最近有這么一套劇集大膽飆速，亮出了 “改編自同名小黃書(shū)短篇集”的噱頭。
香艷大尺度、異域風(fēng)情、SM話(huà)題、復(fù)仇劇情……
這么多高能內(nèi)容組合而成的劇卻又被導(dǎo)演玩成了藝術(shù)作品。
有網(wǎng)友給出“因尺度打開(kāi)這套劇，結(jié)果被劇情和畫(huà)面勾走了魂”這樣的評(píng)價(jià)。
不多廢話(huà)，表妹今天就帶大家來(lái)看看這套充滿(mǎn)話(huà)題性的新劇——
《小鳥(niǎo)們》
Little Birds
2020.8.4 英國(guó)
>>>>“小鳥(niǎo)”背后的女人
亞馬遜網(wǎng)站曾總結(jié)過(guò)“史上最偉大的20部情色書(shū)籍”，有一位作者的作品占據(jù)了第一名和第三名的寶座。
她被譽(yù)為二十世紀(jì)著名的法國(guó)情色文學(xué)女作家、現(xiàn)代文學(xué)中第一個(gè)從女性角度描述女性對(duì)性的感覺(jué)的作者。
圖源：theanaisninfoundation
她就是阿奈絲·寧，她所著的《愛(ài)神三角洲》和《小鳥(niǎo)們》分別位列該榜單第一和第三位。
她的文字極具個(gè)人風(fēng)格，擅長(zhǎng)以第一視角解說(shuō)兩性關(guān)系，字里行間充滿(mǎn)了魅力和性感。
《紐約時(shí)報(bào)》稱(chēng)，阿奈絲是當(dāng)代文學(xué)中的女性語(yǔ)言的創(chuàng)始人。
阿奈絲有這么一句名言：
“愛(ài)情不會(huì)自然死亡。愛(ài)情死亡，是因?yàn)槲覀儾恢廊绾纬鋵?shí)它的資源。愛(ài)情死于盲目、錯(cuò)誤和背叛，死于病態(tài)和傷害，死于萎靡、消沉和灰暗的生活。”
她20歲時(shí)和美國(guó)知名銀行家結(jié)婚，卻一次次婚內(nèi)出軌，和眾多社會(huì)上流人士有著剪不斷理還亂的地下關(guān)系。
而這部《小鳥(niǎo)們》，或多或少也折射出她物質(zhì)上豐富多彩，實(shí)際上空虛無(wú)比的情感世界。
>>>>不由己的籠中鳥(niǎo)
劇名《小鳥(niǎo)們》直接點(diǎn)出了劇情：角色皆為籠中“鳥(niǎo)”，過(guò)著“不由己，但由人”的生活。
來(lái)自美國(guó)紐約上流社會(huì)的千金小姐露西下嫁英國(guó)的落魄貴族公子，遠(yuǎn)赴摩洛哥聯(lián)姻。
但這場(chǎng)跨國(guó)聯(lián)姻的背后卻暗藏風(fēng)波，涉及到了多國(guó)的政治糾紛及貴族間的利益斗爭(zhēng)。
作者阿奈絲將自己感情世界的矛盾與糾纏寫(xiě)進(jìn)了書(shū)里，為“露西”這個(gè)角色賦予了私人的色彩。
女主露西（朱諾·坦普爾 飾演）
另一條故事線(xiàn)是摩洛哥頭牌妓女艾爾的故事。
她是城中最著名的SM女王，多少權(quán)貴達(dá)人們屈服于她的皮鞭下，千金難買(mǎi)她一笑。
但她也在紙醉金迷中逐漸看清了世界的本來(lái)面目，而后決心握緊自己的命運(yùn)，不愿再過(guò)著被人支配的生活。
兩只被困在籠中的鳥(niǎo)兒，在命運(yùn)的牽引下相識(shí)，并在暗流涌動(dòng)的社會(huì)背景下，上演了一出翻盤(pán)好戲。
SM女王艾爾（尤娜·馬爾萬(wàn) 飾演）
>>>>奢靡大尺度之外的美妙
《小鳥(niǎo)們》打破了觀眾們對(duì)“小黃書(shū)改編作品”的刻板印象。
它出淤泥而不染，將限制級(jí)的內(nèi)容拍出了“高級(jí)感”。
