他歷經(jīng)明代成化、弘治、正德三代，
官至錦衣衛(wèi)指揮使。
他還是明代花鳥畫第一家，
他就是——呂紀(jì)。
呂紀(jì)
呂紀(jì)，中國明代畫家。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱于世。
《秋景珍禽圖》
其花鳥初師邊景昭，又學(xué)林良，并廣泛師法唐宋諸家，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)代。所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹(jǐn)嚴(yán)；后者粗筆揮灑，隨意點(diǎn)染，簡練奔放，富有氣勢和動(dòng)感。
《花鳥》
其山水宗法馬遠(yuǎn)、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。
《仙桃圖》
其花鳥畫風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。
《四季花鳥圖—夏》
另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風(fēng)格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫法。他的花鳥畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。
《桂菊山禽圖》
呂紀(jì)由水墨淡色畫轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱佑樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見深。
《殘荷鷹鷺圖》
從而造成了呂紀(jì)多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。能工筆著色與水墨寫意，并善于將兩體結(jié)合。
《毛雞圖》
他的花鳥設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據(jù)說呂紀(jì)在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說:'工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之。'
《秋鷺芙蓉圖》
《獅頭鵝圖》，圖繪白鵝踱步于梅樹之下，樹干古拙，花蕾點(diǎn)點(diǎn)，側(cè)有玲瓏剔透的太湖石，石旁花卉叢生。鵝身用筆輕柔，賦色細(xì)膩。凡作大幅畫，無論是寫意，還是工筆，都需以氣勢奪人。
《獅頭鵝圖》
在《獅頭鵝圖》中，他將一棵樹干不太完整的古梅從畫的右邊斜伸向畫面上方三分之一處，氣勢盡出。他描繪的雖是冬季場景，但并沒有讓人感到寒冷。這是因?yàn)榇水嬕越佔(zhàn)龅?，呈現(xiàn)出一種暖色調(diào)。
《獅頭鵝圖》局部
暖色調(diào)的絹底襯面右側(cè)偏下的太湖石，畫家安排得也極具匠心。太湖石的添加，不僅使古梅不再讓人感覺孤立，而且還將古梅與獅頭鵝連在一起。
《獅頭鵝圖》局部
《榴花雙鶯圖》寫石榴一枝，蘩花盛開，一對黃鸝棲于枝頭，一上一下，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩為明代中期院體畫的典型風(fēng)格。
《榴花雙鶯圖》
《秋諸水禽》，煙嵐迷漫的秋夜，明月半懸。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四只，三已入眠，一對月長鳴。幅中畫花鳥的筆法工細(xì)而不刻板，畫坡石則寫意。
《秋諸水禽》
不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時(shí)，由一雁警戒守夜的習(xí)性，也畫出秋夜的凄清，并寄托著借時(shí)、借景抒發(fā)情懷的心境，是表現(xiàn)呂紀(jì)結(jié)合工寫，擅于掌握情境氣氛特色的代表作。
《秋諸水禽》局部
呂紀(jì)的花鳥繪畫，甚至是日本屏風(fēng)畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽松清鑒》中著錄。
《柳蔭雙鴨圖》
鄭振鐸在上世紀(jì)四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，并在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀(jì)的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的杰作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據(jù)代表作。
《崖下花鳥圖》
