中國小小說大王、當代小小說文體的忠誠實踐者，我多年視為兄長的孫方友先生，因心臟病復(fù)發(fā)，于2013年7月26日12時20分不幸逝世，享年63歲。惜哉痛哉，皇天不佑小小說，同道又失攜手人......
附1：孫方友生平及創(chuàng)作介紹——
孫方友，出生于1950年8月17日，河南淮陽縣新站鎮(zhèn)人。歷任淮陽縣新站鄉(xiāng)文化站站長、淮陽縣文聯(lián)秘書、河南省文化廳干部、《傳奇故事》雜志編輯、河南省作協(xié)理事、河南文學院專業(yè)作家。1978年開始，在《收獲》《人民文學》《鐘山》《花城》《大家》《中國作家》等刊物發(fā)表作品，1995年加入中國作家協(xié)會。主要著作有長篇小說《鬼谷子》《衙門口》《女匪》《樂神葛天》等，中短篇小說、小小說集《陳州筆記》（八卷）《小鎮(zhèn)人物》（六卷）《女匪》《刺客》《孫方友小小說》《水妓》《貪獸》《虛幻構(gòu)成》《女票》《美人展》《富孀》《各色人等》等，影視作品《鬼谷子》《工錢》《衙門口》等。作品曾獲“飛天獎”、河南省第三屆、第五屆文藝成果特等獎、河南省五個一工程獎等各種獎項70余次，有近百篇作品被譯成英、法、日、俄、捷克、土耳其等文字。
主要獲獎小小說作品有：
《捉鱉大王》獲《小小說選刊》第二屆（1987~1988）全國小小說優(yōu)秀作品獎
《女匪》獲《小小說選刊》第三屆（1989-1990）全國小小說優(yōu)秀作品獎
《泥興荷花壺》獲《小小說選刊》第四屆（1991~1992）全國小小說佳作獎
《雅盜》獲《小小說選刊》第五屆（1993~1994）全國小小說佳作獎
《女票》獲《小小說選刊》第八屆（1999~2000）全國小小說優(yōu)秀作品獎
《霸王別姬》獲《小小說選刊》第九屆（2001~2002）全國小小說優(yōu)秀作品獎
曾獲小小說主要榮譽有：
入選“中國當代小小說風云人物榜·小小說星座”（2002）
入選“新世紀小小說風云人物榜·金牌作家”（2009）
獲首屆小小說金麻雀獎（1982-2002）
獲小小說創(chuàng)作終身成就獎（2011）
附2：首屆小小說金麻雀獎評審理由：
孫方友的小小說善于出奇制勝，而“奇”的背后，則是人生正道，天理良心。他的傳奇，扎根于傳統(tǒng)文化土壤，而又不囿于傳統(tǒng)文化的束縛，能夠以現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)文化進行理性的反思?！杜薄?、《女匪》等一系列作品，都能以時代精神為參照，以縱向的思考途徑，以歷史發(fā)展的目光，發(fā)掘出合乎時代進步的人格價值。在創(chuàng)作技法上，孫方友的傳奇，吸收了古典筆記小說的神韻，敘述從容，描寫簡潔。情節(jié)一波三折，尺幅之內(nèi)高潮迭起，給人以較高的閱讀快感。同時，他也吸納了現(xiàn)代小說的諸多因素，比如注重氣氛的渲染，注重人物心理的刻畫，注重細節(jié)的描寫，《雅盜》、《蚊刑》等就是這種既得古典筆記小說神韻又有現(xiàn)代小說藝術(shù)成分的佳作。孫方友的傳奇小說講究情節(jié)的延伸和突轉(zhuǎn)，著力于一個“奇”字，常常給人以興奮和驚喜，給讀者以閱讀的快感。這就使得他的大部分小說兼具了雅和俗的特質(zhì)。
附3：小小說創(chuàng)作終身成就獎頒獎詞：
