葫蘆能肥，將色化開運(yùn)用，此上法也。
筆如枯藤，色能揉人，色中有墨，可師也。
用筆能重，如高山墮石，此書法中之上乘。
——林散之
蓮塘生奇趣，鱗赤逐清波。古法貴今樣，冠南制妙圖。
——程十發(fā)
吳冠南 ，是頗有學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家，以寫意花鳥畫見長。他的花卉典雅燦爛；沉郁渾樸，用筆之老練，用墨用色之大氣，書法詩文之功力，都可以看出他的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)和善于在傳統(tǒng)大師中汲取適合自己靈性的營養(yǎng)。
——邵大箴
吳冠南先生的作品中，蘊(yùn)藉著他對傳統(tǒng)藝術(shù)文化的深度修養(yǎng)，畫中的筆墨，書法，詩文等因素都令人曉見他的學(xué)殖不同凡響。重要的是，他從深度的傳統(tǒng)學(xué)術(shù)境地中走出了一條直通當(dāng)代的道路，從而實(shí)現(xiàn)了與我們在當(dāng)代文化情況下的溝通。在典雅，高古，個性的土壤上，他創(chuàng)造的是一篇散發(fā)出充沛生命光彩的燦爛文章。
——范迪安
清初花鳥畫，惲南田開毗陵派，吾每嘆其畫太文。清末花鳥畫，吳昌碩開后海派，吾每哀其畫太野。今宜興吳君冠南出，文野合為一流。古法傳燈，吾無憂也。
——陳傳席
吳冠南最獨(dú)特的突破點(diǎn)在色彩。吳冠南的貢獻(xiàn)是將潑彩轉(zhuǎn)化為破彩。破彩者，寫彩也。吳冠南或放也是從這些新老傳統(tǒng)中獲得了力量，使他一旦進(jìn)入了張大千，劉海粟的畫脈，便在寫彩這條路上走得更大膽，更徹底，更極端。
——劉驍純
像吳冠南這樣的寫意畫已成了稀罕物，成了稀有品種，有一種值得珍視寶愛的意味。他的畫面上動著一股氣勢，盤紆著一股力量，回蕩著一股旋律?？梢允谷烁械揭环N蒼茫的寫意精神。……，那是他的個人化的生命與文化感動。
——梅墨生
冠南之畫擅長于開合處細(xì)心收拾，故其布局悉能收細(xì)屑?xì)w于統(tǒng)一。其法以墨色之中多用水鋪，使一紙之內(nèi)、潤澤圓通。雖復(fù)斑爛五彩，而不害其和。
其畫之有得于近世山水大家若黃賓虹輩者甚巨，僅此一詣，頓使花鳥畫壇注入生機(jī)，其為功也！不云顯乎？
——范景中
冠南先生大作，尤其焦墨部分，令人折服。用筆之老到兇狠，章法開合之大度等，可謂不讓古今。書法與畫渾然一體，字里行間時現(xiàn)性靈。海派之后，江南畫風(fēng)衰靡，潘天壽以后又無替人，此恨并非南人獨(dú)有。不意得見冠南畫，真使人生大希望。感佩之情不述難安，故致信先生代為轉(zhuǎn)達(dá)。
——李老十
吳冠南重彩的特殊處在于，他不僅繼承了吳、齊以筆寫色的技術(shù)，還以更富于表現(xiàn)力的筆法如黃賓虹用墨一般層層敷寫，使許多在生宣紙上難以出現(xiàn)的色彩效果因?yàn)閷訉臃e色而達(dá)到了高純度的輝煌絢麗，尤其在水墨的映襯之下，更具有獨(dú)特的視覺沖擊力。
——陳滯冬
冠南書畫雙美，畫益可觀。得力于八大、缶盧而妙在逆向取法，不蹈形跡。師八大而以馨出之，宗缶盧而以野逸出。恬淡而饒生意，崇本而饒清新。創(chuàng)長鋒細(xì)線勾勒，于近時花鳥畫是別立門戶，乃至影響了一些中青輩。
——韓天衡