既保留了原著中該有的情色內(nèi)容，又跳脫了尺度，靠細(xì)節(jié)取勝，打動(dòng)觀眾。
目前豆瓣評(píng)分8.1分，遠(yuǎn)高于其他根據(jù)大尺度文學(xué)小說(shuō)改編的作品
豆瓣網(wǎng)友為《小鳥(niǎo)們》打出了五星評(píng)價(jià)
這就離不開(kāi)本劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力了。
來(lái)自美國(guó)的女導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)熱播美劇《狄金森》、《美國(guó)眾神》等，擅長(zhǎng)以女性視角審視社會(huì)議題。
而來(lái)自英國(guó)的美術(shù)指導(dǎo)和攝影師曾參與過(guò)英劇《名利場(chǎng)》的拍攝，擅長(zhǎng)年代戲的創(chuàng)作。
歐洲頂級(jí)團(tuán)隊(duì)監(jiān)工服裝化妝以及場(chǎng)景搭建，保證了作品的質(zhì)量。
上圖：《小鳥(niǎo)們》主角在紐約街頭漫步
下圖：上世紀(jì)50年代的紐約女性
小西裝，黑色手提包以及帽子，復(fù)刻了當(dāng)時(shí)年代的女性
打著“小黃書(shū)改編”的噱頭，《小鳥(niǎo)們》中的飆車(chē)戲碼自然也少不了。
每集都有尺度大開(kāi)的場(chǎng)景，卻不僅是為了拍而拍，更多的是為劇情服務(wù)，尊重原著內(nèi)容。
華麗的創(chuàng)作班底讓《小鳥(niǎo)們》既融合了美劇的狂野，也帶著英劇的講究。
就拿下面這幕來(lái)說(shuō)，露西的父親語(yǔ)重心長(zhǎng)地告訴露西何為婚姻之道。
房間色彩使用了較為輕快的馬卡龍色系，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女性被男性甜言蜜語(yǔ)哄騙時(shí)的單純天真。
鏡頭的變化從側(cè)面拍攝切換到一個(gè)俯拍視角，側(cè)拍體現(xiàn)了觀眾們都是局外人，看著身為籠中鳥(niǎo)的露西被人操控。
而俯拍視角帶有一定的壓迫感，體現(xiàn)了這段婚姻實(shí)則是一段被強(qiáng)迫的交易，露西并沒(méi)有選擇權(quán)。
這樣的設(shè)計(jì)是向知名攝影師維托里奧·斯托拉羅（代表作：《末代皇帝》、《現(xiàn)代啟示錄》）致敬。
首先是2:1寬高比的畫(huà)幅設(shè)置，讓《小鳥(niǎo)們》帶有上世紀(jì)電影畫(huà)面的風(fēng)格。
斯托拉羅極其熱衷于2:1畫(huà)幅的使用。
他曾在采訪中提到，此靈感來(lái)自于達(dá)芬奇《最后的晚餐》，運(yùn)用這樣的寬高比可以將人物放在最中央，從而讓構(gòu)圖更加的精致。
初到摩洛哥的露西，處于畫(huà)面中心位置，仰視豪華的建筑
斯托拉羅所推崇“色彩心理學(xué)”，也可以在《小鳥(niǎo)們》中發(fā)現(xiàn)。
不同波長(zhǎng)的光線(xiàn)混雜在一起，為畫(huà)面賦予了特有的色彩感覺(jué)。
自然光和室內(nèi)打光的使用也讓作品更貼近電影質(zhì)感。
自然光下拍攝的山丘
室內(nèi)用打光的方式營(yíng)造環(huán)境效果
服裝設(shè)計(jì)上也根據(jù)摩洛哥當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，設(shè)計(jì)出具有異域風(fēng)情的衣服。
