[合弦]
亦稱(chēng)巴弦。 指演員的演唱與胡琴的伴奏如膠似漆的粘合在一處， 無(wú)絲毫相違相離的紕漏。
[合槽]
指臺(tái)上表演時(shí)演員與樂(lè)隊(duì)之間的配合默契。演出中彼此影響，吸引， 逐漸達(dá)到盡善盡美的境界。
[帽兒戲]
亦稱(chēng)開(kāi)鑼?xiě)颉?指演出時(shí)的第一出戲。 舊時(shí)， 帽兒戲多是像《天官賜福》，《白壽圖》之類(lèi)情節(jié)較為簡(jiǎn)單的戲。 解放前后， 帽兒吸的劇目逐漸有所變化， 多是些火熾精彩的小武戲和能活躍觀(guān)眾情緒的風(fēng)趣劇目。
[軸子]
指一場(chǎng)折子戲演出中作為軸心的主要?jiǎng)∧俊?舊時(shí)京劇戲班排戲“打本子”， 將臺(tái)詞用毛筆寫(xiě)在長(zhǎng)條紙上， 卷起來(lái)似一軸畫(huà)卷。 戲大紙長(zhǎng)， 卷起的紙卷就粗，戲小紙短，卷起的紙卷就細(xì)， 便有大軸， 中軸， 小軸之說(shuō)。
[送客戲]
也稱(chēng)大軸。 舊時(shí)一場(chǎng)戲往往要演出五六個(gè)小時(shí)左右， 時(shí)間過(guò)長(zhǎng)， 觀(guān)眾不等終場(chǎng)就離座。 因此戲班常把劇目的重點(diǎn)放在壓軸戲上， 最后一出則安排演些技術(shù)性較強(qiáng)的小型武打戲或趣味性濃的玩笑戲， 讓觀(guān)眾在這無(wú)足輕重的演出中逐漸散去， 姑稱(chēng)。
[大軸]
見(jiàn)上。
[壓軸]
指一場(chǎng)折子戲演出的倒數(shù)第二個(gè)劇目。 由于緊壓大軸而得名。 演壓軸戲一般都是戲班掛頭牌的主要演員。
[武軸子]
一場(chǎng)折子戲演出中， 小軸，中軸，大軸一般演武戲， 因而稱(chēng)作武軸子。
[大戲]
1 指整本的，大型的或較大型的戲。 相對(duì)小戲而言。 此外， 還指那些歷史較為悠久， 在一定的歷史時(shí)期， 演出普遍。
2 指流傳廣泛的劇種， 如京劇，昆曲，秦腔等。
[小戲]
指小型的， 單出的折子戲。 相對(duì)大戲而言。 演出時(shí)間一般在半小時(shí)左右。
[折子戲]
指整本戲中相對(duì)完整的一折戲。 如《白蛇傳》中的《盜草》，《斷橋》都是。 折子戲往往是整本戲中精彩的一折， 具有一定的藝術(shù)特色。 演出時(shí)常將幾出折子戲組成一臺(tái)戲。
[對(duì)兒戲]
指兩個(gè)演員在一出戲中扮演分量不相上下的兩個(gè)人物。 如《坐宮》中的楊四郎和鐵鏡公主， 是老生和青衣的對(duì)兒戲。 《赤桑鎮(zhèn)》則是花臉和老旦的對(duì)兒戲。
[重頭戲]
指在唱，念，做，打等方面見(jiàn)功夫的劇目。 如《望江亭》是青衣唱工重頭戲， 《鐵籠山》是靠把武生的重頭戲。
[風(fēng)火戲]
制一個(gè)劇目中， 有四五個(gè)以上表演分量不相上下的行當(dāng)角色， 顯現(xiàn)出整體的實(shí)力。 有時(shí)也稱(chēng)群戲。 如《群英會(huì)》，《龍鳳呈詳》，《四郎探母》等
[勁頭]
行話(huà)。 1. 指演員舞蹈動(dòng)作幅度大小，力度強(qiáng)弱的運(yùn)用。 通常用于身段表演。
2. 也指演員演唱中的“心勁”，“口勁”和行腔中某一重音的渲染和結(jié)
合
[尺寸]
指京劇表演上唱念做打的節(jié)奏速度。 準(zhǔn)確地把握節(jié)奏速度， 是正確表現(xiàn)人物的關(guān)鍵。 如何恰到好處地把握尺寸， 首先要求演員理解和體驗(yàn)人物的思想感情， 在這個(gè)基礎(chǔ)上， 藝術(shù)功力則是尺寸具體處理的技術(shù)保證， 二者缺一不可。
[關(guān)子]
1. 指表演技巧的竅門(mén)。
2. 指情節(jié)與情節(jié)之間銜接的“扣子”
[俏頭]
優(yōu)秀的京劇演員在演唱或表演時(shí)， 在關(guān)鍵處善于作一種特殊處理， 如改變節(jié)奏， 或是加一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作， 這種細(xì)微的處理， 往往能使演唱增色， 使人物的性格和神情格外生動(dòng)， 收到很好的劇場(chǎng)效果。
[節(jié)骨眼]
