今天是第八篇，有請(qǐng)錄音師出場(chǎng)。
影視作品由聲音、畫(huà)面兩個(gè)元素構(gòu)成。畫(huà)面效果往往比較直觀，特效、美術(shù)、剪輯、表演等等，觀眾一目了然。且在無(wú)聲電影時(shí)期，便誕生了卓別林這樣的藝術(shù)大師。那么是否意味著，聲音在影視作品中，僅僅是輔助畫(huà)面而存在的元素呢？
我們偶爾可以聽(tīng)到觀眾的某些評(píng)價(jià)，“天，這個(gè)音樂(lè)一起我就想哭”、“這有什么恐怖的，你把聲音關(guān)了，會(huì)覺(jué)得那些‘鬼’蠻可愛(ài)的”、“女主這是生氣了吧，摔門聲那么大”，諸如此類。
可見(jiàn)，隨著觀眾對(duì)影視作品視聽(tīng)藝術(shù)的追求，聲音與畫(huà)面，不再是從屬關(guān)系。聲音在奠定作品風(fēng)格、塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展等方面都有著重要作用。并且，聲音可以擴(kuò)寬畫(huà)面的空間，展現(xiàn)畫(huà)面之外的氛圍和場(chǎng)景。這時(shí)，一個(gè)影視幕后的職業(yè)便有著舉足輕重的地位，即錄音師。
那么，影視作品中的聲音都是如何獲取或者創(chuàng)造的？錄音師的具體工作是什么？對(duì)此，影視獨(dú)舌采訪了《幕后之王》的錄音指導(dǎo)周光、《大宋宮詞》的錄音師張國(guó)棟、傳媒大學(xué)錄音系王玨教授，聊了聊“錄音師”這一神秘而低調(diào)的職業(yè)。
錄音師并非簡(jiǎn)單的“錄音”二字
一般現(xiàn)實(shí)題材的作品會(huì)較多選擇同期錄音?！赌缓笾酢肪褪且徊考兇獾耐阡浺舻碾娨晞 ?/span>
同期錄音一般需要有一個(gè)錄音師，外加兩個(gè)或兩個(gè)以上的助理。錄音師制作整個(gè)錄音方案，其中一個(gè)助理主要負(fù)責(zé)安排話筒桿的擺放位置，而另外一個(gè)助理則會(huì)給演員貼無(wú)線話筒等。
周光
周光提到，“過(guò)去受預(yù)算約束單機(jī)拍攝是大多數(shù)攝制組的選擇，錄音師一般也不會(huì)使用太多的無(wú)線話筒。而近些年來(lái)基本都是多機(jī)拍攝，由于受景別限制話筒桿有時(shí)并不十分理想，所以會(huì)給演員大量的使用配戴無(wú)線話筒。我還特意從美國(guó)買了很多這方面的耗材，比如一些特殊的膠，一些固定無(wú)線話筒的卡扣兒，每個(gè)型號(hào)都不一樣，戴法也有很多講究?！?/span>
《幕后之王》錄音現(xiàn)場(chǎng)
除了臺(tái)詞以外，其他的聲音也非常重要，比如環(huán)境聲等，所以拍攝過(guò)程中，多多采錄一些現(xiàn)場(chǎng)的聲音，對(duì)后期編輯來(lái)說(shuō)是極方便的。但周光也表示，“跟我們剛剛?cè)胄械臅r(shí)候不一樣，現(xiàn)在的拍攝時(shí)間是非常緊張的，所以沒(méi)有機(jī)會(huì)去錄太多內(nèi)容。那我們就把重點(diǎn)放在臺(tái)詞上，錄到高效的、高質(zhì)量的對(duì)白，是我們應(yīng)該做到的”。
類似《大宋宮詞》這種古裝劇，現(xiàn)場(chǎng)收音的環(huán)境比較復(fù)雜，因此大多采用后期錄音。張國(guó)棟表示，后期聲音部門的職位比較復(fù)雜。主要有對(duì)白編輯、ADR錄音、音效編輯、環(huán)境編輯、擬音、混錄等職位。
張國(guó)棟
對(duì)白編輯主要負(fù)責(zé)同期聲以及后期配音的編輯工作，這一職位要求臺(tái)詞音量要保持在合適的音量級(jí)別上，同時(shí)同期聲的底噪銜接要保持流暢沒(méi)有明顯的“刀口”；ADR，是自動(dòng)對(duì)白替換的（Automatic Dialogue Replace）英文縮寫(xiě) ，也就是我們俗稱的后期配音。
