正如劇中一句臺(tái)詞所言，“出了社會(huì)，你要學(xué)會(huì)輸棋”。
盡管當(dāng)前的爭(zhēng)議性事件給《棋士》帶來(lái)一些輿論風(fēng)波，但后續(xù)劇方能否扭轉(zhuǎn)乾坤，止跌企穩(wěn)？
四味毒叔將持續(xù)關(guān)注。
3月25日，騰訊視頻X劇場(chǎng)與CCTV-8聯(lián)合推出的犯罪懸疑劇《棋士》正式亮相。
開(kāi)播僅一天，憑借其獨(dú)特的題材融合和部分爭(zhēng)議性話(huà)題，《棋士》就成為2025年騰訊視頻站內(nèi)熱度值最快破24000的劇集，同時(shí)刷新騰訊視頻X劇場(chǎng)熱度紀(jì)錄。
截至3月28日21時(shí)許，云合數(shù)據(jù)顯示，《棋士》正片有效播放市場(chǎng)占有率為9.3％，位列連續(xù)劇熱播榜第四，且有良好上升趨勢(shì)。
《棋士》到底怎么樣？值得追嗎？
先說(shuō)結(jié)論，僅就目前已播的六集內(nèi)容來(lái)看，《棋士》是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)同樣鮮明的作品，它為類(lèi)型劇創(chuàng)新提供了“經(jīng)典框架+本土符號(hào)”的實(shí)驗(yàn)樣本，其爭(zhēng)議本身也成為觀(guān)察國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作生態(tài)的一個(gè)生動(dòng)窗口。
《棋士》以世紀(jì)初的南方城市為背景，講述了一個(gè)普通的少年宮圍棋老師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）因一場(chǎng)意外卷入罪案，隨后逐步走向犯罪，被身為警察的哥哥崔偉（陳明昊飾）窮追不舍，兄弟二人黑白殊途的故事。
與美劇《絕命毒師》相比，確有幾處存在相似之處，如《棋士》里的崔業(yè)是個(gè)窩囊的圍棋老師，因兒子重病、職場(chǎng)欺凌等困境展露出自身犯罪天賦，而《絕命毒師》里的老白也是從一個(gè)化學(xué)老師逐漸淪為犯罪毒梟。
崔業(yè)和刑警哥哥崔偉之間既存在親情羈絆，又因各自立場(chǎng)不同處在正邪對(duì)立兩端，形成了天然的戲劇張力，而老白的連襟兄弟漢克則又恰好是緝毒局警官，同樣和老白之間存在上述矛盾結(jié)構(gòu)。
其他還有倆男主身邊都有一個(gè)毛手毛腳的小弟，經(jīng)常闖禍制造各種意外；犯罪動(dòng)機(jī)都是需要錢(qián)，以救人或自救等等。
也正是基于這些類(lèi)似，才導(dǎo)致《棋士》深陷抄襲的爭(zhēng)議之中。
仔細(xì)來(lái)看，《棋士》也做出了部分本土化嘗試，如崔業(yè)學(xué)校中的官僚主義、崔業(yè)被克扣圍棋比賽獎(jiǎng)金、中國(guó)式父子之間的沉默與難言等等。
最大的本土化嘗試還是在于《棋士》將棋局思維融入犯罪設(shè)計(jì)，如前兩集標(biāo)題《輸了就是贏(yíng)了》《李代桃僵》等等，形成了獨(dú)特的中國(guó)文化美學(xué)風(fēng)格，類(lèi)似于《唐探1900》中將“望聞問(wèn)切”等中醫(yī)術(shù)語(yǔ)融入探案過(guò)程中一樣，乍一看還是具有較強(qiáng)的創(chuàng)新意義。
同時(shí)，在信用社遭遇劫持的危難關(guān)頭，崔業(yè)通過(guò)“棄子保帥”“圍點(diǎn)打援”等圍棋戰(zhàn)術(shù)來(lái)策劃逃脫警方的圍捕，甚至將信用社周邊的坐標(biāo)方位圖轉(zhuǎn)化為棋盤(pán)坐標(biāo)系，巧妙讓劫匪通過(guò)三樓傳菜口直通信用社后門(mén)的小路，坐上經(jīng)理的車(chē)，從而成功逃脫。
但不得不說(shuō)，這些本土化尚且還處在表面嫁接的程度，甚至有故弄玄虛之嫌。
《絕命毒師》里的老白本身就是一個(gè)化學(xué)老師，如果祛除其身份，他就無(wú)法順理成章地制造出毒品，因此，邏輯形成閉環(huán)。
但《棋士》里的崔業(yè)如果不是圍棋高手，而是一個(gè)熟讀兵法、深諳謀略的高智商知識(shí)分子，同樣可以借助上述謀略來(lái)指導(dǎo)犯罪，那反推下來(lái)，圍棋老師這樣一個(gè)身份設(shè)定的意義何在？
甚至，如果不用圍棋謀略，捧上一本《三十六計(jì)》或者《現(xiàn)代軍事策略》，或者《狂飆》里高啟強(qiáng)常讀的《孫子兵法》，也基本可以實(shí)現(xiàn)上述劇情中的高智商犯罪。
這也進(jìn)一步佐證了創(chuàng)作者的“偷懶思維”，即畫(huà)皮不畫(huà)骨，畫(huà)人不畫(huà)心，導(dǎo)致“偽本土化”。
