一、典故及其語(yǔ)義
典故：1、三吏三別；2、生者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。
語(yǔ)義：1、原為杜甫在安史之亂期間，以實(shí)錄筆法創(chuàng)作的《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》和《新婚別》、《無(wú)家別》、《垂老別》六首詩(shī)的分組概稱，后指代一切有類似歷史價(jià)值的文藝作品；2、原意為活著的人〔兒子〕姑且活一天算一天，死去的〔兒子〕也就永遠(yuǎn)不能復(fù)生了，后轉(zhuǎn)為，在大災(zāi)難后，對(duì)他人或自己的鼓勵(lì)話，有“往者不諫，來(lái)者可追”的意思。
杜甫畫(huà)像
出處：1、《杜工部集》；2、《新、舊唐書(shū)·杜甫傳》。
參資：古詩(shī)文網(wǎng)《石壕吏賞析》。
二、《石壕吏》的創(chuàng)作背景
759年，安史之亂的第五年，唐軍平叛戰(zhàn)爭(zhēng)仍處膠著之勢(shì)。年初，在鄴城大戰(zhàn)中，60萬(wàn)唐軍全線崩潰，損失慘重。為了補(bǔ)充兵力，官府瘋狂抽丁抓人，百姓苦不堪言。
其時(shí)，杜甫48歲，他從洛陽(yáng)接取眷屬，赴華州任所。他夾雜在逃難的人流中，路經(jīng)新安村、石壕村，穿越潼關(guān)，曉行夜宿，向西前行。一路上，滿目瘡痍的村邑，忍辱負(fù)重的百姓，生死離別的場(chǎng)景，深深地震撼了詩(shī)人，他情不自禁，忠實(shí)地記錄下來(lái)，沒(méi)有虛構(gòu)、也沒(méi)有矯飾，陸續(xù)賦成《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》和《新婚別》、《無(wú)家別》、《垂老別》六首詩(shī)，后人用“三吏”和“三別”概稱這兩組長(zhǎng)篇古體詩(shī)。
詩(shī)人高瞻遠(yuǎn)矚，超越一己之窮達(dá)，把忠君愛(ài)民和家國(guó)情懷融為一體，注入理性思考，在神圣的詩(shī)壇上，他超凡脫俗，高自建標(biāo)，讓普通人成為“三吏三別”的主角，用泣血的文字描畫(huà)他們的人生和感情，把“史”寫(xiě)成“詩(shī)”，每首詩(shī)都記錄了社會(huì)主體老百姓的心跳，都是一段鮮活的沉甸甸歷史。
杜甫的“三吏三別”是古代詩(shī)歌的一座豐碑，標(biāo)志著詩(shī)人已經(jīng)登臨詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰，成為偉大的實(shí)現(xiàn)主義詩(shī)人了。
三年后，到了763年春，唐軍終于平定叛亂。此時(shí)，玄宗、肅宗早已過(guò)世，唐代宗登基大半年了，而中央集權(quán)削弱，藩鎮(zhèn)割據(jù)未除，盛世煙消云散，大唐風(fēng)流不存，整個(gè)帝國(guó)局勢(shì)，正如杜甫所言：“存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣”。
詩(shī)人此言，出自《石壕吏》，而此詩(shī)正是“三吏三別”中的一首佳作，入選中學(xué)語(yǔ)文課本。
杜甫組詩(shī)三吏三別
三、《石壕吏》的基本情節(jié)與結(jié)構(gòu)
《石壕吏》， “三吏”中的第二首，五言古體敘事詩(shī)， 24句，計(jì)120字。詩(shī)中寫(xiě)的石壕吏夜間捉人故事，是詩(shī)人在該村投宿時(shí)，一整夜的親見(jiàn)親聞。
在詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)“見(jiàn)聞”，以時(shí)為序，如實(shí)地記錄了故事的全過(guò)程。先從“暮投石壕村、有吏夜捉人”時(shí)的所見(jiàn)起筆，最后到“天明登前程”時(shí)、獨(dú)與老翁的辭別收篇，中間寫(xiě)夜間的所聞，詳細(xì)記錄 “吏婦”的對(duì)話，全詩(shī)布局有序，謀篇老到，結(jié)構(gòu)清晰，重點(diǎn)突出。
前4句為第一段，詩(shī)人寫(xiě)所見(jiàn)：有吏夜捉人時(shí)，老夫妻倆的應(yīng)對(duì)行動(dòng)，導(dǎo)出下文所聞。
那時(shí)剛經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)是官道上驛站被毀，社會(huì)秩序不寧，詩(shī)人在暮色中，只好急奔石壕村投宿。正是在這種異常的環(huán)境背景里，詩(shī)人已睡下的“夜”間，發(fā)生了 “有吏捉人”的奇事！