音效編輯主要負(fù)責(zé)音效部分，諸如車輛的經(jīng)過(guò)聲，打斗的拳腳刀劍聲，科幻或者恐怖的特殊效果聲等等；環(huán)境編輯主要負(fù)責(zé)環(huán)境聲部分，需要根據(jù)場(chǎng)景或鏡頭甚至是劇情的變化，來(lái)反映故事所處的主要環(huán)境，諸如城市的背景聲、車流、森林、河流工廠等等持續(xù)性的環(huán)境聲。
擬音是一個(gè)在外界看來(lái)整個(gè)錄音工藝流程中最引人注目最有意思的工種，擬音主要負(fù)責(zé)音效編輯過(guò)程中難以完成的工作，諸如衣服摩擦聲，槍械的晃動(dòng)，古裝盔甲的金屬和皮子的聲音等；混錄工作，是在以上工作都完成之后，把所有聲音元素混合在一起，進(jìn)行音量音色上的取舍，根據(jù)劇情均衡匹配對(duì)白、音效、環(huán)境、音樂(lè)之間的比例關(guān)系。
王玨
王玨舉了一個(gè)生動(dòng)的例子，“同期錄音就像買菜，去不同的地方，準(zhǔn)備各種材料。家里冰箱里的菜如同錄音師的素材庫(kù)，缺少什么就從里面摘取一些。這些聲音都是前期積累的一個(gè)過(guò)程。后期制作的環(huán)節(jié)，則像是擇菜，剔除不要的，剩余的分配到不同的盤子里，最后混錄的時(shí)候，就相當(dāng)于把菜炒起來(lái)了，制成‘色香味俱全’的作品?！?/span>
后期的工作量可能要大于前期的工作量，但前期素材的收集是不可或缺的基礎(chǔ)。
聲音的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意
李少紅導(dǎo)演對(duì)《大宋宮詞》聲音的要求是：要在傳統(tǒng)宮廷戲的聲音設(shè)計(jì)上有所創(chuàng)新。而細(xì)致的音效編輯，能夠體現(xiàn)人物內(nèi)心豐富的情感。因此，《大宋宮詞》會(huì)以更加寫(xiě)意的方式來(lái)處理全片的聲音，在音效部分做著重處理。
張國(guó)棟說(shuō)，“例如放下酒杯，由此產(chǎn)生一聲、兩聲還是三聲的復(fù)合聲響，都能在聽(tīng)覺(jué)上呼應(yīng)出劇中人物內(nèi)心，諸如決絕或者猶豫等不同的情緒，從而把人物的形象從聲音上塑造出來(lái)。同時(shí)，環(huán)境聲也是一個(gè)更宏觀的把控，不同的環(huán)境聲會(huì)給當(dāng)下戲份不同的情緒體驗(yàn)，宏觀的聲音設(shè)定，會(huì)奠定整場(chǎng)戲份的聲音色彩體現(xiàn)?！?/span>
張國(guó)棟也會(huì)去“創(chuàng)造”一些聲音。“曾經(jīng)做一個(gè)嬰兒因?yàn)楫愇锟ㄔ谏ぷ友垭y受的啼哭，現(xiàn)場(chǎng)拍攝肯定不能真把東西塞到孩子嘴里，我們會(huì)在后期去模擬卡嗓子眼的聲音，然后利用變調(diào)插件提升音調(diào)，變成嬰兒的聲音，效果很好?！?/span>
同時(shí)，張國(guó)棟平時(shí)也會(huì)積累自己的聲音素材庫(kù)，去錄制一些特殊的聲音。比如干冰和金屬物件的摩擦聲就能用來(lái)制作一些怪異的金屬動(dòng)作，此外還要積極留心周圍生活的聲音，很多時(shí)候某些動(dòng)物的聲音就來(lái)自于毫不相關(guān)的其他物件。另外還可以利用合成器來(lái)制作特殊的聲音。
周光表示，“這些年我和李駿導(dǎo)演拍攝的很多戲都是邏輯性很強(qiáng)的那種，所以我在聲音風(fēng)格上喜歡以寫(xiě)實(shí)為主，也就是要追求真實(shí)感，和錄制高品質(zhì)的對(duì)白。”
《我的前半生》錄音現(xiàn)場(chǎng)
