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文章來源：文化產(chǎn)業(yè)新聞
作者：康璐瑋
2019年剛剛開始，又一顆文壇巨星驟然隕落。
昨天，臺灣知名作家林清玄病逝，終年65歲。
這個消息來得很突然，就在21號，林清玄還發(fā)了一條微博暢想自由與飛翔：“在穿過林間的時候，我覺得麻雀的死亡給我一些啟示，我們雖然在塵網(wǎng)中生活，但永遠不要失去想飛的心，不要忘記飛翔的姿勢。”
對于當代中國人來說，林清玄大師的離去讓“童年記憶”的隊伍又減一員，而對于中國圖書出版業(yè)而言，大師們的離去更意味著“那些年我們一起讀過的暢銷書”難續(xù)經(jīng)典......
“雞湯大師”林清玄的高產(chǎn)一生
在當代文壇，林清玄是“勞?！卑愕囊惶柸宋?。從小學課本到微信雞湯，從六七歲的孩童到六七十歲的老嫗......沒有人沒聽過他的名號，沒有人敢說自己從未瞧過他的文章。
1953年，林清玄生于臺灣南部鄉(xiāng)村，林清玄祖籍福建省漳浦縣。
7歲開始發(fā)表作品，20歲出版首部書籍，30歲前拿遍臺灣所有文學大獎，連續(xù)十年被評為臺灣十大暢銷書作家。是臺灣地區(qū)作家中最高產(chǎn)的一位，也是獲得各類文學獎最多的一位，被譽為"當代散文八大作家"之一。
他曾任臺灣《中國時報》記者、《工商時報》記者、《時報雜志》主編等職，在大陸出版過《人生最美是清歡》、《心無掛礙，無有恐懼》等書，文章《和時間賽跑》、《桃花心木》選入人教版、北師大版小學語文課本。有三百萬人聽過林清玄的演講，他是許多年輕人的“心靈導師”。
他的作品寫滿了對人世的思考，對美學的感悟，對生活的深層探索，對生命的崇高敬畏。圈內(nèi)文人也對他贊譽有加。
于丹說，有一種感恩的心情叫做林清玄。
星云大師讀完贊嘆其“文如流水，語似冬陽”。
一代宗師南懷瑾也笑言：“我的下冊，就交給林清玄寫了?！?/p>
只可惜，現(xiàn)如今這位有趣且深情的人又去了天堂。
又一文壇巨匠去世，圖書出版業(yè)影響幾何？
從陳忠實到二月河，再到金庸、林清玄......隨著時光的流逝我們發(fā)現(xiàn)，那些文壇耳熟能詳?shù)拿栒粋€個離我們遠去，每當這個時候，感傷的除了讀者，還有中國的圖書出版業(yè)。
暢銷書作家的離世，對于圖書出版業(yè)的影響首先在于版權。
一部文學或藝術作品，只要著作權權利保護期終止，就算進入了公有領域。也就是常見的公共版權。使用不會侵犯作者的版權。
著作權的權利保護期，各國有不同的規(guī)定。比如中國是作者死亡后 50 年，美國是作者死亡后 70 年。
在中國，對于經(jīng)典作品的改編與再開發(fā)一直是塊“肥肉”，被各方虎視眈眈，一旦作家去世，對經(jīng)典版權的爭奪與使用便成了各個出版公司發(fā)力的焦點。而已經(jīng)獲得授權的公司，也會趁此熱度重版、再版，甚至生產(chǎn)“紀念版”、“典藏版”等，撈上最后一桶金。
而對于整個行業(yè)而言，每一位暢銷書作家的離去，都在一定程度上激起了“行業(yè)焦慮”。
焦慮的原因在于“經(jīng)典難續(xù)”、“原創(chuàng)難續(xù)”，老一輩的著作雖然歷久彌新，但新作品的缺乏會讓整個行業(yè)缺乏活力。
縱觀亞馬遜、當當、京東的暢銷榜，就會發(fā)現(xiàn)排行榜前列的依然是在榜多年的常銷書，2018年后出版的新書幾乎難覓蹤跡。而翻閱大學圖書館借閱數(shù)據(jù)更會發(fā)現(xiàn)，排在榜首的總是《倚天屠龍記》、《挪威的森林》......
雖然林清玄、金庸等一眾大師的經(jīng)典難以逾越，但近年來圖書出版業(yè)原創(chuàng)新人的缺乏，讓整個行業(yè)疲態(tài)凸顯。
大師尚不必談，仔細想想，就連當年引起文壇“腥風血雨”的韓寒郭敬明，也都過了而立之年，紛紛他處再尋出路。如今，出版業(yè)喪失了呼應現(xiàn)實、制造社會話題的能力，再也沒有一本書可以掀起全民熱議，甚至連創(chuàng)業(yè)者、學生等群體的“圈層爆款”都沒有出現(xiàn)。對比今年“國民話題劇”頻出的影視行業(yè)，圖書行業(yè)的“絕緣體質(zhì)”更加令人唏噓。
“啃老本”的圖書出版業(yè)何去何從？
不知道林清玄等大師們知道如今原創(chuàng)暢銷作品之蕭條現(xiàn)狀，是感慨還是悲哀。
實際上，近年來，中國的圖書出版業(yè)一直在靠“啃”經(jīng)典作家的老本兒來維持生計。
根據(jù)開卷的數(shù)據(jù)顯示，2012年時原創(chuàng)作品在52周周榜中占比高達85%，之后一路下滑，2018年已經(jīng)降到了50%。
從虛構類來看，青春校園、都市情感、職場官場、恐怖冒險等題材的漸次沒落，反映了相應的讀者群體的離開，找到了其他情感滿足的方式。從非虛構類來看，除了在中國歷史、文化領域有本土優(yōu)勢之外，國內(nèi)作品的水平都難敵引進作品。
其中，本土原創(chuàng)新人作家培養(yǎng)機制的缺失是一大原因。出版商更愿意引進早已在其他國家被驗證的作品，而不愿意培育本土的暢銷作品。大冰、張嘉佳也是有了一定的粉絲基礎，才獲得了出版商的垂青，“素人作者”根本沒有一書成名的機會。
而大冰、張嘉佳等作者，也會因為市場需要或“人設需要”，在寫作題材上越走越窄。
此外，大眾文學媒體的衰落與書評媒體的缺位，使得“網(wǎng)絡流量”成了唯一的評價標準，不抱追星心態(tài)的“純粹讀者”越來越少，籍籍無名的作者幾乎沒有出頭之日。
有人預測，2019年是中國圖書出版行業(yè)“復蘇”的一年，媒介融合的技術，供給側改革的“東風”都為其提供了各種各樣的機會。
但實際上，改變創(chuàng)新乏力的現(xiàn)狀，才是圖書出版業(yè)“逆襲復蘇”的關鍵。
只有暫時放棄對眼前流量的追逐，真心實意地發(fā)掘原創(chuàng)，發(fā)展原創(chuàng)，中國的圖書出版業(yè)才能節(jié)節(jié)攀高。也許當下要緊的任務并不是將一個“林清玄”賣50年、100年，而是要致力于挖掘、培養(yǎng)出50個、100個如林清玄一般的優(yōu)質(zhì)作家。
我們希望經(jīng)典常駐，但我們更加盼望文壇新力量的崛起。
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