上圖：《小鳥(niǎo)們》中部落女性的頭飾
下圖：50年代摩洛哥女性所佩戴的頭飾
盡管取景并不是在摩洛哥當(dāng)?shù)?，但?chuàng)作團(tuán)隊(duì)在西班牙打造了1:1的實(shí)景，竭力還原上世紀(jì)五十年代摩洛哥的風(fēng)土人情。
不少觀眾在看完劇集后還發(fā)出了感嘆，想去摩洛哥旅游了！
摩洛哥最具特色的白色建筑（深受法式建筑的影響）
>>>>靡而不亂，雜中有序
根據(jù)小說(shuō)改編的劇集或多或少都會(huì)被書(shū)迷和劇迷們?cè)嵅。痪吞匾晞∏楹雎缘乃囆g(shù)性的二次創(chuàng)作，或是太藝術(shù)魔改了劇情。
值得一提的是，《小鳥(niǎo)們》在處理原著文本和劇集二次創(chuàng)作上所掌握的平衡感較為精準(zhǔn)。
雙女主的配置，平行敘事的方式?jīng)]有產(chǎn)生凌亂感，到后面兩人故事線(xiàn)相交時(shí)，也不顯得唐突。
同為籠中鳥(niǎo)的露西和艾爾，有著各自的不可言喻。
就拿露西來(lái)說(shuō)，這個(gè)外表打扮的雍容華貴的美國(guó)千金，在來(lái)到摩洛哥后，竟意外遭遇了“水土不服”——
她的丈夫，落魄貴族公子雨果，在面對(duì)露西的性挑逗時(shí)，竟然無(wú)動(dòng)于衷，眼神閃躲。
丈夫婉拒了露西的要求，為她蓋上被子
某日露西回家，撞破了丈夫的巫山云雨，才意識(shí)到，原來(lái)丈夫“性冷淡”的背后藏著的是一個(gè)足以震撼整個(gè)貴族圈的秘密。
丈夫愛(ài)的是男人，他的情人還是埃及的王子！
商業(yè)聯(lián)姻+形婚，露西哭笑不得，看戲的觀眾們也只能為她的悲慘遭遇表示心疼。
當(dāng)婚姻亮起紅燈，當(dāng)發(fā)現(xiàn)婚姻是陰謀交易時(shí)，被騙的露西應(yīng)該怎么做，也讓觀眾滿(mǎn)懷好奇。
是坦然接受還是奮力反擊？是揭穿陰謀還是保守秘密？
一個(gè)來(lái)自美國(guó)的貴族千金，又是如何在摩洛哥這片陌生土地上扼住命運(yùn)之喉，創(chuàng)造自己的精彩呢？
SM女王艾爾這邊過(guò)的也不順心。
雖然她能夠在情場(chǎng)上征服一眾男性，讓他們成為自己的裙下之臣。
但是在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，這個(gè)高貴的女王還是低下了頭。
有次艾爾接待客戶(hù)的時(shí)候沒(méi)有調(diào)整好自己的情緒，失手殺害了對(duì)方。
她背負(fù)了謀殺罪名，被捕前卻得知，她的愛(ài)人挺身而出為她頂罪，在牢中飽受折磨。
為了救出心愛(ài)的男人，從前的女王只好委曲求全，獻(xiàn)身給摩洛哥的一名軍閥。
復(fù)仇的種子也悄悄埋藏在艾爾德心中。
艾爾和軍閥之間互相角力，像上世紀(jì)50年代摩洛哥版的《色戒》。
艾爾的復(fù)仇是成功還是成仁？是放走軍閥還是一槍了結(jié)他？
表妹不多做劇透，留給大家到劇中尋找答案吧！
緊緊握住手中槍支的艾爾和勢(shì)力的軍閥
艾爾和軍閥
比“性”這個(gè)話(huà)題更加吸引觀眾的，是“性”背后的一種覺(jué)醒。
兩個(gè)毫無(wú)瓜葛的女性角色，身處在兩種不同的階級(jí)。
露西試圖掙脫婚姻的束縛，挑戰(zhàn)著男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性的固有認(rèn)知，將女性的風(fēng)采淋漓盡致地展現(xiàn)在摩洛哥的土地上。
而艾爾也從出賣(mài)肉體的性交易者成長(zhǎng)為一個(gè)為自由吶喊、反抗西方殖民主義的正義之士。