周光做《我的前半生》這部電視劇后期時(shí)，同期錄音使用率達(dá)到百分之九十八，他提到男主賀涵的臺(tái)詞，后期ADR錄音只用了二十分鐘。
周光對(duì)聲音的寫(xiě)實(shí)性有著極高的追求。他提到了《我的前半生》中賀涵與唐晶的一場(chǎng)戲，在維多利亞港的一個(gè)餐廳里，在演員表演區(qū)上方有個(gè)排風(fēng)扇的扇葉突然壞掉了，導(dǎo)致一直有個(gè)噪音在那里，關(guān)還關(guān)不掉，當(dāng)時(shí)演員包括導(dǎo)演都認(rèn)為那個(gè)同期錄音是保不住的，但是后期周光與一個(gè)聲音編輯做了最大的努力，還是保留下來(lái)了。
周光坦誠(chéng)地說(shuō)，“我承認(rèn)那個(gè)聲音是不完美的，但是我依然想把它留下來(lái)，因?yàn)檠輪T真摯的表演，與那種臨場(chǎng)感、真實(shí)感，是不可替代的，我認(rèn)為比同期聲的質(zhì)量更重要”。周光也笑稱，“如果我年輕時(shí)，絕不會(huì)選擇保留同期錄音的方案，不會(huì)讓自己的專業(yè)妥協(xié)。但閱歷越來(lái)越豐富時(shí)，我的關(guān)注點(diǎn)會(huì)有所轉(zhuǎn)移，我認(rèn)為我做的一切首先要服務(wù)于表演”。
周光表示，這個(gè)啟發(fā)來(lái)自于2004年他讀到的一本美國(guó)版《電影攝影師雜志》，其中《辛德勒的名單》的攝影師提到，“斯皮爾伯格為什么會(huì)選擇我，因?yàn)槲铱欤也幌Ｍ诂F(xiàn)場(chǎng)打上兩個(gè)小時(shí)的光效，讓演員失去了真正的表演情緒”。這句話一下子點(diǎn)透了周光，“我們要在現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)的情況中，立刻做出適當(dāng)?shù)呐袛?，不能在現(xiàn)場(chǎng)搞科研，我們要懂得自己服務(wù)的是什么”。
因此，在拍攝《幕后之王》時(shí)，習(xí)慣電影表演的周冬雨，面對(duì)電視劇大量的臺(tái)詞壓力，周光總會(huì)去對(duì)她說(shuō)一番鼓勵(lì)的話。周光發(fā)現(xiàn)羅晉也是一個(gè)對(duì)聲音很有要求的演員，每次給他佩戴和調(diào)整無(wú)線話筒時(shí)他總是盡最大程度的努力配合，“好的演員都會(huì)注意到錄制高質(zhì)量的對(duì)白對(duì)表演的重要性”。
除了同期聲的寫(xiě)實(shí)，后期配音也需要寫(xiě)實(shí)。張國(guó)棟表示，“曾經(jīng)配過(guò)一個(gè)雨中分手戲，女演員在后期配音過(guò)程中總是找不到感覺(jué)，那次我臨時(shí)做了一些電閃雷鳴以及傾盆大雨之類場(chǎng)景的聲音，讓演員聽(tīng)著這樣的聲音去配音，收到了很好的效果，幾乎以假亂真。所以有的時(shí)候給演員一些身臨其境的感受會(huì)很實(shí)際地喚醒演員表演時(shí)的真情實(shí)感?！?/span>
因此，聲音寫(xiě)意和聲音寫(xiě)實(shí)兩個(gè)部分都很重要，需要根據(jù)片子的不同風(fēng)格，以及劇情的演變來(lái)決定聲音是需要寫(xiě)實(shí)或?qū)懸?，甚至是兩者的結(jié)合。而表演時(shí)的情感，無(wú)疑是需要真摯的。
錄音行業(yè)遇到了最好的時(shí)代
也面臨著一些問(wèn)題
如今，錄音行業(yè)技術(shù)上的發(fā)展是肉眼可見(jiàn)的。
錄音設(shè)備從之前的磁片時(shí)代過(guò)渡到后來(lái)的光盤、機(jī)械硬盤再到現(xiàn)在的SSD和閃存卡等固態(tài)存儲(chǔ)，從模擬時(shí)代進(jìn)入到數(shù)字時(shí)代，是質(zhì)的飛躍。
