“苦難是藝術(shù)的養(yǎng)料”。
（一）
作為享譽(yù)國(guó)際的大師級(jí)導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾，他每出一部作品都能牽動(dòng)全球影迷的心。今年，昆汀又有了新動(dòng)向，他的新作《好萊塢往事》即將登陸大熒幕與觀眾見(jiàn)面。
【導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾】
這部由昆汀執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)，由“全球最性感男人”布拉德·皮特與“全球最具貴族氣質(zhì)男演員”小李子聯(lián)合主演的美國(guó)大片未映先火，從去年開(kāi)始就吊足了影迷的胃口。
【《好萊塢往事》劇照】
而影片的劇情更是波詭云譎，矛頭直指震驚世界，至今仍令好萊塢諱莫如深的第一邪教血案：“曼森家族”殺人案，尺度不可謂不大。
血案發(fā)生在1969年8月9日，受害者是好萊塢著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基一家。
【羅曼·波蘭斯基與妻子塔特】
這天本是非常平凡的一天，但對(duì)于波蘭斯基卻永生難忘。遠(yuǎn)在歐洲拍電影的波蘭斯基突聞噩耗，幾個(gè)小時(shí)前，一個(gè)清潔工打開(kāi)了他家的別墅大門，震驚地發(fā)現(xiàn)里面被人血洗，屋外汽車的駕駛座上一個(gè)年輕人被刺五十一刀，血肉模糊。
屋里更是凄慘，包括波蘭斯基的妻子女星莎朗·塔特在內(nèi)的四人被兇手用刀刺殺，倒在血泊中，目之所見(jiàn)，毛骨悚然。當(dāng)時(shí)莎朗·塔特整整挨了十六刀，而她還懷著8個(gè)月大的嬰兒。
變態(tài)的兇手甚至還在門上用莎朗·塔特的血寫了一個(gè)字：Pig！圖片太血腥，在此不放出。
這起慘絕人寰的好萊塢血案轟動(dòng)了美國(guó)，成為各大報(bào)紙的頭條。案件的兇手最終被鎖定為邪教大頭目“查爾斯·曼森”。這個(gè)人可謂臭名昭著，他原本是個(gè)三流音樂(lè)人，受嬉皮士文化啟發(fā)，創(chuàng)造了知名邪教“曼森家族”，這個(gè)邪教唯一的目的就是毀滅世界。
【查爾斯·曼森】
當(dāng)時(shí)，美國(guó)正處于一個(gè)癲狂的年代：搖滾、嬉皮士、性解放、越戰(zhàn)、黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)……特殊的時(shí)代背景使當(dāng)時(shí)的年輕人普遍迷茫，一些人受到蠱惑加入了“曼森家族”，為曼森賣命。隨著勢(shì)力的擴(kuò)大，查爾斯·曼森吸毒、販毒、組織賣淫、策劃多起殺人案，可謂是無(wú)惡不作。
這起血案發(fā)生后，查爾斯·曼森被信徒供出，鋃鐺入獄，直到2017年11月20日老死獄中，終年83歲。
【查爾斯·曼森】
吊詭的是：查爾斯·曼森的殺人動(dòng)機(jī)至今不明，坊間傳聞最盛的是由于波蘭斯基曾拍過(guò)一部反映邪教之惡的電影《魔鬼怪嬰》（又名《羅絲瑪麗的嬰兒》），所以，曼森想要?dú)㈦u儆猴。
也有另外兩種說(shuō)法：一種曼森想發(fā)動(dòng)末日的種族和階級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)。另一種是曼森經(jīng)過(guò)波蘭斯基家門口問(wèn)路時(shí)遭到了冷遇。但無(wú)論哪一種理由都罪不至死，令人難以理解兇手何以如此心狠手辣。
（二）
事件最慘的人物莫過(guò)于大導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基。他的余生都無(wú)法擺脫這場(chǎng)血案的陰影，他甚至曾拍過(guò)電影《苔絲》來(lái)紀(jì)念自己的亡妻。
