從大年初一到現(xiàn)在，最火的字眼絕對是《流浪地球》。外鏈
上映7天突破20億，10天30億。
截止到2月19日晚，《流浪地球》票房正式突破40億，成為中國影史第二個破40億票房的電影，位列中國影史票房第二位，僅次于《戰(zhàn)狼2》。
按每張票價50元計，觀影人次將近8000萬。
有人說《流浪地球》是特效制作最好的一部中國科幻片，是中國硬科幻電影史上的一座里程碑。
澎湃問吧第一時間邀請到了《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆，他持續(xù)多天回答了一些網(wǎng)友的提問。他說這部電影并非“一舉打造”，是整個電影團隊從2人發(fā)展到7000多人，大家舉了四年，舉了好幾起！
本期題主：郭 帆
非科班出身的八零后導(dǎo)演
曾經(jīng)作為電影局組織前往派拉蒙短期“訪學(xué)”代表團中的一員，在兩國同行共聚的歡送會上，他問了臺下美國人一個問題，“你們看中國電影嗎？”在得到一致否定的回答后，他暗下決心拍一部中國的科幻片“給你們瞧瞧”——于是有了《流浪地球》。
向大劉老師致敬
柒分先生：沒什么要問的，向堅守中國科幻的人致敬！
郭 帆：向大劉老師致敬！
Wander：郭導(dǎo)您好，我是一名高三學(xué)生。今天看了流浪地球，觀影途中一直在流汗，感覺特燃。我認為這部電影是目前中國科幻的巔峰。我想問您：您還會再拍科幻片嗎？會繼續(xù)和大劉合作嗎？
郭 帆：謝謝，先祝你高考加油。科幻片肯定還會再拍，能不能和大劉老師合作我說了不算，希望說了算的人趕緊來說一下。作為大劉老師的忠誠粉絲，我肯定還是希望能有這個機會的。
導(dǎo)演郭帆（供圖：郭帆導(dǎo)演工作室）
ou?you?ta：看完之后去把劉慈欣老師的原著看了一遍，差別還挺大的，想問問為什么脫離原著另一個故事？
郭 帆：小說和電影是不同的文藝載體，所以兩者的視角是不同的。小說可以通篇地站在宏觀角度來講，但電影不行，否則120分鐘或者90分鐘下來就會變成科教片。電影的核心是表達人物和情感的，這一點和小說不一樣。所以其實我們是從小說2500年的故事里攫取了36個小時來講，然后立足于人跟情感這個關(guān)系上去展開。木星危機和父子關(guān)系算是我們所找到能夠去講故事的這個點吧。
Bourne523：想問下郭導(dǎo)有想過拍成一個開放性甚至悲劇性結(jié)尾嗎，還是考慮到觀眾的接受度所以才有了這樣一個結(jié)局，電影看到最后的時候我一直有這種想法，原著小說本身也是開放性的結(jié)尾。
郭 帆：我們主要考慮到的是商業(yè)類型片的原因，所以首先去除掉了悲劇性的結(jié)局。另外從我個人的角度來講，我不太喜歡悲劇性的結(jié)局，所以我們最后是一個開放性的結(jié)局，這個結(jié)局是正向的，充滿能量的，繼續(xù)往前進的結(jié)局。
AperionX：眾所周知，小說與電影是兩種不同的藝術(shù)形式，小說改編成電影其實并不容易，尤其是科幻小說。想請問郭導(dǎo)，在如包括原著作者和導(dǎo)演在內(nèi)的如此龐大的編劇團隊之中，小說改編成劇本的過程是什么樣的？大家如何協(xié)作分工的，原作者大劉又貢獻了什么新的idea？另外還想請問拍攝過程中有什么趣事可以分享，謝謝！
郭 帆：首先，小說和電影是不同的文藝載體，所以在改編的過程中我們要強化這種載體的優(yōu)勢。小說可以有很多的視角，比如說它可以從一個宏觀的角度來看待地球和全人類，但是電影沒有辦法站在如此宏觀的視角來展現(xiàn)，否則就會變成一個科教片。所以在改編的過程中，我們還是遵循電影的核心，也就是人物和情感。我們以大劉老師宏大的世界觀和“把地球推離”這件事作為文化內(nèi)核，在此基礎(chǔ)上找到人物、提煉情感，這是最核心的改編動作。
至于分工，我們使用了一個叫做writer duet的編劇軟件進行多線程的合作，大家可以分頭去寫。我們的基本邏輯是把劇本變成可被量化、分配的任務(wù)，然后大家合作去寫作。
DAMSRF：會拍第二部嗎？
郭 帆：不賠錢就拍，其實選擇權(quán)和決定權(quán)都在觀眾的手里面，希望大家能繼續(xù)支持這部電影。
對于這部電影沒有遺憾