1. 關(guān)鍵之意。 指表演上的關(guān)鍵部分， 如某個(gè)唱段，某句念白，或某組身段動(dòng)作等等，如果能將這些關(guān)鍵部分處理好， 便可起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用使整個(gè)表演頓放光彩。
2. 指身段技巧動(dòng)作的訣竅， 只有掌握這個(gè)訣竅， 才能是動(dòng)作完成得干凈漂亮。
3. 指情節(jié)發(fā)展的緊要關(guān)頭， 如矛盾的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
[火候]
行話(huà)。 即藝術(shù)功力， 是演員藝術(shù)上成熟的程度。 包括兩個(gè)方面， 除唱念做打的表演技巧外， 還有演員的閱歷和修養(yǎng)。 有的演員受到閱歷和修養(yǎng)的限制， 與角色的身份，氣質(zhì)存在差距， 不能很好地理解體驗(yàn)角色， 即稱(chēng)為火候未到。
[討俏]
指無(wú)須花費(fèi)很大的氣力， 就能討好， 收到事半功倍的效果。 有些角色雖然戲不多， 卻因?yàn)閼騽⌒詮?qiáng)， 戲料足， 演員只要憑借不多的技巧或唱念， 便會(huì)得到觀(guān)眾的歡迎。
[官中]
行話(huà)。 公共的意思。 舊時(shí)京劇戲班中， 主要演員的服裝，琴師都是專(zhuān)用的。 而一般演員的服裝和道具都是公用的， 叫做官中行頭。 為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場(chǎng)面。 適用于不同劇目，角色，行當(dāng)?shù)某?，演技叫做官中活?
[大路活]
也叫“通大路”。 指演員們按照一般基本套路來(lái)演出。
[絕活]
通常指屬于獨(dú)家所創(chuàng)，人皆不能的各種技巧， 也有專(zhuān)指難度較大的武功技巧。
[兩門(mén)抱]
行話(huà)。 演員能扮演兩種不同行當(dāng)?shù)慕巧蚰骋怀鰬蛑械慕巧捎蓛蓚€(gè)不同行當(dāng)?shù)难輪T來(lái)演， 均可稱(chēng)。
[蓋口]
行話(huà)。 人物對(duì)唱或?qū)δ顣r(shí)， 彼此銜接處稱(chēng)為蓋口。 有死蓋口與“活蓋口”的區(qū)別。 前者指固定化的對(duì)口戲詞， 不能任意變動(dòng)； 后者指戲詞不固定， 一方臨場(chǎng)發(fā)揮， 另一方要有相應(yīng)的對(duì)答。 對(duì)口緊湊嚴(yán)密， 叫“蓋口嚴(yán)”， 否則就是“蓋口不嚴(yán)”。
[子午相]
指演員在舞臺(tái)上坐，立姿勢(shì)的形體角度。 要向左或右微側(cè)， 忌正身平面直向觀(guān)眾。 既要挺拔， 又不能傻氣。
[邊式]
1. 指演員身段利落，干脆，漂亮。
2. 指演員化妝，穿戴清晰干凈，合適。
[漂帥脆]
行話(huà)。 是對(duì)武戲演員給予贊揚(yáng)的三個(gè)概念。 漂是指身手矯捷， 舉重若輕， 動(dòng)作富流動(dòng)感； 帥是指身段利落， 儀態(tài)俊逸； 脆是指動(dòng)作節(jié)奏感強(qiáng)， 重點(diǎn)身段的處理顯得格外干脆明快。 此外， 帥有時(shí)也引申為對(duì)演員臺(tái)風(fēng)雅致瀟灑， 表演華美精巧的稱(chēng)贊。
[穩(wěn)準(zhǔn)狠]
行話(huà)。 穩(wěn)是指武打不論多么復(fù)雜， 速度多么快，都能?chē)?yán)整有序， 招式穩(wěn)??； 準(zhǔn)是指每一個(gè)武打動(dòng)作都要按照應(yīng)有的位置準(zhǔn)確地表現(xiàn)； 狠是指在穩(wěn)和準(zhǔn)的基礎(chǔ)上達(dá)到一定的力度， 使武打真實(shí)可信。 穩(wěn)準(zhǔn)狠是武打動(dòng)作的基本要求， 三者缺一不可。
[兩下鍋]
亦稱(chēng)梆子皮黃兩下鍋。 指梆子和皮黃兩個(gè)劇種同臺(tái)演出， 而劇目和表演均各自保持原狀， 不相混合。 也有在同一劇目里用兩下鍋的演法， 半出皮黃， 半出梆子。
[卯上]