孫方友的筆記體小小說《女匪》、《雅盜》、《捉鱉大王》、《蚊刑》、《泥興荷花壺》、《神偷》、《郵差》等近千篇筆記體小小說串綴成“陳州系列”，在當代小小說領(lǐng)域自成一家，亦莊亦諧，厚重深邃，影響深遠。作為首屆“小小說金麻雀獎”的獲得者，孫方友寫小小說具有“翻三番”的能耐。這種能連續(xù)把讀者帶入閱讀奇效的藝術(shù)表現(xiàn)手法，形成一種典型的“孫氏風格”。在孫方友筆下，潁河水流過的陳州府（這時候的陳州已成了文化意義上的區(qū)域），彌漫著神秘氛圍和傳奇色彩。他自覺地構(gòu)筑著一座地域性的文學藝術(shù)殿堂，把一個又一個活靈活現(xiàn)的藝術(shù)典型，請進人物畫廊。孫方友的傳奇，吸收了古典筆記小說的神韻，敘述從容，描寫簡潔，情節(jié)一波三折，尺幅之內(nèi)高潮迭起，給人以強烈刺激的閱讀快感。同時，他也吸納了現(xiàn)代小說的諸多因素，比如注重氣氛的渲染，注重人物心理的刻畫，注重細節(jié)的描寫。孫方友是當代小小說領(lǐng)域的重要代表性作家之一，被譽為“筆記體小小說之王”。
附4：楊曉敏評論《用傳奇書寫傳奇——孫方友印象》
小小說發(fā)展30年來，人才輩出，精品疊現(xiàn)，為一種新文體的繁榮也為作者自己贏得了尊嚴。孫方友算是一個典型的代表，他創(chuàng)作了8卷本《陳州筆記》和6卷本《小鎮(zhèn)人物》共計600多篇筆記體小小說，構(gòu)建了中國小小說發(fā)展史上一道充滿傳奇色彩的風景。
老作家南丁曾記下第一次見孫方友時的印象：“一張黑不溜秋還挺英武的臉膛，一對賊亮賊亮的眼睛，那眼睛里放射著狡黠的誠實、謙虛與自信摻合在一起的光芒，整個地散發(fā)著潁河岸邊的泥土氣和水草味……”這段話頗能勾勒出方友的風采。
每一方鐘靈毓秀的水土，均會孕育出不同凡響的人物。古時的陳州府，即今天的周口市淮陽縣區(qū)域，歷來人杰地靈，這里除了古跡太昊陵、平糧臺和曹植墓等，更因為是戲劇《下陳州》、《陳州放糧》的發(fā)生地而蜚聲海內(nèi)外。孫方友是極典型的農(nóng)家子弟，文憑不過初中，憑此起點，寫小說自然非易事，但他在四處流浪中，靠一支筆聞雞起舞，通過在社會底層多年的人生歷練，28歲時因發(fā)表小說而跳出農(nóng)門，然后是鄉(xiāng)文化站站長，縣文聯(lián)秘書，省級期刊編輯，一直到今天的河南文學院專業(yè)作家。如此跳躍式的傳奇人生背后，個中甘苦唯孫方友自知。
從1978年開始至今，孫方友在長篇小說、中短篇小說、小小說和電視劇等方面，共創(chuàng)作計600多萬字，卷帙浩繁，規(guī)模宏大。論及他的最高創(chuàng)作成就，其筆記體小小說是一座藝術(shù)高峰，他被譽為“筆記體小小說之王”：8卷本《陳州筆記》和6卷本《小鎮(zhèn)人物》，可謂集腋成裘，聚沙成塔，讓當年一代清官包拯賑災(zāi)放糧之地，在800年后以一種文化形態(tài)重放異彩。
《陳州筆記》偏于敘事，寫作背景從清朝末年到民國初年；《小鎮(zhèn)人物》重在寫人，時間跨度從新中國誕生至今。著名評論家孫蓀先生曾經(jīng)評價道：前者可稱鄉(xiāng)村社會的“百科全書”，后者則是底層人生的“百姓列傳”。根植于多年來對小小說的堅守與參悟，方友精心打造的“陳州筆記”和“小鎮(zhèn)人物”兩個浩大的系列，不僅亮出了他最為獨特的藝術(shù)名片——“筆記體小小說”，還用這一文體刪繁就簡的形式和見微知著的技法，構(gòu)筑了發(fā)生在陳州大地上三個朝代的百年歷史。毫無疑問，孫氏筆記體小小說，己成為陳州古地乃至中原的一個文化符號。
