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1、觀眾是反復(fù)無(wú)常的。
2、抓住他們的喉嚨，絕不要松手。
3、為你的主要人物設(shè)計(jì)一條清晰的行動(dòng)線。
4、你要知道往哪發(fā)展。
5、你能把情節(jié)點(diǎn)隱藏的越巧妙越從容，你的編劇水平就越高。
6、如果你在第三幕遇到了麻煩，那真正的問(wèn)題一定在第一幕。
7、來(lái)自劉別謙（著名導(dǎo)演）的建議：讓觀眾自己去把2和2相加，他們就會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)你。
8、在做旁白時(shí)，要注意不要講觀眾們已經(jīng)看到的東西。要講他們看不到的東西。
9、第二幕中發(fā)生的事情要能開(kāi)啟電影的結(jié)尾。
10、第三幕必須建筑在節(jié)奏和動(dòng)作上，直到最后一個(gè)事件發(fā)生，然后……
11、……它就成了，不要猶豫不前。
關(guān)于比利·懷爾德
比利·懷爾德是一位猶太裔的美國(guó)導(dǎo)演、編劇和制片人，是美國(guó)史上最重要的導(dǎo)演之一。他曾經(jīng)兩度奪得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，共入圍奧斯卡獎(jiǎng)21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中有8次是最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
年輕時(shí)的比利·懷爾德做過(guò)報(bào)紙記者，1929年開(kāi)始編寫(xiě)劇本而涉足影壇，希特勒掌權(quán)前，他在德國(guó)寫(xiě)的劇本有21部被拍成了電影。由于害怕自己的猶太血統(tǒng)引起麻煩，1933年他移居到巴黎，與人合作編劇、導(dǎo)演了電影《壞血》。1933年他經(jīng)由墨西哥來(lái)到洛杉磯。因?yàn)橐婚_(kāi)始不懂英語(yǔ)到處碰壁，生計(jì)困難。在后來(lái)的五年中，他和他的搭檔查爾斯·布拉克特逐漸成為最成功的劇本寫(xiě)作組合。
1944年，《雙重賠償》獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。這部黑色電影中的經(jīng)典是他的第四部導(dǎo)演作品。1945年，《失去的周末》贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇獎(jiǎng)。同時(shí)也贏得戛納電影節(jié)大獎(jiǎng)。1949年，《柏林艷史》獲得奧斯卡最佳編劇提名。1950年，《日落大道》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名，最終贏得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1951年，黑色電影《撲克王》獲得奧斯卡最佳編劇提名。1953年，戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)地軍魂》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名。1954年，《龍鳳配》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。1959年，《熱情似火》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名，該片于2000年更被美國(guó)電影學(xué)院推選為美國(guó)電影史上100部最佳喜劇電影之首。1960年，《公寓春光》成為他最為成功的電影，贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇、最佳影片三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
比利·懷爾德最擅長(zhǎng)的是喜劇和黑色電影，他拍這兩類影片都以擅長(zhǎng)拍攝揭露人性陰暗面著稱。他對(duì)人性的逼視卻曾被批評(píng)為粗俗與壞品位。用懷爾德自己的話：“寫(xiě)一星期掙60美元，住在白色公寓，穿戴名牌時(shí)裝的紐約上班女郎的輕飄的喜劇總是很受歡迎的，可是在我這里不行。我要超越撲粉那套，在通常是以嚴(yán)肅方式處理的情形中發(fā)現(xiàn)喜劇。”這自然是懷爾德的高手秘訣之一，他在真實(shí)的人生情景中發(fā)現(xiàn)喜劇，他的逗人發(fā)笑的喜劇里其實(shí)有著清醒與辛酸。事實(shí)上，懷爾德的電影一直在挑戰(zhàn)著主流觀眾的欣賞口味?！妒サ闹苣分械男锞频?、失意潦倒的作家，《日落大道》中遲暮的女明星，《盛大的狂歡節(jié)》中的利用他人悲劇獲利的新聞?dòng)浾?，這些都是在當(dāng)時(shí)的好萊塢不常見(jiàn)的題材選擇，評(píng)論家認(rèn)為比利·懷爾德引領(lǐng)好萊塢走向成熟。
他的成功很大程度上依賴于他杰出的編劇才能，他參與他所有的影片的劇本創(chuàng)作，他有著敏捷的思維和精巧的講故事技巧，善于在劇本中創(chuàng)造具有靈魂深度、洞穿人情世故的格言警句，如《熱情如火》中的最后一句臺(tái)詞：“看，沒(méi)有人是完美的！”幾十年來(lái)，一直被廣為引用。
他這樣描述他與搭檔合作劇本的情形：“這么多年一直有人問(wèn)我，兩三人一起合作創(chuàng)作劇本時(shí)，是先各寫(xiě)一場(chǎng)戲然后大家每周二坐在一起比較優(yōu)劣嗎？或是一個(gè)人寫(xiě)情節(jié)，另個(gè)寫(xiě)對(duì)話？如果他們真的這么問(wèn)，我會(huì)感激不盡。因?yàn)榇蟛糠秩硕颊J(rèn)為臺(tái)詞是演員編出來(lái)的。但我們的方式，聽(tīng)上去有點(diǎn)無(wú)趣。一般早上9點(diǎn)半，像銀行出納一樣，開(kāi)工。先是看報(bào)，好萊塢報(bào)道或綜藝。然后就盯著對(duì)方看。有時(shí)什么也不會(huì)發(fā)生，一直熬到中午12點(diǎn)半，我會(huì)問(wèn)他，“出去喝一杯？”他點(diǎn)點(diǎn)頭，然后我們就去喝酒，吃午飯?；蛘哂袝r(shí)腦子里滿是想法。靈感可不會(huì)穿過(guò)窗戶親吻你的眉頭，這是項(xiàng)艱苦差事。做完之后，我會(huì)告訴你，導(dǎo)演感到樂(lè)趣，編劇是苦力。導(dǎo)演可能會(huì)難，但它有樂(lè)趣，因?yàn)槟闶遣皇且粋€(gè)人在戰(zhàn)斗，你可以把攝影機(jī)到放這放那，你也可以隨意按照你的方式進(jìn)行解釋。閱讀也是如此。唯有編劇，卻是卻是一張白紙。你得白手起家，絕對(duì)的一無(wú)所有。我認(rèn)為編劇被嚴(yán)重低估，待遇不公。靠一個(gè)爛劇本根本拍不出經(jīng)典電影。絕不可能！而一個(gè)平庸的導(dǎo)演卻能把好劇本給搞砸?！?/p>
“我認(rèn)識(shí)一些年輕編劇，其中一些思路非常不錯(cuò)，但無(wú)謂迷失在一些既無(wú)必要且自己又所知甚少的技術(shù)性描述上。沒(méi)人會(huì)因?yàn)槔锩鏉M是鏡頭角度就夸你是位偉大編劇。只要有好的角色，好的場(chǎng)景，演出來(lái)的效果，鏡頭技巧是第二位的。從紐約劇場(chǎng)來(lái)的編劇和導(dǎo)演，一般對(duì)鏡頭很在意，編劇會(huì)給你來(lái)個(gè)一分鐘描述，導(dǎo)演會(huì)說(shuō)移動(dòng)軌道攝影，他們?cè)敢庾寯z影機(jī)變著花樣的動(dòng)，生怕一場(chǎng)戲太舞臺(tái)化。其實(shí)不是這樣的。”
