《羅馬》終于來了。
在每年全世界生產(chǎn)的大批影片中，能夠成為年度最佳的只有那么幾部。
在2018年，“這部片”毫無疑問就是《羅馬》。
這部片口碑有多爆炸呢？
先是在威尼斯電影節(jié)，以4.4分破場(chǎng)刊紀(jì)錄的成績(jī)拿到金獅獎(jiǎng)，隨后在MTC專業(yè)影評(píng)人評(píng)分系統(tǒng)中拿到96分的超高分，一路領(lǐng)跑頒獎(jiǎng)季。
號(hào)稱“狂攬120項(xiàng)提名”，其中包括最終獲獎(jiǎng)的奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳外語片和最佳攝影三座小金人，口碑和獎(jiǎng)項(xiàng)的雙重保障，說是去年最值得期待的影片也不為過。
導(dǎo)演阿方索·卡隆
終于，隨著定檔5月10日，這部“神作”終于能和國(guó)內(nèi)觀眾見面了。
在說《羅馬》之前，我們不得不先說一說導(dǎo)演阿方索·卡隆，第二次舉起最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)杯的他如今毫無疑問是好萊塢的中堅(jiān)力量之一。
而且自2014年阿方索·卡隆（《地心引力》），2015、2016年的亞歷桑德羅·伊納里圖（《鳥人》《荒野獵人》）、2018年的吉爾莫·托羅（《水形物語》）之后，墨西哥導(dǎo)演在六年之內(nèi)第五次帶走最佳導(dǎo)演小金人了。
“墨西哥三杰”橫掃奧斯卡成了電影圈熱議的話題之一，從前極少被人關(guān)注的拉美電影也開始受到普通觀眾的關(guān)注。
和阿方索第一次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的那部的《地心引力》不同的是，這部新片既沒有高概念的科幻外衣，也沒有讓人神經(jīng)緊繃的驚悚劇情。
《羅馬》是一部非常簡(jiǎn)單質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)主義影片，為了這部作品，在好萊塢打拼十多年的阿方索·卡隆第一次回到祖國(guó)，講述了一個(gè)充滿私人情感的故事。
影片故事并不是發(fā)生在意大利的歷史名城羅馬，而是墨西哥城的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)“羅馬”。
年輕的女傭克里奧在這里負(fù)責(zé)照顧雇主索菲亞一家的日常生活，由于男主人時(shí)常出差在外，克里奧的主要工作就是照顧家里的四個(gè)孩子。
隨著生活中或大或小的瑣事，克里奧也逐漸成為了這個(gè)家庭的一份子，和孩子們建立起密切的關(guān)系。
粗看起來，這似乎是一個(gè)講述不同階級(jí)的人跨域藩籬建立感情的故事，那倒也沒錯(cuò)，但是更重要的是，這部影片是一部從小人物角度展開的女性史詩(shī)電影。
影片中的兩個(gè)完全不同的女性角色，在面對(duì)各自生活中出現(xiàn)的巨大變故時(shí)，各自展現(xiàn)出的惶恐脆弱和堅(jiān)定果敢的復(fù)雜性格，形成了維系這個(gè)家庭的核心力量。
在影片中，身處社會(huì)底層的克里奧照顧著主人家的孩子，自己卻遭遇未婚先孕，被男人拋棄，最后誕下一個(gè)死嬰；
同時(shí)，這個(gè)看似一片祥和的中產(chǎn)階級(jí)家庭也因?yàn)槟兄魅说某鲕壎直离x析，只剩下一個(gè)母親和四個(gè)孩子。
影片一開始就將這種處境展示得清清楚楚，克里奧一遍遍清洗著被狗屎污染的地板，在污水沖洗過的地方上，映出飛機(jī)飛過的天空一角。
這就是導(dǎo)演隱喻的現(xiàn)實(shí)——女性的生活，就是與污水、狗屎相伴的無窮無盡的忍受。
即便是像索菲亞一樣表面光鮮，但仍然可能因?yàn)槟腥说囊粋€(gè)決定而瞬間崩塌。
但是，也正是在這些看似重復(fù)枯燥的勞作當(dāng)中，可以映照出象征著自由和純粹的天空。
這無疑是卡隆對(duì)于女性的最深理解和感受，也從一開始就奠定了整部影片的主題基調(diào)。
女性如此偉大而包容，但是《羅馬》中的男性卻如此幼稚可笑。
那個(gè)和克里奧發(fā)生關(guān)系的男人，總喜歡全身赤裸地表演舞棍，在他心目中，他的武術(shù)勝過一切。
克里奧告訴他自己懷孕了，他只會(huì)用一個(gè)蹩腳的理由倉(cāng)皇逃走。
在卡隆的鏡頭中，飽含著對(duì)于女性命運(yùn)和力量的同情和感恩，這種情感和影片特意采用的充滿美感的黑白畫面一起，傳達(dá)出一種深沉的力量。
阿方索·卡隆曾經(jīng)表示過，這是一部自傳式的影片，因?yàn)閷?dǎo)演本人，就是被保姆一手帶大的。
在這部家書一般的電影中，我們可以看到導(dǎo)演對(duì)于童年生活的回憶，也可以看到他對(duì)于墨西哥的深厚感情。
影片中出現(xiàn)的60年代墨西哥社會(huì)背景，不僅暗示了墨西哥歷史上的幾次重要事件，同時(shí)也正是導(dǎo)演生長(zhǎng)環(huán)境的真實(shí)寫照。
《羅馬》在國(guó)際社會(huì)橫掃獎(jiǎng)項(xiàng)和提名的原因其實(shí)非常簡(jiǎn)單，“眼中飽含淚水正是因?yàn)閷?duì)這片土地愛得深沉”，阿方索·卡隆作為一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)多年的游子，最終用自己的童年和回憶完成了對(duì)于祖國(guó)的回歸。
《羅馬》某種程度上就是阿方索·卡隆的《童年往事》，在這部他自編自導(dǎo)，自己擔(dān)任攝影的影片中，他完成了對(duì)于墨西哥社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自己成長(zhǎng)的雙重關(guān)照。
在這個(gè)纖弱、精致、脆弱的故事當(dāng)中，隱藏著歷史和情感的洪流，在卡隆和《羅馬》身上，見證著墨西哥電影的過去和榮光。
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