錄音的軌道數(shù)量也越來(lái)越多，最早同期只能兩軌錄音，這樣使用多支話筒就需要現(xiàn)場(chǎng)縮混，現(xiàn)在軌道數(shù)量越來(lái)越多，也就是說(shuō)，每個(gè)演員的聲音都可以單獨(dú)進(jìn)入一個(gè)軌道，彼此不挨著，給了錄音師更高的自由度，但同時(shí)也給后期帶來(lái)了更多的工作量。錄音設(shè)備正朝著純數(shù)字化的方向發(fā)展。
王玨提到自己在錄音行業(yè)的一些學(xué)生，“我覺(jué)得我的一些學(xué)習(xí)錄音的學(xué)生，共有的特點(diǎn)是執(zhí)著和熱情，他們有好奇心，遇到困難喜歡往前進(jìn)而不是往后退，愿意花功夫去解決問(wèn)題。喜愛(ài)鉆研新技術(shù)，有一種工匠精神，同時(shí)又有對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)”。
張國(guó)棟表示，錄音師一般都很“長(zhǎng)情”，“從事錄音行業(yè)的往往都是真心喜歡錄音，對(duì)這個(gè)工作感興趣的，否則也不會(huì)進(jìn)入到這個(gè)相對(duì)攝影或者美術(shù)等其他部門來(lái)說(shuō)，待遇相對(duì)較低的工作中來(lái)。所以轉(zhuǎn)行的情況還是比較少見(jiàn)的?！?/span>
“至于待遇這個(gè)問(wèn)題我沒(méi)有做過(guò)宏觀統(tǒng)計(jì)，我個(gè)人的感覺(jué)肯定是比過(guò)去五年好很多，因?yàn)槲乙苍诔砷L(zhǎng)，整個(gè)的中國(guó)電影工業(yè)也在發(fā)展，我相信未來(lái)的中國(guó)電影?！?/span>
《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》錄音師Kevin O'Connell（左一）、
周光（左二）、
《瘋狂的麥克斯》錄音師Mark Mangini（左三）、
《奪寶奇兵》錄音師Richard L.Anderson（左四）
去年四月份，周光在好萊塢華納兄弟公司見(jiàn)到了《瘋狂的麥克斯》的錄音師Mark Mangini，對(duì)方問(wèn)他，現(xiàn)在還會(huì)不會(huì)經(jīng)常去錄一些有意思的聲音，Mark說(shuō)，“你的提升在于你每天錄大量的聲音，在豐富你的素材庫(kù)的同時(shí)，會(huì)不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步”。周光對(duì)此十分認(rèn)同。遺憾的是每天大量的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，隨著工作量的增多，已經(jīng)抽不出更多的時(shí)間做這些事情了。
周光還提到了一件有意思的事情，“有一次我在一個(gè)錄音室里工作，突然在他們的素材庫(kù)里，聽(tīng)到了我拍《天下糧倉(cāng)》時(shí)錄的馬蹄聲”。
《天下糧倉(cāng)》錄音現(xiàn)場(chǎng)
周光認(rèn)為作為錄音師，閱歷的豐富和經(jīng)驗(yàn)的累積非常重要，“藝多不壓身，比如你對(duì)音樂(lè)的理解、還有你平時(shí)大量的閱讀的積累，甚至是站在導(dǎo)演的角度理解劇作。你人生豐富的經(jīng)歷都可以帶到你的聲音設(shè)計(jì)里，你所學(xué)習(xí)到的東西都會(huì)呈現(xiàn)在你的作品里?！?/span>
【文/申兌兌】
The End
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主 編 | 楊文山
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