也作鉚上。 指演員表演時(shí)無(wú)保留地盡情發(fā)揮個(gè)人能力。 對(duì)于有不同演法的段落， 有意選擇難度大的進(jìn)行表演也是卯上的表現(xiàn)。 對(duì)表演中松勁，懈怠，不肯使勁的表現(xiàn)， 則稱(chēng)之為泡湯。
[警內(nèi)行與警外行]
警內(nèi)行是指表演受到內(nèi)行觀(guān)眾稱(chēng)贊； 警外行是指表演受到外行觀(guān)眾的稱(chēng)贊。 內(nèi)行和外行的審美眼光和需要有所不同， 但真正優(yōu)秀的演出會(huì)受到內(nèi)外行一致的歡迎。 警內(nèi)行也稱(chēng)打內(nèi)， 警外行也稱(chēng)打外。
打內(nèi)與打外]
見(jiàn)上條。
[一打一散]
行話(huà)。 指那些結(jié)尾缺乏獨(dú)特性的劇目， 矛盾沖突往往靠開(kāi)打來(lái)解決。 武打開(kāi)始， 即意味著全劇的結(jié)束。
[六場(chǎng)]
指京劇樂(lè)隊(duì)。 主要有胡琴，月琴，三弦，單皮鼓，大鑼?zhuān)¤?件伴奏樂(lè)器組成。 胡琴，月琴，三弦又稱(chēng)作“文三場(chǎng)”； 單皮鼓，大鑼?zhuān)¤層蟹Q(chēng)作“武三場(chǎng)”。 對(duì)六種主要伴奏樂(lè)器都能掌握運(yùn)用的人稱(chēng)作“六場(chǎng)通透”。 有時(shí)也引申為指那些兼擅表演和音樂(lè)的多面手。
[文三場(chǎng)]
[武三場(chǎng)]
[六場(chǎng)通透]
同見(jiàn)上條。
[水詞]
行話(huà)。 指在不同劇目中經(jīng)常出現(xiàn)的一些通用唱詞或念白， 如“怒從心頭起， 惡相膽邊生”； “冷水澆頭懷抱冰”； “看奸賊把我怎開(kāi)銷(xiāo)”，等等。 水詞缺乏個(gè)性， 淡而無(wú)味， 在新編劇目中應(yīng)盡量避免。
[不夠一賣(mài)]
行話(huà)。 指藝術(shù)上分量不足， 難以滿(mǎn)足觀(guān)眾欣賞上的需求。
[打卦]
行話(huà)。 原指占卜卦象算命， 借以諷刺某些演員借名演員的招牌混飯吃， 并無(wú)真實(shí)本領(lǐng)。 他們學(xué)習(xí)流派， 只追求形似， 而真正的神韻卻不能掌握。
[皮兒厚]
行話(huà)。 1. 指戲的情節(jié)進(jìn)展緩慢， 精彩的表演段落很晚才出現(xiàn)， 好象肉餡被厚厚的皮包裹著一樣。 2. 指一些劇情過(guò)于復(fù)雜紛繁， 人物關(guān)系不清， 觀(guān)眾難于理解的戲。
[沒(méi)譜]
行話(huà)。 “譜”作規(guī)范或規(guī)格解。 指演員的演出不按規(guī)范， 隨意胡來(lái)。
[幺鵝兒]
行話(huà)。 專(zhuān)指成事不足，敗事有余的人。
[象牙飯桶]
行話(huà)。 光有較好的外形條件， 而沒(méi)有內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)的演員稱(chēng)之為象牙飯桶。 類(lèi)似俗語(yǔ)中的繡花枕頭一包草“。
[柴頭]
行話(huà)。 指無(wú)用之材。 京劇界常把藝術(shù)上不開(kāi)竅的演員稱(chēng)作柴頭。 參見(jiàn)棒槌。
[棒槌]
行話(huà)。 原指一種實(shí)心的木棒， 借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。 參見(jiàn)上條。
[羊毛]
行話(huà)。 京劇界對(duì)外行的稱(chēng)呼， 帶有諷刺不懂京劇之意。
[金鐘罩]
行話(huà)。 原指一種刀槍不入的武功。 現(xiàn)借用來(lái)諷刺只能唱唱念念， 不能動(dòng)刀動(dòng)槍演武戲的演員。
[死臉子]
亦稱(chēng)整臉子。 指演員面部表情呆板， 缺乏生氣。 一個(gè)死字， 揭示出這種藝病的嚴(yán)重性： 不會(huì)演戲。
[整臉子]
見(jiàn)上條。
[吃栗子]
亦稱(chēng)吃螺螄和奔瓜。 因心情緊張或臺(tái)詞不熟， 演員在表演中將臺(tái)詞念錯(cuò)， 或念得結(jié)結(jié)巴巴。
[吃螺螄]
[奔瓜]
同見(jiàn)上條。
[票戲]
[下海]
同見(jiàn)上條。
[票房]