ShooHui：郭導(dǎo)您好，您以往的作品并沒有科幻作品或相關(guān)，請問是如何一舉打造出如此優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻片的？
郭 帆：謝謝你的肯定，也不能說一舉打造，說實話舉了四年了，舉了好幾起兒了，而且是整個電影團隊7000多人和我一起舉的。我們制作這個電影從最初只有兩個人，到不斷建立信任，最終有了現(xiàn)在這個規(guī)模的團隊，這其實是能讓《流浪地球》和大家見面最重要的原因。
En：郭導(dǎo)您好，看完這部電影，大家都評論都很好，我想請問一下，您覺得拍完這部電影，這部電影有什么您不滿意或者您覺得遺憾的地方呢？
郭 帆：不滿意的部分肯定還有，但沒有什么遺憾了。從15年到19年這四年間，整個團隊包括我都是竭盡全力，即便是讓我們回到四年前重新來一遍，以我們當(dāng)時的經(jīng)驗也不會比現(xiàn)在做得更好。所以現(xiàn)在呈現(xiàn)到大家面前的這個已經(jīng)是四年來我們拼盡全力最好的狀態(tài)，所以沒有什么遺憾。我給自己打70分，但我給團隊打100分。
婷娉：導(dǎo)演你好，想知道流浪地球會在外國上映嗎？能完成“讓美國人也看看中國優(yōu)秀的電影”的愿望嗎？
郭 帆：北美澳新都上了，非常高興的是部分影院的秘鑰都延期了，不少影院的上座率甚至達到了90%，希望有更多海外的朋友們能夠走進影院看到這部影片，讓我們中國的文化和能量傳遞給更多人。
豫章鵬城黃老邪：首先恭喜流浪地球口碑票房雙豐收，很多影迷喜歡拿流浪地球和星際穿越做比較，郭導(dǎo)覺得兩部片子的最大區(qū)別在哪里，中國科幻電影如果要繼續(xù)前進還要跨越哪些坎？
郭 帆：《星際穿越》是現(xiàn)在好萊塢頂級水準(zhǔn)的作品，如果一定要和《星際穿越》作比較，那么在制作環(huán)節(jié)的工業(yè)層面上我們至少差了50年，特效要差30年以上。如果和現(xiàn)在的平均好萊塢水平相比，我們的制作差距在25-30年，特效差距在10-15年。
中國科幻電影繼續(xù)前進要先跨過第一道坎，第一道坎是信任問題，我們需要做到不再懷疑科幻類型能否在中國市場成立。這也是我無比希望《流浪地球》能成功的重要原因，因為它不僅僅是一部電影的成功，而是預(yù)示著中國科幻這個類型能否變成可能。如果中國科幻這個類型能夠變成可能，就會有越來越多的投資人把錢投進來，有更多的中國導(dǎo)演有機會嘗試拍科幻片，中國電影工業(yè)也會越來越完善。這是個原點，也是最重要的一個點。它對一個類型來說是從不信任到信任、從不可能變成可能，讓這個原點變成一個開始，這是我們現(xiàn)在這個階段最重要的、需要去跨過的一個坎兒。
韓凱：郭導(dǎo)您好，電影里面的特效做得非常好，是國人制作的嗎，還是找外國人做的？費用如何？謝謝
郭 帆：75%的特效都是中國團隊做的，非常為他們驕傲，其中還有25%的特效是德國和韓國的團隊來完成的，我們從他們身上還是學(xué)到了很多經(jīng)驗，合作也很愉快。
特效不可或缺，但電影核心不會變
Ellen：流浪地球這個故事跟現(xiàn)實世界有什么區(qū)別和聯(lián)系？
郭 帆：區(qū)別首先就是時間和空間上的，它發(fā)生在近未來的50年左右，空間就是地下城、太空和已經(jīng)冰凍的地表。整個背景對于我們現(xiàn)在的觀眾來說其實是比較陌生和遙遠的。但是為了能夠引發(fā)大家的親切感，我們保留和建立了很多情感聯(lián)系，比如我們所熟悉的春節(jié)，還有設(shè)計上采用了蘇聯(lián)重工業(yè)的風(fēng)格，這都是我們中國人比較熟悉的。
沉石沉：請問有沒有對科學(xué)理論進行斟酌過?？刹豢梢宰鳛榭破者M行學(xué)習(xí)？
郭 帆：在《流浪地球》還沒有開拍的時候我就已經(jīng)有拍科幻電影的夢想了，所以一直就在研究這些，最開始的時候野心勃勃買了專業(yè)的量子物理的書看，后來發(fā)現(xiàn)真的是看不懂啊，就悄悄從兒童讀物開始入門……我文科生嘛。至于我們這個電影，確實不是奔著科教片做的，當(dāng)時我們請了四位中科院的教授來幫忙做顧問，結(jié)果他們一上來就說，地球是不可能被推出去的。那這個項目不就黃了？所以只能是從不被證偽這個基礎(chǔ)出發(fā)來考量。