【羅曼·波蘭斯基】
波蘭斯基是世界知名的天才導(dǎo)演，他的電影風(fēng)格黑暗、陰郁，以擅長(zhǎng)揭露人性之罪見(jiàn)長(zhǎng)。很多奧斯卡影片都出自他手，比如《鋼琴家》、《水中刀》、《魔鬼怪嬰》。
【羅曼·波蘭斯基電影《鋼琴家》劇照】
同時(shí)，他也是柏林、戛納國(guó)際電影節(jié)的常客與寵兒，1965年《冷血驚魂》喜摘柏林銀熊獎(jiǎng)，2002年《鋼琴家》榮獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)。
【羅曼·波蘭斯基電影《冷血驚魂》劇照】
然而，波蘭斯基的一生并不快樂(lè)，一如他悲情的電影。
1933年，波蘭斯基出生在法國(guó)一個(gè)波蘭籍猶太人家庭。當(dāng)時(shí)，整個(gè)歐洲反猶太人主義盛行。出生后不久，波蘭斯基便趕上法國(guó)反猶太人的浪潮。
【四歲的羅曼·波蘭斯基與家人】
全家不得已遷回波蘭。恰逢二戰(zhàn)爆發(fā)，德軍對(duì)波蘭猶太人展開(kāi)大規(guī)模屠殺。羅曼·波蘭斯基的母親、父親和叔叔相繼被抓入集中營(yíng)，其后，母親被納粹用毒氣毒死，父親和叔叔僥幸存活。不到十歲的波蘭斯基隱姓埋名，被一名好心的波蘭農(nóng)夫收養(yǎng)，得以保全性命。
【羅曼·波蘭斯基電影《鋼琴家》中猶太人慘遭屠殺】
悲慘的童年經(jīng)歷給波蘭斯基留下了深深的陰影，以致于后來(lái)斯皮爾伯格再三邀請(qǐng)他本色出演有關(guān)屠殺猶太人的電影《辛德勒的名單》，他都以“揮之不去的痛苦”婉拒。
【斯皮爾伯格《辛德勒名單》劇照】
上天是公平的，在賦予苦難的同時(shí)，也賦予了波蘭斯基一身才華。童年苦難深刻影響了他的電影風(fēng)格，使之充滿黑暗、陰郁與批判色彩。1958年，25歲的波蘭斯基初次展露導(dǎo)演天賦，自編自導(dǎo)自演短片《兩個(gè)男人和一個(gè)衣柜》，獲得了5項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，包括布魯塞爾電影節(jié)最佳影片第3名，初次引起歐洲電影界的注意。
【羅曼·波蘭斯基《兩個(gè)男人和一個(gè)衣柜》劇照】
兩年后，他從羅茲電影學(xué)院畢業(yè)開(kāi)始了自己的電影人生，先后在歐洲各國(guó)與美國(guó)拍片。《水中刀》（1962年）、《荒島驚魂》（1966年）、《天師捉妖》（1967年）、《魔鬼怪嬰》（1968年）都是這一時(shí)期拍攝的佳作。
【羅曼·波蘭斯基《魔鬼怪嬰》劇照】
1967年，他與好萊塢女星莎朗·塔特?zé)釕?，次年，步入婚姻的殿堂?/span>1969年血案發(fā)生后，波蘭斯基陷入極度痛苦中，電影風(fēng)格變得更加陰郁。《麥克白》（1971年）、《唐人街》（1974）、《怪房客》（1976）等影片是這一時(shí)期的代表作。從電影中我們可以感受到壓得人窒息的陰郁感。
【羅曼·波蘭斯基電影《唐人街》劇照】
波蘭斯基曾說(shuō)過(guò)：“我喜歡電影中的陰影，但生命中的陰影則不然。”可見(jiàn)，不幸的經(jīng)歷對(duì)他摧殘之深。
1977年，波蘭斯基人生再次轉(zhuǎn)折，他在拍攝照片時(shí)性侵一位未成年少女，犯下性騷擾女童罪。
【被侵害的女童薩曼塔·蓋默】
為逃避審判，波蘭斯基在候?qū)徠陂g逃往巴黎，三十年沒(méi)敢再回美國(guó)，而這位被侵犯的女童因此事備受來(lái)自各方面的壓力與困擾，以致于長(zhǎng)大后希望當(dāng)局撤銷此案，使自己重新開(kāi)始生活。
【羅曼·波蘭斯基】
