本劇的故事背景設(shè)定在北宋時(shí)期的東京開封府,塑造了以趙盼兒為首的女子自強(qiáng)不息的人物群像,用她們的自我覺醒,來向始于春秋戰(zhàn)國的賤籍制度發(fā)起挑戰(zhàn)。全劇再現(xiàn)了《清明上河圖》中汴河兩岸的人文風(fēng)光,將宋時(shí)的精致生活、重文輕武、重禮輕商等情形細(xì)膩地描繪開來,從茶藝到茶點(diǎn)從酒水到佳肴無一不研精致思,更揉入了“瓦子”、“茶百戲”、“點(diǎn)茶”等宋時(shí)繁華一時(shí)的民間技藝,鋪就出一副太平盛世之景象。而此中的人們,已經(jīng)關(guān)注到溫飽之外,對精神世界有更高的追求,對美好生活有更純粹的向往。
導(dǎo)演給出的畫面,有煙雨、暮色、夕陽之中的小橋流水江南景,有燈火、禮花、不夜天似的東京汴河畫卷,有寫意畫般的簡潔,也有富麗堂皇的繁雜,鏡頭特別有美感,讓人對那時(shí)的東京有了更新的認(rèn)知。人物的服飾款式雅致,因了不同的場合或如明月皎皎或如陽光燦燦,色調(diào)配搭上多選用傳統(tǒng)顏色,非常出彩,將宋時(shí)畫作里的著裝一一重現(xiàn),其中更以“花月宴”的《簪花仕女圖》和《搗練圖》為視覺盛宴。它不但讓名畫動(dòng)了起來,還用到了何四這個(gè)反串,進(jìn)一步展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)段人們生活中的自由與開明。
相較于這些用心,劇本又一次拖了后腳,用虎頭蛇尾來總結(jié)這部劇,一點(diǎn)都不為過。這確實(shí)是件令人惋惜的事。有人愿意花心思來做好劇,卻受困于腳本,就像清明上河圖被蟲子咬出了若干斑點(diǎn)似的,讓人沒法流暢地觀賞,有的只是不平的感嘆。前半部劇的情節(jié)多少也有狗血與邏輯性的內(nèi)容,但還算撐得起這十里繁華。最后那十集簡直讓人不忍睹,不但把締造如此盛世的官家和圣人折騰成了面團(tuán)與小丑,還因?yàn)榧糨嫷膰?yán)重問題,故事連續(xù)性受到影響。須得自行腦補(bǔ)去意會(huì),不然根本接不上角色臺(tái)詞里的傳達(dá)。我可以理解受限于劇集長度等硬性規(guī)定,但不能接受剪刀只在最后幾集瘋狂地落下來。
知道女主的光環(huán)勢必讓她與眾不同,但聰慧到能夠揣測出官家與圣人的心理,我也是無話可說了。男主在皇城司浸淫了十余年,最后幾集居然一臉茫然地成了背景板,雖說是大女主劇,但好歹也要給個(gè)度嘛。為了救女主,男主擅闖圣人居室,我真服了,這都啥毛線劇情?侍衛(wèi)都死哪了?更絕的是僅憑男主幾句話,那個(gè)成天幫著官司批奏折的圣人輕易就醒悟了,仁慈得不要不要的,半點(diǎn)也沒有宮斗高手的樣子,連眼珠子都死板到經(jīng)不起近景?;屎蟮难輪T從外形到表演到臺(tái)詞都給差評,她讓原本不甚合理的劇情彰顯了所有的漏洞,讓皇帝的演員演出了帶小女兒的孤獨(dú)。
男主多次受傷,最初那次被刺,才剛從昏迷中醒來就掙扎著去見女主,倆人一見面便熱烈擁抱,不知道是不是因?yàn)檠輪T對鏡頭角度的挑剔,反正總是沖著那受傷部位來回地抱,我從擔(dān)心他被抱暈掉,到被他倆的抱笑場。但凡落魄時(shí)分,必然是臉上有若干道污跡,看著那樣妝容的女主說出些慷慨激昂的臺(tái)詞,楞是看出了喜劇效果。壓著銀票的瓷瓶子,從桌上掉下來,劇情不讓它碎的時(shí)候它必然完好無損,劇情想讓它碎的時(shí)候它也碎得太太離譜了,更離譜的是小姐妹碰翻了姐姐屋里的東西,難道第一時(shí)間不是順手去撿起來嗎?怎的就變成了“我去給你熬姜湯”?當(dāng)然,這些細(xì)處的不足倒不能抹去本劇制作上心的功德。
女主由劉亦菲飾演,男主是陳曉,二人的顏值絕對撐得起這部劇,更何況還有柳巖、林允的加盟。感情線這一塊的遞進(jìn)表現(xiàn)得極佳,陷入小兒女愛情里的兩個(gè)人,形體的粘乎勁與眼神里的感覺都非常到位,倒是分手再復(fù)合后,陳曉似乎一步跨到了婚姻里的老夫老妻階段,全然沒能延續(xù)之前的層次,有些斷片感。劉亦菲不開口大笑的時(shí)候真真是風(fēng)華絕代,但劇中太多她笑到牙花子出來的鏡頭,著實(shí)有損觀感。林允所飾的宋引章成長線反差最大,從不諳世事到能夠獨(dú)立執(zhí)掌永安樓,是一份脫胎換骨的蛻變,可惜她在氣勢上稍顯欠缺,柔中雖有剛,但剛不足。柳巖的三娘子,心中不變的鳳冠霞帔夢想終究是靠自己成全了,她那種潑辣里帶著仔細(xì)的性格被演繹得頗為到位。女主趙盼兒集溫柔、聰穎、剛烈、仗義、清醒、獨(dú)立等美好于一身,性情中又帶著一絲自卑,劉亦菲再次詮釋了一位神仙姐姐。
影視創(chuàng)作永遠(yuǎn)都是遺憾的,《夢華錄》不是第一個(gè),也不可能是最后一個(gè)。且記憶其中的美好罷了。
記錄是最長情的陪伴