詩(shī)人以老夫妻倆的熟練反應(yīng)，表明這類事情經(jīng)常發(fā)生。多年來(lái)，百姓飽受抓丁之苦，心有不安，深更半夜，也不敢安睡，門(mén)外一有響動(dòng)，肯定是官府搞突然襲擊，趁“夜捉人”，于是，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。
老翁逾墻走，老婦出門(mén)看畫(huà)
其時(shí)，詩(shī)人雖為政府官員，但已睡下，沒(méi)有參予其間，只是隔門(mén)而聽(tīng)，做個(gè)事件見(jiàn)證人。
首段，簡(jiǎn)要交代故事發(fā)生的背景、地點(diǎn)、時(shí)間、人物與事件，言簡(jiǎn)意賅，直入主題，是全詩(shī)的總綱。
接著16句為第二段，詩(shī)人寫(xiě)所聞：聽(tīng)“吏婦”對(duì)話，簡(jiǎn)寫(xiě)差吏殘暴無(wú)情、詳寫(xiě)老婦致詞的悲苦慘狀，是全詩(shī)主體。
詩(shī)人先以“吏呼一何怒”與“婦啼一何苦”，揭示雙方矛盾突沖的激烈程度，從而引出老婦的“致詞”。
這13句致詞，是一次寫(xiě)完的，其實(shí)不是一氣說(shuō)出，而是詩(shī)人采用寓問(wèn)于答寫(xiě)法，省去逼問(wèn)語(yǔ)，而轉(zhuǎn)述的。依據(jù)中間轉(zhuǎn)韻三次，當(dāng)是為了敘述簡(jiǎn)潔，突出重點(diǎn)，省去差吏的三次“怒呼”。
〔吏呼：你家的男人都哪里去了？〕老婦致詞，全家壯丁盡抽：三男戍、二男死；〔吏呼：難道再無(wú)別人？〕孫方乳、媳無(wú)裙；〔吏呼：你家到底誰(shuí)去服役？〕老婦衰、急應(yīng)役。差吏同意，才息“怒呼”。
吏呼一何怒，婦啼一何苦畫(huà)
這段“吏婦”對(duì)話，揭示了全詩(shī)主題。這個(gè)家庭，原有一大家人，父子兄弟、祖孫姑媳，如今禍患慘烈，落得如此下場(chǎng)，真是“生者且偷生，死者長(zhǎng)已矣”，不復(fù)聊生了！這樣的對(duì)話，形象地揭露了當(dāng)時(shí)政治黑暗、差吏如狼似虎、兵役制度殘酷，同時(shí)，又具體地表明了戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)家?guī)?lái)的深重災(zāi)難，與百姓流血犧牲、忍辱負(fù)重的苦難情況。簡(jiǎn)潔凝煉，重點(diǎn)突出，筆法老辣。
最后一段4句，寫(xiě)天明時(shí)，詩(shī)人“獨(dú)與老翁別”，交代故事的結(jié)局。詩(shī)人憂國(guó)憂民，也一夜未眠，“夜久”，聽(tīng)不到說(shuō)話聲了，可耳邊還隱隱約約的，又好像聽(tīng)到飲泣的幽咽聲音。“天明”告別時(shí)，迎客的老婦已被抓走，只能 “獨(dú)與”潛逃返回的老翁作別了。老翁的心理、詩(shī)人的感想，都蘊(yùn)含在 “獨(dú)”字之中。
天明登前程，獨(dú)與老翁別畫(huà)
一個(gè)“獨(dú)”字，照應(yīng)了開(kāi)頭，回應(yīng)了詩(shī)中所有人物，又寫(xiě)出了事件的結(jié)局，還蘊(yùn)涵著詩(shī)人的家國(guó)情懷、憂患意識(shí)。
全詩(shī)內(nèi)容，都是詩(shī)人的見(jiàn)聞，也包含著詩(shī)人的感受。詩(shī)人直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把時(shí)局的混亂、官吏的殘暴，與百姓的慘況，對(duì)比著來(lái)寫(xiě)，因此，全詩(shī)的主旨，就是揭露官府瓜牙的殘暴，反映勞動(dòng)人民的苦難。
同時(shí)，在具體的描寫(xiě)中，詩(shī)人也表露了自己的愛(ài)國(guó)憫民之心，抒發(fā)了憂國(guó)憂民的思想感情。
四、《石壕吏》寫(xiě)作藝術(shù)賞析
古詩(shī)《石壕吏》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事完整，敘事簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言洗煉，形象地描寫(xiě)出一個(gè)苦難的時(shí)代、一個(gè)苦命的家庭，以及筆錄這一史事的詩(shī)人的苦悶靈魂，具有很高的藝術(shù)水平。
古詩(shī)石壕吏
