《虛空》1515、板上油畫(huà) 97x81.2cm，來(lái)自馬西米利阿諾公爵的收藏。
對(duì)這幅畫(huà)的射線(xiàn)檢查顯示，最初畫(huà)中的女人左手拿著一縷長(zhǎng)發(fā)，并且頭部比現(xiàn)在這幅畫(huà)中的更傾斜。 這幅畫(huà)大致是1515年所作，屬于提香年輕時(shí)期的作品，當(dāng)時(shí)畫(huà)家正在實(shí)驗(yàn)寓言與世俗特點(diǎn)的題材( 盡管神圣主題仍占主導(dǎo)地位),他把對(duì)象放置于自然光線(xiàn)之中，希望讓他們顯得更真實(shí)。事實(shí)上，畫(huà)面布局在表面的簡(jiǎn)單之后隱藏著復(fù)雜的明暗對(duì)比:一位形象莊嚴(yán)的女性出現(xiàn)在一種無(wú)形的空間中，這是提香從喬爾喬內(nèi)大師那里學(xué)到的表現(xiàn)手法。然而畫(huà)家用了一種色差更大的繪畫(huà)技巧取代了喬爾喬內(nèi)的柔軟而漸變的色彩效果，例如年輕女人白皙而明亮的肌膚。因此，色彩是這幅作品的骨架:色彩讓人物的形象顯得真實(shí)，她的青春美貌注定是會(huì)消逝的，就像鏡中反射的珍寶瞬間消失的畫(huà)面。
鏡子里面有位紡紗的老婦人，這一“佛蘭芒”元素讓人想到虛空的寓意，即人間事物和美貌的瞬時(shí)性，它們都會(huì)隨時(shí)間的流逝而消散。
【慕尼黑老繪畫(huà)陳列館】
《坐著的卡爾洛五世》1548、布上油畫(huà) 203.5 x122cm，摩納哥公國(guó)的選民畫(huà)廊。
這幅肖像畫(huà)是由卡爾洛五世在1548年親自委托提香繪制的，他邀請(qǐng)?zhí)嵯?月份帶著這幅畫(huà)到奧古斯都慶祝米爾貝格戰(zhàn)勝了新教徒。在十六世紀(jì)三四十年代，提香受到意大利很多重要的宮廷的邀請(qǐng)，但其中最值得一提的算是卡爾洛五世，卡爾洛五世曾授予他哈布斯坦堡宮 廷的第一畫(huà)師稱(chēng)號(hào)。 在這幅肖像中作者的手法可與北歐畫(huà)家們的肖像畫(huà)相媲美，他精確地刻畫(huà)出成熟面龐上甚至是背景里、自然下垂的手部的每個(gè)細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)直就是一幅水彩畫(huà)。畫(huà)作是典型的威尼斯色彩效果，凸顯出衣帽的黑色、地板的鮮艷紅色以及座椅的閃光絲絨之間的強(qiáng)烈色彩對(duì)比。最新的研究表明，這幅畫(huà)是經(jīng)由第二個(gè)人完成的，這個(gè)人可能是蘭伯特.蘇斯特里斯荷蘭畫(huà)家，在提香的威尼斯畫(huà)室里學(xué)習(xí)，之后成了著名的宮廷肖像師。然而這正是提香即使在皇帝面前，也能夠帶著一種獨(dú)特識(shí)別的眼光來(lái)觀(guān)察，不僅刻畫(huà)出人物的外貌特征，還能準(zhǔn)確捕捉人物的心理以形顯其個(gè)性。
【慕尼黑老絵畫(huà)陳列館】
《安東尼·博爾齊亞伯爵的肖像》1535-1540、油畫(huà)115*93cm，1891年收藏于【米蘭布雷拉美術(shù)館】
文藝復(fù)興威尼斯繪畫(huà)展區(qū)可謂布雷拉美術(shù)館的一大亮點(diǎn)，這里收藏的人物肖像畫(huà)，盡管數(shù)量有限，卻構(gòu)成了表現(xiàn)人物的面龐、姿態(tài)以及服飾的精選畫(huà)廊。這里匯集了16世紀(jì)威尼托地區(qū)的主要肖像畫(huà)家,有洛托、莫洛尼、丁托列托、帕爾馬.喬凡尼。最負(fù)盛名的要數(shù)提香，他是其他所有肖像畫(huà)家的楷模。
畫(huà)中的安東尼.博爾齊亞是費(fèi)留利的貴族，這幅畫(huà)創(chuàng)作于提香繪畫(huà)的成熟時(shí)期。這是一幅相對(duì)簡(jiǎn)單的作品，但提香在深色調(diào)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)色彩平衡，彰顯出一種生命的力量，這種力量在提香的所有作品中都有出現(xiàn):這位年輕的貴族，身上透露出一種質(zhì)樸卻優(yōu)雅的氣質(zhì)，他的眼瞥向我們，目光炯炯有神，篤定堅(jiān)韌。窗開(kāi)著映入了遠(yuǎn)處的美景，這一場(chǎng)景在提香1540年左右所創(chuàng)作的肖像畫(huà)中十分常見(jiàn)，不過(guò)它只是畫(huà)家一時(shí)的創(chuàng)作特點(diǎn)，后來(lái)就不再有了。
畫(huà)家利用深色的色彩譜，并遵循了西班牙紳士的簡(jiǎn)樸之風(fēng)，人物衣著幾乎全為黑色，提香突顯了人物的面龐，有點(diǎn)兒蒼白的膚色，襯著黑色的漸變的胡子，變得更加明顯了。
【米蘭布雷拉美術(shù)館】
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