所謂筆記體小小說，以傳奇為主色調(diào)，傳奇的人，傳奇的事，傳奇的風物，孫方友的傳奇自成一家，亦莊亦諧，厚重深邃。在孫方友筆下，潁河水流過的陳州府（這里的陳州已成了文化意義上的區(qū)域），彌漫著神秘氛圍和傳奇色彩。其三教九流、風物人情、歷史掌故，紛至沓來，次第涌入筆端。他一直在有意識地打造陳州地域性的文學色彩，把一個又一個活靈活現(xiàn)的藝術(shù)典型請進文學的藝術(shù)殿堂。地域性文學藝術(shù)的開掘，猶如打一口深井，令后來者無法逾越，只好繞井而過。
《蚊刑》是一篇小小說精品，也是最能體現(xiàn)孫方友寫作特點的一篇作品，給讀者帶來了奇妙的閱讀快感，顯示了作者的文字功底和文學素養(yǎng)。1400字不到的篇幅，用了近800字的閑筆來交代陳州的“花腳蚊子”之烈之害，導(dǎo)致火艾供不應(yīng)求。一方父母官賈知縣為搜刮民脂民膏不擇手段，將火艾生意壟斷，發(fā)明了神奇的滅絕人性的蚊刑。被刑者慘痛無比，難逃一劫。這些交代讀起來如臨其境，毫無阻塞干巴之感，收到了閱讀奇效。蚊子猖獗——火艾供不應(yīng)求——賈知縣實行壟斷，發(fā)明蚊刑——被蚊刑者大多一命嗚呼——賈知縣被土匪蚊刑——安然無恙，這樣的故事情節(jié)編排，跌宕起伏，枝繁葉茂，既有古典筆記小說的神韻，又有現(xiàn)代小說的藝術(shù)成分，令讀者感慨萬千，思緒綿綿?？梢钥吹贸鰜?，《蚊刑》是一篇經(jīng)過反復(fù)打磨技法嫻熟的心血之作，一些細微處的藝術(shù)處理頗具匠心，耐人尋味，譬如故事背景的時間是“不知從何代開始”，譬如“賈知縣”的“賈”，譬如給賈知縣施刑的是土匪而非民眾，譬如看似無意提及的包公等俏皮話，使這篇作品常讀常新，多義叢生，即使擱置當下，依然有很強的時代感和認知感。
孫方友除了深得中國傳統(tǒng)文化的精髓外，還善于吸納現(xiàn)代小說的諸多因素，比如注重氣氛的渲染，注重人物心理的刻畫，注重細節(jié)的描寫?！段眯獭芬灿羞@特點，里面對蚊刑場景的描寫可圈可點，動靜結(jié)合，虛實相間，形象生動，栩栩如生，有增一字則多減一字則少的神韻，作為小小說，寫到這等境地，近于天成。四兩之所以撥動千斤，靠的不是孔武有力，而是巧勁。試看《蚊刑》的結(jié)尾——
“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規(guī)定：天明不死者放生?？伤麄兡筒蛔。瑏硪慌米觿偤蕊?，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環(huán)，那血哪有不被喝干之理呢？”
寥寥數(shù)語，似裂帛之音，揭示了人性深處的劣根性。雖然略顯牽強，但卻在審丑中得出了一個類似荒誕不經(jīng)的生活悖論。