同為“籠中鳥(niǎo)”的她們，最后都以反抗的姿態(tài)，活出了自我，迎來(lái)的新生。
這般覺(jué)醒的背后也不得不提本劇的真實(shí)歷史背景。
劇中上流社會(huì)光鮮亮麗的背后，其實(shí)是早已破敗不堪、搖搖欲墜的結(jié)構(gòu)。
丑聞比比皆是，不過(guò)是貴族人士通過(guò)花天酒地來(lái)掩蓋事實(shí)真相，打造出一個(gè)又一個(gè)華麗的假象。
英國(guó)貴族、美國(guó)富商、法國(guó)高管們?cè)谀β甯邕@片土地上做著骯臟不堪的勾當(dāng)，丑惡嘴臉一覽無(wú)遺。
上世紀(jì)五十年代的摩洛哥還是法國(guó)的殖民地，原住民們就像籠中鳥(niǎo)一樣，渴望著自由，期待有日能夠飛出殖民者的掌心。
艾爾這個(gè)角色其實(shí)是被殖民者們的縮影。
劇集中有一幕，一位法國(guó)大兵在酒吧逼迫艾爾唱《馬賽曲》（法國(guó)國(guó)歌）。
何其諷刺，在自己國(guó)家的領(lǐng)土上高歌殖民國(guó)的國(guó)歌！
被殖民者們活在權(quán)力的陰影之下，沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)，唯唯諾諾，如履薄冰。
但也正是因?yàn)橛袎浩?，才有了人們不屈不撓的反抗，才能迎?lái)新生活的曙光。
如果說(shuō)本劇的美學(xué)足夠華麗，那么在這般華麗的背后暗藏著的，其實(shí)是一種矛盾且易碎的“美麗”。
所謂矛盾，是劇集中所體現(xiàn)的階級(jí)矛盾。
上流貴族見(jiàn)人說(shuō)人話(huà)，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話(huà)，將自身利益擺在第一位，不斷壓榨底層人民的勞動(dòng)力。
而趾高氣昂的殖民者們，更是以暴力之刑虐待原住民們，對(duì)他們百般刁難羞辱。
但從歷史角度來(lái)看待法國(guó)對(duì)摩洛哥的殖民，實(shí)則是一把雙刃劍。
1912年法軍在摩洛哥
法國(guó)作為數(shù)一數(shù)二的列強(qiáng)，給摩洛哥也留下了豐富的遺產(chǎn)。
例如留下了現(xiàn)代化的基礎(chǔ)設(shè)施，打下了摩洛哥的工業(yè)化基礎(chǔ)，同時(shí)也帶來(lái)了更為合理的城市規(guī)劃。
但殖民的掠奪本質(zhì)是不容質(zhì)疑的，殖民給當(dāng)?shù)厝嗣駧?lái)了沉重的苦難，是無(wú)法用金錢(qián)衡量的。
以這樣的矛盾美學(xué)視角再看《小鳥(niǎo)們》這部劇，或許你會(huì)有一番新的感受：
基于“性”創(chuàng)作，卻高于“性”；渴望自由，卻不止于”性自由”。
劇集以顏色美學(xué)重新定義性張力
不得不說(shuō)，《小鳥(niǎo)們》是一部讓人“一半清醒，一半醉”的劇。
我們醉倒在美學(xué)盛宴中，卻又清醒于帶有寓意的故事中。
這也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的細(xì)心之處，讓觀眾擁有了選擇權(quán)。
選擇醉倒的觀眾感受美學(xué)的華麗，選擇清醒的觀眾看明白籠中鳥(niǎo)們對(duì)自由的向往。
那么現(xiàn)在選擇權(quán)交給你了，你是想醉倒還是清醒呢？ 不妨看一看這部劇，做出你的選擇吧！
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