北宋畫壇的變革之作——《寒雀圖》
崔白，字子西，生卒年不詳，濠梁(今安徽鳳陽東)人，北宋畫家。崔白工世俗人物、道釋鬼神、山林走獸，創(chuàng)作過不少壁畫，而以花鳥畫成就最高、作品最多。宣和內(nèi)府收藏他的作品241件，絕大多數(shù)為花鳥畫。傳世作品有《禽兔圖》、《寒雀圖》、《竹鷗圖》等。
《寒雀圖》局部
《寒雀圖》描繪了姿態(tài)各異的九只飛鳴跳躍于枯樹間的寒雀，形象生動活潑，筆法瀟灑，工筆與寫意并用。全卷構思著眼一個“寒”字。用寒枝向左右展開，支點在中間偏左處，粗干、枝條、麻雀，主要安排在左側，使畫面不至于平板單調(diào)；右旁則伸出玲瓏多變相互掩襯的細枝，雖只畫兩只麻雀，但神態(tài)夸張，用以壓住畫面。此外畫面則全部空白，令人聯(lián)想到寒冬的一片雪地。“崔白”兩字署在粗枝之下不顯眼處，這是北宋畫家署款的習慣。
《寒雀圖》局部
麻雀是畫中主體。左起第一只伸嘴理羽；次為松羽閉目養(yǎng)神；再次為伸頭呆望，表現(xiàn)出嚴寒中的畏縮神態(tài)；第四只安排在粗枝背面，作鳴叫狀；第五只作正面描寫，解剖透視都很合理，表現(xiàn)難度很大；第六七兩只向左右伸首，以向兩頭呼應；第八只剛棲到細枝上，倒掛，重心未穩(wěn)，極盡生動之致；右旁盡頭一只，則作展翅飛來狀，內(nèi)向呼應。畫家用較工細的手法，畫麻雀毛茸茸的羽翼，一筆筆畫出，然后用淡色渲染，基本上是傳統(tǒng)的手法，動態(tài)神情，生動傳神，工筆設色的麻雀畫至此已經(jīng)完全成熟。
《寒雀圖》局部
畫中樹用水墨，先用干筆勾出樹干與枝條，然后加以皴擦，淡墨渲染，這是文人寫意的手法。此卷雖然不像崔白的另一幅名作《禽兔圖》那樣明顯地體現(xiàn)出崔白在花鳥畫中的變革精神，但《寒雀圖》立意深邃，耐人尋味，全畫氣韻生動。
《寒雀圖》局部
北宋時期杰出的花鳥畫家崔白，不僅擅畫花竹翎毛、敗荷鳧雁，而且對佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫，尤長于寫生，所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕。崔白秉性疏放，畫風與流行的“黃家富貴”畫風大異其趣，他一改百余年來北宋畫壇上工致富麗畫風，給宮廷繪畫創(chuàng)作帶來了新鮮的空氣和養(yǎng)分，成為北宋畫壇革新主將，數(shù)百年來頗受尊崇。
《寒雀圖》局部
崔白的花鳥畫“體制清澹，作用疏通”，融合五代而又別創(chuàng)比較活潑、清澹的畫風。他喜畫沙汀蘆雁，秋冬蕭疏等淡遠、荒寒、野趣的意境，所畫花鳥著重于寫生，而且不用打草稿。
《寒雀圖》局部
他的筆墨用法表現(xiàn)力相當豐富，工細的筆觸一絲不茍，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實，運墨干濕并見，設色較淡。崔白一生作畫甚豐，但傳世的作品極少，故宮博物院僅有《寒雀圖》，臺北故宮博物院有《雙喜圖》、《蘆雁圖》、《竹鷗圖》、《枇杷孔雀》等七幅。