《棋士》到底是借鑒、抄襲還是致敬，目前還沒(méi)有定論。
但不可否認(rèn)的是，這兩部劇在設(shè)定和情節(jié)上的相似之處確實(shí)引發(fā)了觀(guān)眾的廣泛討論。有網(wǎng)友扒出了導(dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)曾承認(rèn)“參考”《絕命毒師》，并強(qiáng)調(diào)“本土化改編”，例如將制毒替換為搶劫，試圖打造中國(guó)的反派人物。
無(wú)論如何，觀(guān)眾對(duì)《棋士》的期待落差勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致口碑撕裂，進(jìn)而引發(fā)后續(xù)的輿論風(fēng)波。
據(jù)調(diào)查，有觀(guān)眾就直言不諱：看完前五集，妥妥的《絕命棋士》?？隙ú皇俏易?lèi)?ài)美劇之一《絕命毒師》的翻拍，但的確太像了。關(guān)鍵是人物動(dòng)機(jī)太弱了，制作也不夠精良。別的不說(shuō)，環(huán)境音完全是粵語(yǔ)或粵普，主要人物全是標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)，這一點(diǎn)就很出戲。也許會(huì)追完，但不抱太大期望。
值得一提的是，因爭(zhēng)議話(huà)題，棋士的微博話(huà)題閱讀量已經(jīng)破7.5億，推動(dòng)劇集本身進(jìn)一步破圈，但也導(dǎo)致其豆瓣評(píng)論區(qū)出現(xiàn)了大量一星、二星的評(píng)論，批評(píng)聲音不斷。
由此，業(yè)內(nèi)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步思考，“本土化改編”的邊界在哪？如何實(shí)現(xiàn)真正“本土化”，這一點(diǎn)仍值得積極討論和研究。
主演演技是國(guó)產(chǎn)劇中常被吐槽的點(diǎn)，但在《棋士》中，王寶強(qiáng)的“分裂式”演技堪稱(chēng)一絕，其塑造的崔業(yè)實(shí)際上呈現(xiàn)出了三重人格狀態(tài)：
第一重是最原始的窩囊教師，崔業(yè)佝僂體態(tài)、說(shuō)話(huà)結(jié)巴、有時(shí)還會(huì)無(wú)意識(shí)地?fù)虾箢i，充分展露出市井小人物的卑微和怯懦，與《Hello！樹(shù)先生》中的樹(shù)形成互文。
第二重則是黑化后的犯罪天才，盡管目前正片中尚未全面涉及，但從劇方發(fā)布的相關(guān)物料中我們可以看到，崔業(yè)眼神驟冷，手指無(wú)意識(shí)敲擊桌面模擬落子節(jié)奏，展現(xiàn)出“高智商犯罪”的理性癲狂。崔業(yè)犯罪的核心訴求是“救兒子”，而非單純貪婪，其犯罪行為在一定程度上就被賦予了普通人走投無(wú)路的情況下“以惡制惡”的悲壯色彩。
第三重是一個(gè)矛盾的父親形象。一開(kāi)場(chǎng)就揭露出崔業(yè)和兒子關(guān)系的疏遠(yuǎn)和不融洽，崔業(yè)還時(shí)常因?yàn)楦绺绱迋ズ蛢鹤幼叩媒魫??？蔁o(wú)論父子之間現(xiàn)狀如何，一旦面對(duì)兒子，崔業(yè)又會(huì)展露出父性的溫柔和愧疚，流露出罪犯身上尚未泯滅的人性之光。
對(duì)于王寶強(qiáng)的演員職業(yè)生涯來(lái)說(shuō)，崔業(yè)應(yīng)該會(huì)是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。王寶強(qiáng)從“喜劇標(biāo)簽”到“實(shí)力派反派”的轉(zhuǎn)型，打破觀(guān)眾了多年來(lái)對(duì)其“傻根”“許三多”的刻板印象，是演員改變自身形象、重塑職業(yè)生涯的絕佳案例。
在此我大膽預(yù)測(cè)，或許崔業(yè)將成為一個(gè)與高啟強(qiáng)一樣精彩的國(guó)產(chǎn)劇反派狠角色，我們拭目以待。
至今，《棋士》尚在熱播，爭(zhēng)議也未曾平息。
正如劇中一句臺(tái)詞所言，“出了社會(huì)，你要學(xué)會(huì)輸棋”。
盡管當(dāng)前的爭(zhēng)議性事件給《棋士》帶來(lái)一些輿論風(fēng)波，但后續(xù)劇方能否扭轉(zhuǎn)乾坤，止跌企穩(wěn)？
四味毒叔將持續(xù)關(guān)注。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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