)的日本工薪男在退休之際，被妻子掃地出門）的現(xiàn)象。
第二部中，導(dǎo)演則把注意力挪到“無緣社會”（指老年人陷入空巢狀態(tài)，和社會逐漸脫節(jié)）之中。
到了第三部，影片把視點對準(zhǔn)日本的家庭主婦，向觀眾訴說了主婦在生活中的苦與累。
▲片源：豬豬字幕組
在家族之苦系列中，山田洋次為觀眾構(gòu)建了一個層次分明，性格迥異的東京大家庭。
老夫妻周造和富子，一個毒舌大男子主義，一個溫柔體貼。
長子幸之助和兒媳史枝，幾乎就是老夫妻的翻版。
二女成子和女婿泰蔵則相對市井，雖然心眼多，但本質(zhì)上也不算壞。
小兒子莊太和新晉媳婦憲子，作為平田家族中最年輕也是最恩愛的一對，為維持家族穩(wěn)定團結(jié)操碎了心。
調(diào)和者，是這兩個人經(jīng)常扮演的角色。
在最新作中，故事的重心放到了幸之助一家。
盡管生活中有拌嘴和小矛盾，幸之助的家庭總體而言還算安穩(wěn)。
老婆史枝美麗賢惠，悉心照料著老人和小孩，一直無怨無悔當(dāng)牛做馬多年。
身為家庭主婦，史枝被動就被動在，拿錢的時候，得看老公臉色。
因為被動的經(jīng)濟地位，她甚至沒辦法像公公婆婆那樣出去做自己感興趣的事。
早上和晚上有人的時候，家里還算熱鬧。
一到正常工作日，家中就只剩下史枝和繁重的家務(wù)。
如此周而復(fù)始的生活，被一次入室盜竊被打破。
盡管沒有造成大的財務(wù)損失，但史枝偷藏私房錢的“秘密”卻因此曝光。
得知真相后，丈夫幸之助不但不安慰妻子，反而冷言相向，一度讓場面變得非常尷尬。
這場爭夫妻間因為私房錢發(fā)生爭執(zhí)的戲份，體現(xiàn)出日本乃至整個人類社會有關(guān)男女家庭分工的典型認(rèn)知。
即，男人負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家，女人則負(fù)責(zé)料理好后勤雜務(wù)。
從對話中可以看到，丈夫幸之助認(rèn)為，自己在外辛苦打拼，把工作賺來的錢補貼家用，不料妻子卻想“占為己用”，這是典型的“不道德”行為。
更讓幸之助無法接受的是兩人“不對等”的KPI。
在他眼中，自己的工作才叫工作，所謂家庭主婦，只要洗衣做飯就好，是一種不值一提的閑職。
這種一開始就跑偏的心理，讓他在爭吵中帶有自以為是的優(yōu)越感，而絲毫沒考慮到妻子存私房錢的其他原因。
正如妹妹成子所說，這筆錢，很有可能是史枝拿來應(yīng)急用的。
這種無視女方立場的做法，自然傷害了史枝。
于是在第三部中，史枝的出走，成為這部電影的核心主題。
作為緊跟時代潮流的導(dǎo)演，山田洋次一直擁有非常敏銳的觀察力，和正到爆的歷史觀。
▲《小小的家》
對于日本社會普遍存在的男尊女卑現(xiàn)象，他嘗試用女性的缺位，來側(cè)面論證女性對社會和家庭不可或缺的重要性。
即便是男人最看不上的家務(wù)活，要想做到有條理，也絕非易事。
餐桌上，有女人，大家有飯吃。
沒女人，大家吃香蕉。
男人在外打拼江山累死累活，這固然事實。
但家務(wù)技能的缺失，某種程度上也暴露出日本男性在家庭層面的無能。
山田洋次看準(zhǔn)了這一點，并指出了讓大男子主義無法駁斥的痛點：
很顯然，后勤的穩(wěn)固需要的是時間跟精力，錢，只能退居其次。
更何況，論工作能力，女人并不比男人差。
只不過，由于社會的偏見，女性想要事業(yè)家庭兩手抓，比男人更難。
而這，全拜政策和傳統(tǒng)觀念所賜。
國慶檔的《找到你》，探討的就是當(dāng)代女性在此方面遭遇的困境。
因此，意識到這點后，在最終的劇情走勢上，山田洋次并沒有如他的前輩小津安二郎一樣，讓受到欺壓的女性主動回歸家庭（《山之音》、《茶泡飯之味》）。
相反，這次提前服軟的，是男性。
這層轉(zhuǎn)換，實際上體現(xiàn)出導(dǎo)演有關(guān)兩性關(guān)系的深度思考。
通過幸之助回老家請求妻子原諒自己這場戲，導(dǎo)演仿佛在提醒大家：
在男人主導(dǎo)經(jīng)濟地位的家庭中，他們的自我感覺良好，是家庭關(guān)系疏遠的前兆。
這種自我感覺良好的心態(tài)，在有獨立意識的女性面前勢必引起反彈。
也是為什么《生在幼子》的前妻，因為無法原諒男主的自私而選擇了墮胎。
《家族之苦3》最終以圓滿結(jié)局收官的姿態(tài)，讓人看到山田洋次相對保守的家庭觀念，但這未嘗不是一種現(xiàn)實。
正如《夫妻財產(chǎn)》中母親對女兒所說的一般：
現(xiàn)在的年輕人都太浮躁，一不如意就選擇分開。
▲《夫妻財產(chǎn)》
不過反過來說，不如意，為什么要勉強湊活呢？
就這個意義上而言，《家族之苦3》和該系列的作品，在對待家庭矛盾的態(tài)度上顯得過于樂觀。
前作中，周造因為自己的大男子主義，頻繁對妻子的興趣愛好冷嘲熱諷，最終讓對方忍無可忍選擇了離開。
面對妻子的“背叛”，自尊心受挫的他大叫“自己才是受害者”。
等到好不容易用真心換回富子回歸，到了第三部，嘲諷再度出現(xiàn)。
折射到有暴力傾向的家庭中，很可能，這又是一次流血事件。
作為向妻子致敬的作品，《家族之苦3》給了女性充分的尊重和理解。
但喜劇元素的介入，注定讓這部作品無法回答更深層次的現(xiàn)實問題。
這，實為一種遺憾。
