比利·懷爾德Billy Wilder(1906-2002)是首位在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上一次捧回3尊小金人的導(dǎo)演。好萊塢很少可以容納過(guò)于憤世嫉俗的人，通常這樣的人在任何一個(gè)社會(huì)獲得成功的幾率都是很小的，但是比利·懷爾德是個(gè)例外。他把浪漫和尖刻融合在一起，他用娛樂(lè)包裝社會(huì)批判，他的電影充滿智慧，富于幽默和俏皮的火花。有人說(shuō)：“對(duì)于所有想往生活之美的電影人來(lái)說(shuō)，條條大路指向比利·懷爾德。”
這次，伊麗莎白·泰勒Elizabeth Taylor雖然因同情而首次獲得奧斯卡最佳女主角，但1961年大放光彩的是比利·懷爾德Billy Wilder，憑《桃色公寓/公寓The Apartment》，贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇、最佳影片三項(xiàng)大獎(jiǎng)
1906年6月22日，比利·懷爾德生于奧匈帝國(guó)一個(gè)叫Sucha的地方,現(xiàn)在這個(gè)地方屬于波蘭，名叫Sucha Beskidzka。 因?yàn)樗哪赣H喜歡美國(guó)的布法羅牛仔戲（Buffalo Bill Wild West shw），所以就有了Billy這個(gè)昵稱。
比利·懷爾德曾計(jì)劃當(dāng)一名律師，在維也納大學(xué)學(xué)習(xí)法律；后來(lái)在維也納做報(bào)紙記者，不久去Berlin當(dāng)記者；比利·懷爾德的寫作水平得到鍛煉。1929年開始編寫劇本而涉足影壇，希特勒掌權(quán)前，他在德國(guó)寫的劇本有21部被拍成了電影。由于害怕自己的猶太血統(tǒng)引起麻煩，1933年他移居到巴黎，與人合作編劇、導(dǎo)演了電影《壞血Mauvaise graine》。
英格麗·褒曼Ingrid Bergman和比利·懷爾德Billy Wilder在酒會(huì)上相聚
1933年他經(jīng)由墨西哥來(lái)到洛杉磯。因?yàn)橐婚_始不懂英語(yǔ)到處碰壁，生計(jì)困難。在后來(lái)的五年中，他和他的搭檔查爾斯·布萊凱特Charles Brackett逐漸成為最成功的劇本寫作組合。
1944年，《雙重賠償/雙重保險(xiǎn)Double Indemnity》獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。這部黑色電影中的經(jīng)典是他的第四部導(dǎo)演作品。1945年，《失去的周末The Lost Weekend》贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇獎(jiǎng)。同時(shí)也贏得戛納電影節(jié)大獎(jiǎng)Grand Prize of the Festival。1949年，《柏林艷史A Foreign Affair》獲得奧斯卡最佳編劇提名。
瑪麗蓮·夢(mèng)露Marilyn Monroe和比利·懷爾德Billy Wilder在《七年之癢Seven Year Itch》(1955)中初次合作
1950年，《日落大道Sunset Boulevard》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名，最終贏得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這也是他最富盛名的電影。1951年，黑色電影《倒扣的王牌/撲克王Ace in the Hole》獲得奧斯卡最佳編劇提名。同時(shí)獲得威尼斯電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”提名，最后贏得電影節(jié)的國(guó)際獎(jiǎng)International Award。1953年，戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)地軍魂Stalag 17》，獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名。1954年，《龍鳳配/薩比里娜Sabrina》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
葛洛莉婭·斯旺森Gloria Swanson和比利·懷爾德Billy Wilder在《日落大道Sunset Boulevard》(1950)中合作愉快
1955年，《七年之癢Seven Year Itch》是瑪麗蓮·夢(mèng)露Marilyn Monroe最著名的影片，她的經(jīng)典造型來(lái)自該片——站在行人道地鐵通風(fēng)口上、任憑風(fēng)兒將裙子吹起、然后輕輕用手壓住。成了影史中最最性感的鏡頭之一。1957年，懸疑片《控方證人Witness for the Prosecution》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名。1957年，愛(ài)情喜劇《黃昏之戀Love in the Afternoon》也是奧黛麗·赫本Audrey Hepburn的代表作之一。
奧黛麗·赫本Audrey Hepburn和比利·懷爾德Billy Wilder(左)及威廉·惠勒William Wyler(右)
1959年，《熱情似火Some Like It Hot》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。這是一部關(guān)于易裝癖的喜劇杰作，被譽(yù)為“喜劇之王”，該片于2000年更被美國(guó)電影學(xué)院推選為美國(guó)電影史上100部最好笑電影之首。1960年，《桃色公寓/公寓The Apartment》成為他最為成功的電影，贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇、最佳影片三項(xiàng)大獎(jiǎng)。同時(shí)還獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。