行話(huà)。1. 戲曲愛(ài)好者的業(yè)余組織。 2. 劇場(chǎng)售票處。
[黑杵]
行話(huà)。 指舊時(shí)票友登臺(tái)演出， 暗中所收的報(bào)酬。
[下串]
行話(huà)。 指給武戲主要演員配做武打?qū)κ值难輪T。
[零碎]
行話(huà)。 亦稱(chēng)掃邊。 指京劇傳統(tǒng)戲中極不起眼的角色。 有一定臺(tái)詞， 有固定名姓， 但往往不被觀(guān)眾所知。
[掃邊]
見(jiàn)上條。
單頭: 某個(gè)角色的臺(tái)詞. 總講: 整出戲所有角色, 包括龍?zhí)缀蜕舷率值呐_(tái)詞, 動(dòng)作等舞臺(tái)語(yǔ)匯. 一般管能說(shuō)整出戲的人叫抱總講的
打本子；就是現(xiàn)在的編劇
倒倉(cāng):指男子變聲期
搭架子: 演員在幕后念臺(tái)詞. 有時(shí)是配合臺(tái)上演員表演, 有時(shí)是用于上場(chǎng)之前以引起觀(guān)眾注意
底包：（大概意思）在劇團(tuán)里樣樣通，什么角色/什么戲都能演，但是掛不上頭牌二牌。如果臨時(shí)哪個(gè)演員上不了場(chǎng)，他都能救場(chǎng)。
打通：（大概意思）在演出之前，先打一通鑼鼓。一般由節(jié)奏比較快，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場(chǎng)點(diǎn)--上天梯--四擊頭收等等。
打通的目的是營(yíng)造氣氛，招攬觀(guān)眾。一般是在露天舞臺(tái)上演出前用，在劇場(chǎng)內(nèi)演出大概不用。
開(kāi)頭：‘開(kāi)頭’是京劇唱腔或者音樂(lè)開(kāi)始之前以鑼鼓/板鼓/念白等方式引領(lǐng)，樂(lè)隊(duì)依據(jù)‘開(kāi)頭’所提出的節(jié)奏/速度/板式的要求進(jìn)行演奏。
喝: 念第四聲. 演出時(shí)配角比主角受歡迎. 比如: 今天xx可讓xx給"喝"了
抽簽: 演出未結(jié)束, 觀(guān)眾提前離開(kāi)劇場(chǎng). 如果大量觀(guān)眾集體離開(kāi), 稱(chēng)為起堂
馬前：指加快演出節(jié)奏，提前完成演出。
馬后：指放慢演出節(jié)奏，抻長(zhǎng)戲的長(zhǎng)度，演出時(shí)間延長(zhǎng)。
陰人: 指樂(lè)隊(duì)或演員故意在演出時(shí)刁難同臺(tái)者, 如臨時(shí)改詞, 突然長(zhǎng)調(diào)門(mén)等
（1）真嗓亦名大嗓、本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時(shí)，氣從丹田而出，通過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來(lái)，稱(chēng)為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱(chēng)真聲。如丹田氣經(jīng)過(guò)喉腔時(shí)，演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào)，則稱(chēng)為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時(shí)銜接自然，不露痕跡，就能使音域?qū)拸V，高低音運(yùn)轉(zhuǎn)自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當(dāng)，在演唱時(shí)均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結(jié)合。
?。?）假嗓亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對(duì)而言。用假嗓發(fā)出的聲音稱(chēng)假聲。發(fā)聲時(shí)，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細(xì)。假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛?cè)崃Χ扔兴煌?