《雅盜》或許是作者寫得最有文化味兒的一篇。主人公趙仲曾中過秀才，后不得已淪為盜賊。因粗通琴棋書畫，便自詡“盜亦有道”?！摆w仲說，這叫落道不落價，也叫雅癖。古人云：有穿窬之盜，有豪俠之盜，有斬關(guān)劈門貪婪無比冒死不顧之盜；從未有從容坐論，談笑自若，如名士之盜者?！w某就是要當個例外！”他在行竊之余欣賞一幅名畫時，被畫中的“落魄”景況所感動，竟感慨于自己的身世。在險境中以聰明才智脫身后竟金盆洗手，以自我救贖的方式開始一種新的人生。生活自食其力之余，常在夜晚讀《灞橋風雪圖》而“淚流滿面”。一個通俗的故事由于被賦予了文化背景，便顯出清濯之意?！赌嗯d荷花壺》同樣精彩，寫挑壺是行家里手，賞壺是專業(yè)術(shù)語，擊壺卻是生活境界支配行動，一氣呵成，語言，神態(tài)，動作，各臻其妙。
孫方友的小小說善于出奇制勝，而“奇”的背后，則是人生正道，天理良心。他的傳奇，扎根于傳統(tǒng)文化土壤，而又不囿于傳統(tǒng)文化的束縛，能夠以現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)文化進行理性的反思?！杜薄?、《女匪》等一系列作品，都能以時代精神為參照，以縱向的思考途徑，以歷史發(fā)展的目光，發(fā)掘出合乎時代進步的人格價值。在創(chuàng)作技法上，孫方友的傳奇，吸收了古典筆記小說的神韻，敘述從容，描寫簡潔。情節(jié)一波三折，尺幅之內(nèi)高潮迭起，給人以較高的閱讀快感。孫方友的傳奇小說講究情節(jié)的延伸和突轉(zhuǎn)，著力于一個“奇”字，常常給人以興奮和驚喜，這就使得他的大部分小說兼具了雅和俗的特質(zhì)。
孫方友關(guān)于寫好小小說曾說要有“翻三番”的能耐。這種能連續(xù)把讀者帶入閱讀奇效的手法，在他的小小說里比比皆是。比如《神偷》里改邪歸正的賊王最后交出來的“一筐手指頭”，《女匪》里主人公的“土匪立場”、“女性立場”、“人性立場”的一層層開掘推進，都成為孫氏寫作制勝的法寶。
當今文壇，寫筆記體小小說的作家不多，寫得好的更少。馮驥才的市井奇人系列名揚海內(nèi)外，構(gòu)成作者文學成就中的皇冠明珠；汪曾祺的筆記體小說，多取材于聊齋故事和鄉(xiāng)野風情，語言清麗，淡到極致，讀之如飲山泉，無愧乎大手筆；魏繼新的筆記小說，則關(guān)注現(xiàn)代人的生活，題材怪誕，內(nèi)涵豐富；景田、鶴菁的筆記小說，偏重于歷史人物再造，筆觸細膩，行文灑脫，每有新意；孫方友的筆記小說，八方志異，涉獵范圍廣，其構(gòu)思巧妙，一波三折，最講究結(jié)尾藝術(shù)。怪不得南丁贊道他“顯然得益于中國古典筆記小說，有容量，耐咀嚼，極精粹”。
文學是一道陶冶人之性情的精密工藝。前人說過：“唯有讀書，才可以改變?nèi)说拿蚕??！彪S著時間的推移，孫方友的眼睛除了“狡黠與誠實、謙虛與自信”、“賊亮賊亮”之外，同時也流露出睿智與責任來。這無疑是長期讀書的結(jié)果。盡管它時有一絲飄忽一瞬凝神，那不過是按捺不住的躁動與向往，是對未知世界的挑戰(zhàn)與思考罷了。
因為塑造了各個不同時代、各種不同性格命運的數(shù)百個傳奇人物，孫方友成為了當代小小說領(lǐng)域的重要代表性作家之一,他本身也書寫出一種人生傳奇。2003年，孫方友憑借《神偷》《雅盜》《蚊刑》《霸王別姬》等10篇佳作摘取了首屆小小說金麻雀獎。2011年在“中國鄭州.第四屆小小說節(jié)”上，他榮獲了小小說創(chuàng)作終身成就獎。某雜志曾刊登了孫方友的一個寫作目標：盡力把家鄉(xiāng)寫成一片原始森林。我對這個目標充滿期待和嘉許，盡管孫方友已年過六旬，雙鬢染霜，但對于文學創(chuàng)作，對于小小說，他依然是情有獨鐘，筆底波瀾。