1964年，《紅唇香吻/吻我，傻瓜Kiss Me, Stupid》是對(duì)比利·懷爾德事業(yè)的摧毀性打擊。一個(gè)發(fā)生在在戰(zhàn)后重建時(shí)期的殘酷故事、下流的現(xiàn)代變革的喜劇，挑戰(zhàn)性的提出“一點(diǎn)點(diǎn)的通奸有助于婚姻的美滿”，受到媒體和教會(huì)的嚴(yán)厲批評(píng)。不止是票房失敗，而且是非常不光彩的票房失敗。
在拍攝《熱情似火Some Like It Hot》(1959)中，瑪麗蓮·夢(mèng)露Marilyn Monroe和比利·懷爾德Billy Wilder開始互相討厭對(duì)方，但比利·懷爾德還是承認(rèn)膠片上的瑪麗蓮·夢(mèng)露是永遠(yuǎn)的
1966年，愛(ài)情喜劇《飛來(lái)福The Fortune Cookie》獲得奧斯卡最佳劇本提名。1974年，喜劇《滿城風(fēng)雨/頭版The Front Page 》堪稱是比利·懷爾德的晚年力作。1981年，《患難之交Buddy Buddy》是他電影生涯的最后一部電影。
比利·懷爾德最擅長(zhǎng)的是喜劇和黑色電影，他拍這兩類影片都以擅長(zhǎng)拍攝揭露人性陰暗面著稱。
【當(dāng)他是一名編劇的時(shí)候】
比利·懷爾德的成功很大程度上依賴于他杰出的編劇才能，他參與他所有的影片的劇本創(chuàng)作，他有著敏捷的思維和精巧的講故事技巧，他的影片中鮮明的個(gè)人風(fēng)格是他的“尖銳的幽默感”。他的英語(yǔ)帶著濃重的口音，自稱口音介于施瓦辛格和Archbishop Tutu（南非大主教）之間。但是這并不影響他成為一個(gè)杰出的臺(tái)詞大師，他善于在劇本中創(chuàng)造具有靈魂深度、洞穿人情世故的格言警句，如《熱情如火》中的最后一句臺(tái)詞：“看，沒(méi)有人是完美的！”幾十年來(lái)，一直被廣為引用。
在《桃色公寓/公寓The Apartment》(1960)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，比利·懷爾德Billy Wilder指導(dǎo)雪莉·麥克萊恩Shirley Maclaine(左一)
【讓電影的商業(yè)屬性盡量明顯】
比利·懷爾德說(shuō)“對(duì)我而言，電影的目的就是娛樂(lè)，要盡可能使其好笑或者驚悚，并且決不做作。”他的多數(shù)影片都有著很出色的票房成績(jī)?！八P下和鏡頭下的人物身份各異、多姿多彩，更為可貴的是他深入到了每一個(gè)人物的道德層面，能夠和觀眾產(chǎn)生共鳴。他的電影非常具有娛樂(lè)的精髓?！?br>
【對(duì)社會(huì)批判要掌握分寸】
比利·懷爾德的電影是個(gè)“矛盾體”，既浪漫又憤世嫉俗，既有娛樂(lè)又包含社會(huì)批判。
不管比利·懷爾德有多強(qiáng)的商業(yè)頭腦，觀眾總能在他那里得到比預(yù)期更多的東西：聲名狼藉與不值得同情的角色、驚人的充滿怨恨的幽默、人類生存的嚴(yán)酷環(huán)境。
比利·懷爾德Billy Wilder和《熱情似火Some Like It Hot》中的兩位男主演杰克·萊蒙Jack Lemmon (右)托尼·柯蒂斯Tony Curtis(中)
比利·懷爾德同時(shí)也主張：“當(dāng)人們走出影院，他們應(yīng)該帶走什么東西，而不是只是看了一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)長(zhǎng)的電影?！北壤褷柕陆K身效仿的他的兩個(gè)偉大的偶像：恩斯特·劉別謙Ernst Lubitsch和埃里克·馮·施特羅海姆Erich von Stroheim。
比利·懷爾德最親密的朋友也是經(jīng)常飾演他的男主角的杰克·萊蒙Jack Lemmon說(shuō)：“比利·懷爾德被稱作刻薄的舌頭，因?yàn)樗麑?duì)人們的舉止很敏感，對(duì)他注意到了而別人沒(méi)有注意到的事情很有理解力，并且能夠用他個(gè)人尖刻的言辭指出來(lái)。”
瑪琳·黛德麗Marlene Dietrich雖然已到中年，但氣場(chǎng)仍然強(qiáng)大，比利·懷爾德（右三）始終像路人
“壞品味”是一個(gè)跟了比利·懷爾德大半電影生涯的標(biāo)簽，尤其在文化突變的六十年代中期，像《熱情似火》《桃色公寓》以及《花街神女Irma la Douce》(1963)這些電影對(duì)一些從前被認(rèn)為是禁忌的主題，雖然影片都成功了，但是影片里諸如通奸、賣淫、辦公室的爾虞我詐、性別倒錯(cuò)等新態(tài)度，常常受人批評(píng)。
雖然在好萊塢的體制內(nèi)，但是比利·懷爾德的電影又在非常大膽地試探著制片廠和觀眾的承受能力：《雙重賠償》是關(guān)于一對(duì)充滿激情的殺手情人的影片；《失去的周末》描寫一個(gè)自我毀滅的酗酒作家冷酷的墮落過(guò)程；作為好萊塢的政治難民，他拍攝的《日落大道》揭露這個(gè)自給自足的電影工業(yè)機(jī)器的陰暗與病態(tài)。這些電影無(wú)論在政治上，還是在道德上，都可能遭遇制片廠和觀眾的反感。但是，比利·懷爾德把握的分寸又剛剛能夠讓人接受。
2002年3月27日，比利·懷爾德在洛杉磯的寓所里夢(mèng)中辭世，享年95歲。
比利·懷爾德Billy Wilder是首位在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上一次捧回3尊小金人的導(dǎo)演
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