首先，全詩(shī)以實(shí)錄筆法，記載故事，句句敘事，不發(fā)議論，寓褒貶于敘述，包含著深厚的思想內(nèi)涵和高超的寫(xiě)作藝術(shù)。詩(shī)人構(gòu)句，僅用名詞動(dòng)詞，而不用形容詞，如“暮投石壕村，有吏夜捉人”；即使是表達(dá)強(qiáng)烈感情的句子，如“吏呼一何怒、婦啼一何苦”，也只加上“一何”副詞，就像歷史書(shū)和新聞稿，重在陳述，只將愛(ài)憎蘊(yùn)含其中。當(dāng)然，少數(shù)句子也用了介詞、語(yǔ)氣詞，這是組句的需要，有當(dāng)別論。此為春秋筆法，堪稱“詩(shī)史”。
第二，采用寓問(wèn)于答、答中藏問(wèn)的寫(xiě)法，使內(nèi)容更緊湊。詩(shī)人在寫(xiě)出“吏呼婦啼”的矛盾沖突后，便不再寫(xiě)差吏，而集中筆力寫(xiě) “老婦前致詞”的13句，只在中間以三次轉(zhuǎn)韻，暗示是三段答詞，而省去差吏的三次逼問(wèn)〔詳見(jiàn)上一章〕，這樣，不僅使內(nèi)容緊湊、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，更突出了老婦人的苦情與無(wú)奈。
第三，內(nèi)容富贍，敘述簡(jiǎn)潔，藏不盡之意于敘述之中。如一開(kāi)篇，只一句“暮投石壕村”，就直入主題，說(shuō)“有吏夜捉人”；只寫(xiě)“老翁逾墻走”，不寫(xiě)何時(shí)歸；只寫(xiě)“如聞泣幽咽”，不寫(xiě)泣者又是誰(shuí)；只寫(xiě)老婦“請(qǐng)從吏夜歸”，不寫(xiě)她是否被帶走；為照應(yīng)開(kāi)頭、結(jié)束全詩(shī)，詩(shī)人起程時(shí)，“獨(dú)與老翁別”，才含蓄交代老翁已回、老婦已被捉走，而吞聲飲泣的人，只能是丈夫剛戰(zhàn)死、出入無(wú)完裙、正在給孩子喂乳的年輕寡婦了。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝煉，內(nèi)容豐富深邃。
差吏捉走老婦畫(huà)
第四，明暗結(jié)合，對(duì)比鮮明。差吏與老婦，不言而喻，一怒一苦，對(duì)比鮮明。其實(shí)，詩(shī)人明寫(xiě)差吏，實(shí)際上是暗寫(xiě)官府，不是后者主使，哪有差吏的怒呼捉人呢？一明一暗，又形成對(duì)比。
至于在現(xiàn)場(chǎng)的詩(shī)人，從描寫(xiě)中可知，他同情老婦人一家人，可是又為什么只做旁觀者，而一言不發(fā)呢？這是因?yàn)樗頌楣賳T，深知國(guó)家新敗，前途堪憂，為了爭(zhēng)取勝利，急需增兵，擴(kuò)大兵源是勢(shì)在必行的；支持差吏捉人嗎？百姓已經(jīng)付出極其沉痛的代價(jià)，詩(shī)人也于心不忍。再者，詩(shī)人又是一個(gè)忠君仁愛(ài)的儒者，他的偉大之處，是要兩頭兼顧，既要忠君愛(ài)國(guó)，又要愛(ài)民憂民，當(dāng)二者難以兼顧時(shí)，他的內(nèi)心是非常矛盾、極其痛苦的，于是，他在這矛盾與痛苦的煎熬中，無(wú)可奈何，只能選擇沉默。這一切，也可以叫暗寫(xiě)。把官員暗寫(xiě)，只明寫(xiě)差吏，也反映了他思想上的矛盾與斗爭(zhēng)。
再者，全詩(shī)布局謀篇合理，層次結(jié)構(gòu)清晰，材料剪裁得當(dāng)，重點(diǎn)非常突出，章法老到，筆法老辣，堪為范文。
總之，《石壕吏》內(nèi)容富麗，藝術(shù)性很高，是一篇完美的古體五言詩(shī)，堪稱千古佳作。
文壇泰斗韓愈品評(píng)李杜
五、杜甫和李白是并肩的兩大詩(shī)人
杜甫和李白，同是唐代偉大的詩(shī)人，可是氣質(zhì)不同，風(fēng)格迥異。
他倆在大唐詩(shī)壇并肩而立，年齡僅差11，卻是兩個(gè)時(shí)代的人。李白主要活躍在盛唐，他看到的是盛世的繁榮與鮮花，享受的是金樽美酒，擁有盛世的昂揚(yáng)激越，他就像從天上而來(lái)的，他的詩(shī)豪邁浪漫，多表現(xiàn)精神世界，他是詩(shī)仙。而杜甫卻主要活躍在安史之亂及其以后，他看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與血腥，遭受的是蹉跎漂泊與黑暗，擁有理性的家國(guó)情懷、憂患意識(shí)，他是在大地上生長(zhǎng)的，他的詩(shī)厚重沉郁，多表現(xiàn)社會(huì)生活，他是詩(shī)圣。他倆的詩(shī)歌，同樣“光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”，光耀千秋，無(wú)論少了誰(shuí)的，我們的詩(shī)壇上空都將黯然失色。
因此，詩(shī)圣與詩(shī)仙，沒(méi)有高下之分，同是偉大的詩(shī)人。我們愛(ài)李白，同樣也愛(ài)杜甫。
陳存選2023、03、05
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