?。?）左嗓，京劇聲樂(lè)名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤(rùn)不足，有些專(zhuān)唱高調(diào)門(mén)的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。另外，左嗓有時(shí)亦用作另一解釋?zhuān)干ひ襞c伴奏樂(lè)器不合，即一般所謂的不搭調(diào)。
?。?）吊嗓亦作調(diào)嗓。京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調(diào)門(mén)，然后適當(dāng)升高。吊嗓的作用：1。通過(guò)大聲練唱，使聲音符合在舞臺(tái)上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤(rùn)，氣力充沛，口齒清晰有力，并保持耐久能力。2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關(guān)系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達(dá)曲情，使演唱與伴奏的配合達(dá)到水乳交融，進(jìn)而達(dá)成藝術(shù)上的相互默契，協(xié)調(diào)整個(gè)唱段的表演風(fēng)格。
?。?）喊嗓，京劇演員練聲方法，通過(guò)喊嗓可以鍛煉各個(gè)發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個(gè)韻母的本音。喊嗓時(shí)間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復(fù)進(jìn)行。待聲音舒放后，再以唱段進(jìn)行練習(xí)。
（6）丹田音，又名響堂，京劇聲樂(lè)名詞。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲。現(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認(rèn)為丹田音最能響堂（即聲音送得遠(yuǎn)，聽(tīng)得清）。
（7）云遮月，京劇聲樂(lè)名詞。這是對(duì)老生的圓潤(rùn)而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音，開(kāi)始聽(tīng)來(lái)似覺(jué)干澀，以后愈唱愈覺(jué)嘹亮動(dòng)聽(tīng)，使人感到韻味醇厚，潛力無(wú)窮，是長(zhǎng)期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類(lèi)型。
?。?）塌中，京劇聲樂(lè)名詞。演員在中老年時(shí)期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛(ài)護(hù)嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來(lái)塌中的較多。
?。?）腦后音，京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出來(lái)。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時(shí)，喉腔稍加壓縮，打開(kāi)后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過(guò)頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達(dá)遠(yuǎn)聞，而近聽(tīng)又不覺(jué)其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音（如“一七轍”）的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程（硯秋）派唱腔有時(shí)用之。
?。?0）荒腔，亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂(lè)名詞。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn)，習(xí)慣上專(zhuān)指略低于調(diào)門(mén)的變音。大部分都是由于演員先天生理?xiàng)l件所造成，如聲帶變異、耳音不準(zhǔn)等。有時(shí)也由于練聲不得法所致。
?。?1）冒調(diào)，京劇聲樂(lè)名詞。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門(mén)。大部分是由于先天生理?xiàng)l件所造成。有的是由于生理?xiàng)l件（如聲帶）臨時(shí)發(fā)生故障；有時(shí)也由于練聲不得法所致。
?。?2）走板，京劇聲樂(lè)名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時(shí)如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。
（13）不搭調(diào)，京劇聲樂(lè)名詞。指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門(mén)。習(xí)稱(chēng)跑調(diào)。
（14）氣口，京劇演唱方法之一。指演員唱曲時(shí)吸氣的方法。京劇各種唱腔長(zhǎng)短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂(lè)句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽(tīng)者覺(jué)察。
?。?5）換氣，京劇演唱方法之一。演唱時(shí)凡遇長(zhǎng)腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準(zhǔn)備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱(chēng)為氣口。
?。?6）偷氣，京劇演唱方法之一。指換氣時(shí)不著痕跡，在觀(guān)眾不覺(jué)察時(shí)偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”，唱完前六字及“內(nèi)”字長(zhǎng)腔，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。
?。?7）嘎調(diào)，在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時(shí)，習(xí)稱(chēng)嘎調(diào)。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門(mén)叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時(shí)三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱(chēng)嘎調(diào)。
?。?8）長(zhǎng)吭，長(zhǎng)（音掌）是增長(zhǎng)，吭是嗓音的俗稱(chēng)，此處指音量。長(zhǎng)吭好似加大音量。
（19）砸夯，比喻演員演唱似夯地基時(shí)的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過(guò)頭，或使蠻力，演唱（多在尾音）出現(xiàn)笨拙的重音，謂之砸夯。
聯(lián)系客服
