早期康熙青花瓷器，保留著明代遺風(fēng)，如釉面肥潤(rùn)，色澤泛青;青花發(fā)色深沉、灰暗，或者迷混;畫(huà)意粗獷，蒼古渾樸?？滴踔衅谇嗷ㄩ_(kāi)始使用上好的浙料，借鑒了中國(guó)紙絹水墨畫(huà)“分水”皴染和西方繪畫(huà)的透視技法，使畫(huà)面富有實(shí)感，既能表達(dá)濃艷粗獷的紋飾，又能表現(xiàn)淡雅纖細(xì)的圖案，青花尤其嬌艷青翠，清新明快，層次分明。晚期青花色調(diào)漸轉(zhuǎn)淺淡或灰暗，有的呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散。釉面除細(xì)潤(rùn)的粉白色外，還常見(jiàn)細(xì)硬的青白色。
康熙青花瓷的特征、材料、發(fā)色和分期等問(wèn)題根據(jù)康熙青花瓷器實(shí)物及其所具的不同風(fēng)貌和特點(diǎn)，并結(jié)合其干支年款將其發(fā)展過(guò)程分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。
康熙青花分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。其造型也是千姿百態(tài)，既有陳設(shè)瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等等。
早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。民窯器中常見(jiàn)縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見(jiàn)放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。雙圈足也在這一時(shí)期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無(wú)無(wú)釉，圈足寬厚。
康熙青花瓷之所以被稱為達(dá)到了青花發(fā)展的頂峰，并不僅僅是因?yàn)閮r(jià)格，唐代的青花瓷更多是具有歷史意義，在工藝上同后世存在差距。到了元代青花雖然已經(jīng)非常成熟，但數(shù)量較少，而且元代的青花瓷并不是主流。到了明朝，青花瓷才漸漸成為瓷器的主流，但并沒(méi)有走向頂峰，還有發(fā)展的余地。而到了清朝康熙年間，青花真正迎來(lái)了春天?？滴跚嗷ù傻某錾幙梢詺w納為3點(diǎn)，分別可以從胎釉、青料、以及形制體現(xiàn)出來(lái)。
獨(dú)特的分水技法實(shí)現(xiàn)了青花“墨分五色”，令青花紋飾實(shí)現(xiàn)了從裝飾性圖案到文人水墨畫(huà)質(zhì)的飛躍。從此，青花不僅僅是瓷器的一種色料，它像水墨一樣有了靈魂，幻化出皇帝及藝術(shù)家心目中的藝術(shù)境界。
康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”，很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。
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