《爭座位帖》又稱《論座帖》、《與郭仆射書》。書于廣德二年，時(shí)顏真卿五十六歲，正值盛年。行草書，計(jì)1192字，墨拓本。真跡宋代猶在，蘇東坡等人曾見過，后不知去向。
《爭座位帖》筆法頓挫，變化莫測，氣息生動，神采煥發(fā)，在書法史上享譽(yù)極高，曾得到歷代書家學(xué)者們毫無保留的贊美與推崇。
顏真卿《爭座位帖》宋拓藏本局部
蘇東坡說：《爭座位帖》“尤為奇特，信乎自然，動有姿態(tài)”。
米芾說：“字字意相聯(lián)屬飛動，詭行異狀，得于意外，世之顏行第一書也。”
……
歷史的評說總是公允的，《爭座位帖》在書法史上的地位以及對學(xué)習(xí)行草書的指導(dǎo)意義的顯而易見的。但是，這篇沾溉過歷代書壇、使不勝枚舉的書家受益的經(jīng)典之作，對于行草的初學(xué)者而言，難度系數(shù)大了一些。
顏真卿《爭座位帖》宋拓藏本局部
首先，它不是真跡本，而是黑紙白字的拓本。
真跡經(jīng)過勾摹上石、刀具刊刻、手工拓印等一系列工藝后總會和真跡有些差別。
不僅如此，因刻帖的原石年代久遠(yuǎn)，以及石質(zhì)高下等原因，帖面上免不了一些因“崩、蝕、殘、損”而產(chǎn)生的石花。
怎樣理解、處理、取舍“寫”與“刻”的差異，怎樣理解、處理、取舍帖花中的“石花”，對初學(xué)行草書者是個(gè)難題。
顏真卿《爭座位帖》宋拓藏本局部
其次，此帖行距密、字形小、筆法變化多端。
因此，對帖中的筆法、結(jié)構(gòu)、虛實(shí)、映帶等技法與關(guān)系的領(lǐng)悟與把握，不是輕易可以達(dá)到的。
好比讀一篇措詞深奧的古典名著，不求助于老師，不求助于“白話釋文”是很難進(jìn)行理解、消化和吸收的。
現(xiàn)在一位可遇不可求的，能指點(diǎn)迷津的名師，一篇深入淺出、明白典雅的釋文——啟功先生臨《爭座位帖》就擺在讀者的面前。
啟功先生（1912——2005）是當(dāng)代著名的學(xué)者、書法家、畫家、鑒定家，堪稱一代國學(xué)大師。他六歲開始入塾習(xí)字，數(shù)十年來不曾間斷地對書法藝術(shù)進(jìn)行臨摹、學(xué)習(xí)、比較、研究、探索、鑒定，啟功先生在書法領(lǐng)域，功底的深厚廣博，在當(dāng)代恐無出其右者。
《爭座位帖》啟功臨本局部
啟先生對顏真卿《爭座位帖》，感情深厚，曾一再全篇通臨。此篇展示的是他所臨的第四本。此臨本有以下三個(gè)特點(diǎn)，其中每一個(gè)特點(diǎn)都是有利于初學(xué)者學(xué)習(xí)、領(lǐng)會顏魯公的這件傳世名作的。
一、白紙黑字的真跡
臨本不僅是真跡，而且是用時(shí)下普通的筆、紙、墨完成的。比起追摹用唐代筆、紙書寫并經(jīng)上石摹刻的墨拓本來，要容易得多。
工具的特點(diǎn)是不可低估的，如果用柔毫、生宣、淡墨去臨摹王羲之用健毫、熟紙、濃墨所寫的《喪亂帖》、《二謝帖》的話，那么，無論怎樣努力都是不可能取得“形似”的效果的。
二、字形放大
啟先生的臨本把原帖的字形放大了許多倍，而且行距也重新排列，整齊美觀。字形放大了以后，筆劃在起筆、行筆、收筆等各個(gè)部位的變化，如行筆方向的接、轉(zhuǎn)、折、逆、藏，用筆輕重的提、按、頓、挫；字體結(jié)構(gòu)的聚、散、疏、密等起承轉(zhuǎn)合的方法，都清清楚楚、明明白白地?cái)[在諸位面前，為初學(xué)者提供了極大的方便。
《爭座位帖》啟功臨本局部
三、風(fēng)格典雅
臨本的筆法自然、和諧、純正、遒勁，絕無雕飾、震顫、鼓努為力等習(xí)氣。其結(jié)構(gòu)清晰、緊密、嚴(yán)格、美觀，絕無扭捏作態(tài)、粗野古怪的俗氣。臨本中，不僅有顏魯公的風(fēng)格特點(diǎn)，而且也在處處有意無意地流露出啟功先生的風(fēng)格特點(diǎn)。兩家風(fēng)格特點(diǎn)的有機(jī)整合，體現(xiàn)著書法藝術(shù)的許多規(guī)律性特征。