格之間：老郭您好，目前一刷，想問下。在這個電影當(dāng)中，我看到了您致敬盜夢空間，太空漫游2001，還有三體。結(jié)尾的白色平面加黑色的龍卷和氣旋是不是也在致敬超體的露西思維穿過宇宙時的畫面呢？
郭 帆：這個不是致敬超體，你說的應(yīng)該是快出字幕的時候吧？那個白色的平面其實是紙張，黑色的龍卷氣旋是紙張和活字印刷中間的油墨拉絲的效果，我們其實是放大了紙張和鉛字印刷之間的那個部分。整個結(jié)尾相當(dāng)于一個倒放，我們從所有文字中出現(xiàn)所具象化的東西，最后慢慢回到書中去。這個電影從書中開始，最后也在書中結(jié)束。
bai3620370：老師好，都說科幻片的重點是特效，您贊同嗎？
郭 帆：科幻片也屬于電影，電影的核心就是人物和情感，特效只是包裝，是必不可少的一部分，當(dāng)然也有一些科幻片是沒有特效的，所以特效不是重點（我個人更傾向于“核心”這種表述），特效只是其中一個環(huán)節(jié)。因為電影的核心就是人和情感，是故事本身。如果我們把電影形容成為人的話，所有類型片就相當(dāng)于人穿的不同的衣服，電影的內(nèi)核就相當(dāng)于靈魂，還是人物和情感。所以特效是不可或缺的部分，但核心不會變。
傷心胃潰瘍：對影片中的高速地面運載車挺感興趣的。外形粗獷高大，充滿重工氣息。主角們開這車滿世界跑，感覺從北京跑到印尼一會就到了。這么大一個車車速有多快，如何確保在冰面上跑這么快不出問題？
郭 帆：這個運載車內(nèi)部和外部都有非常詳細設(shè)定和概念設(shè)計的，這個車正常時速是二百多公里，最高時速三百多公里，其實是接近當(dāng)下高鐵的那個速度。解決冰面跑快的問題主要是靠輪胎，輪胎設(shè)定參考了很多防滑輪胎的設(shè)定。如何確保跑這么快不出問題……就得看駕駛員的技術(shù)了。
親歷&旁觀：請問郭導(dǎo)，拍完這部電影讓您感覺國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)最大的短板在哪個環(huán)節(jié)？特效？道具？還是其他什么？
郭 帆：特效、道具這些缺失是可以通過我們的學(xué)習(xí)和經(jīng)驗積累而不斷完善的，但我在這里特別呼吁大家能夠?qū)π碌氖挛?、新的類型給予更多的耐心和包容。就好像當(dāng)初火車剛發(fā)明的時候，可能還沒有一輛馬車跑得快。但如果沒有當(dāng)年的蒸汽機，就不會有今天的高鐵。所以我們對待新事物少一些輕視和嘲諷，多給他們一些空間。比如我們經(jīng)常在網(wǎng)上看到別人說“五毛錢特效”，但是如果沒有認認真真做的“五毛錢特效”，怎么會有“一塊錢的特效”？所以我們要給新事物一些空間，讓他們努力地發(fā)展。所以國產(chǎn)工業(yè)電影最大的短板可能是彼此之間和外界的一些觀念，這些觀念需要有些改變。希望我們大家能夠給予中國的電影工業(yè)多一些理解、支持和包容。謝謝！
一劍鏢血：郭導(dǎo)你怎樣評價吳京在片中的表演？
郭 帆：京哥非常不容易，拍我們這個戲很辛苦，最夸張的一次他連續(xù)拍了27個小時，也給予了電影無私的支持和幫助。他飾演的劉培強更多的是一個父親的角色，這種和兒子因工作不得不分別，以及在我們傳統(tǒng)父子關(guān)系中爸爸或許很難和兒子表達自己的感情，很少會對兒子說“我愛你”這種比較沉默但是深厚的情感，京哥其實深有體會。所以他表達得非常到位。我很感謝也很欽佩吳京。
桃桃翁：作為一個濟寧人，特別是剛剛從濟寧一中畢業(yè)的人來說，在熒幕上看到自己的家鄉(xiāng)真的很振奮人心，觀眾們都沸騰了，真的很感謝郭老師o(^o^)o～
想知道郭導(dǎo)有沒有打算回來濟寧做一些演講分享自己的經(jīng)歷，鼓舞一下小城市里的年輕人用于追求自己的夢想呢？
郭 帆：濟寧是我的老家，如果有機會我愿意回去學(xué)校做一些分享，希望鼓勵更多的孩子們?nèi)プ鲎约合胱龅氖虑?。咱濟寧的總?cè)丝?00萬了，也不算小城市了，加油！
點擊這里，向郭凡導(dǎo)演提問吧！
本期編輯 邢潭
