李渝基先生的新鋼筆畫藝術(shù)
--文/陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院
藝術(shù)學(xué)理論碩士 盛子曰
李渝基，湖南長沙人，國內(nèi)著名新鋼筆畫家。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，畫家繪制完成了許多優(yōu)秀的鋼筆畫作品，正處于藝術(shù)家創(chuàng)作的盛年。他作為中國鋼筆畫聯(lián)盟主席，新鋼筆畫藝術(shù)的倡導(dǎo)者，著名新鋼筆畫大師，不僅藝術(shù)造詣很高，在文學(xué)上也很有修養(yǎng)，同時(shí)不忘提攜后輩，凝聚全國鋼筆畫家及業(yè)余愛好者，為中國新鋼筆畫的發(fā)展做出了深刻貢獻(xiàn)。
《莊子》曰：“筌者所以在魚，得魚而忘筌，蹄者所以在兔，得兔而忘蹄，言者所以在意，得意而忘言?！崩钣寤壬凿摴P勤耕不倦，在藝術(shù)的世界里遍尋情感與意境的天人合一。也正是那般的精細(xì)與臻麗，烘托了他藝術(shù)的靈光與無限的詩意。
中國畫自古以來重“寫意”，追求“以形寫神”，正如蘇東坡言“論畫以形似，見與兒童鄰”。新鋼筆畫看似是注重精工細(xì)作，其實(shí)骨子里正是追求寫意、刻畫“意象”的集大成者?！耙庀蟆笔且环N理智和情感的綜合體，它不僅含情，同時(shí)也入理，在“意象”中我們并非以它來探索某種具體的、有形的東西，而是當(dāng)做直觀性與關(guān)聯(lián)性的統(tǒng)一復(fù)合，以“意象”的美進(jìn)入綺麗的詩夢世界，憑借繪畫語言的形象性與抽象感獲取形而上的橋梁與精髓。“意象”既包含了非視覺藝術(shù)的美的特征，更蘊(yùn)含著人文意味的深遠(yuǎn)功能。每每欣賞李渝基先生的畫作，正如青鳥引路，帶我們走入妙絕無言、得意忘象的藝術(shù)殿堂！
荊浩在《筆法記》中說道：“畫者，畫也，度物象而取其真。物之華，取其華；物之實(shí)，取其實(shí)。不可執(zhí)華為實(shí)。若不知術(shù)，茍似，可也。圖真，不可及也。”所謂“度物象而取其真”，即對客觀物象的真實(shí)反映，在這里“真”與“似”是對立的。荊浩又說：“似者得其形，遺其氣；真者氣質(zhì)俱盛。”中國畫對“氣”的追求鑄造了其獨(dú)有的美學(xué)精神，意由象生，象由意達(dá)，兩者契合從而升華為萬物之情性、氣韻而生動。而在李渝基先生的作品中，我們就常常會有這種“境生于象外”的感嘆，他善于擇取客觀物象，并非一味臨摹自然，往往在不經(jīng)意中整合人文景觀與自然神跡，通過有效的解構(gòu)與有機(jī)創(chuàng)造締造了藝術(shù)新境界，于有限的格局中提煉了無限的想象與回味，正可謂“凝神遐想，妙悟自然，物我兩忘，離形去智”！
在李渝基先生的藝術(shù)人生中，將大量寶貴的時(shí)間與精力付諸于山水流連之間，但無論在哪，他總是心系祖國河山、故里歲月，因而他的筆觸總是飽含深情、一唱三嘆，這一方面源于他勤勉扎實(shí)的寫生功力與實(shí)踐基礎(chǔ)，另一方面也離不開他高尚的品格與沉靜的思考。畫品即人品，若非具有一定時(shí)代格局的判斷力與憂戚天下的人文情懷，其藝術(shù)便不可能有如此動人的感染力與長久不衰的共鳴。
尤其難忘李渝基先生的那幅新鋼筆畫《茉莉花》，那沉淀歲月痕跡的舊屋，一磚一瓦都承載著人民的歡笑與辛勞，涓涓流水與落花的舞蹈更是無言的歌頌與贊美。還未來得及深呼吸，茉莉花的清香與泥土的芬芳便已沁人心脾。生活的美好需要藝術(shù)家來“點(diǎn)石成金”，回憶的浪漫在審美中無限延綿！
“外師造化，中得心源”---回首李渝基先生的新鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作，不正契合了這一中國美學(xué)精神之內(nèi)涵么！在不斷汲取自然營養(yǎng)的同時(shí)，也在豐富自身的品格修養(yǎng)；在深深崇拜自然生靈的同時(shí)，理性提煉客觀物象來描繪；在表達(dá)視覺語言的同時(shí)，不忘成就心靈的飛翔。雖然他已經(jīng)給予我們太多感動與繾綣美好，但我們?nèi)杂欣碛上嘈?，李渝基先生的新鋼筆畫藝術(shù)之路還有無限風(fēng)景，等待啟航！
李渝基《茉莉花》110cmx80cm
李渝基《道冠古今--長沙文廟坪》
李渝基 謝令邦《往事如煙》
李渝基《古城遺韻》110cmx80cm
李渝基《神奇的張家界》手卷 30cmx160cm
李渝基《大山魂》
李渝基《她在叢中笑--湖大東方紅廣場》
李渝基《
李渝基《又到麓山紅葉時(shí)》
李渝基《遙望夷望溪》
李渝基《我的港灣》
李渝基《槍聲》
李渝基《鳳凰掠影》衍生品
來這里歡迎大家欣賞，新鋼筆畫作品可慢慢去品味，與一般鋼筆畫它是不同的，不同在哪，各位客官請細(xì)細(xì)去想。