2010年，波蘭斯基在女方的申請(qǐng)下脫罪，他為自己辯解：“前妻的死給我?guī)?lái)了難以承受的悲痛。在這樣的時(shí)刻，有的人選擇吸毒，有的人選擇酒精，有的人出家為僧。而我，則選擇了性。”但這樣的辯詞顯然不能讓世人原諒他的罪行。
（三）
童年的陰影，血案的迷霧，強(qiáng)暴的污點(diǎn)，使波蘭斯基的一生充滿了魔幻色彩。他用才華與痛苦拍攝了一部部極具個(gè)人風(fēng)格的經(jīng)典電影。綜觀波蘭斯基的電影可以分為三個(gè)階段：
一、成名階段
代表作：《水中刀》（1962年），威尼斯電影節(jié)，金獅獎(jiǎng)提名，奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名
【《水中刀》海報(bào)】
《水中刀》拍攝于1962年，當(dāng)時(shí)，29歲的羅曼·波蘭斯基剛從羅茲電影學(xué)院畢業(yè)不久，在波蘭拍攝了這部電影。
《水中刀》初步展現(xiàn)出波蘭斯基的個(gè)人風(fēng)格。整部電影僅有三名演員，一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫婦與一個(gè)落魄的永遠(yuǎn)在路上的朋克青年。三人因機(jī)緣巧合共同乘坐中年男子的游艇出游，因此，引發(fā)了一系列沖突，而這些沖突的根源在于人性，這正是波蘭斯基最為犀利之處，擅長(zhǎng)通過(guò)微小的事件來(lái)揭露人性的陰暗面。
【《水中刀》劇照】
影片充滿隱喻，封閉空間內(nèi)三人的暗流涌動(dòng)，兩性關(guān)系的互誘與對(duì)峙，成人與青年之間侵入與反擊的拉鋸過(guò)程，中產(chǎn)階級(jí)婚姻關(guān)系的虛偽與脆弱，這些薄薄的面具在刀入水的剎那頃刻粉碎。影片中刀其實(shí)是一個(gè)懸念，有著無(wú)盡的象征意義。
代表作：《荒島驚魂》（1966年）柏林電影節(jié)，金熊獎(jiǎng)，奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名
荒島驚魂是波蘭斯基的第二部作品，這部作品與《水中刀》頗為相似，都是表現(xiàn)密閉空間內(nèi)人性的沖突。
【羅曼·波蘭斯基《荒島驚魂》海報(bào)】
波蘭斯基似乎很厭憎中產(chǎn)階級(jí)的虛偽，總想剝掉這層高尚的面紗。因此，《黃島驚魂》中的男主同樣是一名夸夸其談的中產(chǎn)階級(jí)，他有點(diǎn)錢，追求品位，自詡高貴，編造自己曾是個(gè)軍人的經(jīng)歷。賣掉工廠在一個(gè)孤島買下一座城堡，和自己年輕的妻子獨(dú)守歲月。
【羅曼·波蘭斯基《荒島驚魂》劇照】
然而，這美好的一切隨著兇徒的闖入被破壞了，面對(duì)強(qiáng)悍的兇徒，男主暴露出了自己的懦弱無(wú)能，人性的較量再次拉開(kāi)：一方面妻子早已厭惡自己的丈夫，公然和客人調(diào)情。面對(duì)兇徒，她開(kāi)始主動(dòng)挑撥兇徒，激發(fā)他與丈夫的矛盾。另一方面丈夫既畏懼兇徒，同時(shí)，又想在妻子面前維護(hù)自己男性的尊嚴(yán)。
【羅曼·波蘭斯基《荒島驚魂》劇照】
最后，丈夫百般掙扎在妻子的教唆下干掉了兇徒，自己也因?yàn)槭艿酱碳なニ伎寄芰?，淪為行尸走肉。而妻子則順利逃脫了發(fā)瘋的丈夫，逃離了壓抑無(wú)趣的生活。影片扯下中產(chǎn)階級(jí)的遮羞布，深刻地揭露了中產(chǎn)階級(jí)的虛偽、脆弱與無(wú)用，面對(duì)強(qiáng)權(quán)與生活的貧瘠，中產(chǎn)階級(jí)或許只能發(fā)瘋。
《天師捉妖》（1967），最搞笑的作品
波蘭斯基最搞笑的作品莫過(guò)于《天師捉妖》，這部電影對(duì)他有著非凡的意義，因?yàn)樵谂臄z這部電影時(shí)他與妻子莎朗·塔特相戀。塔特是好萊塢二十世紀(jì)六十年代著名的美女影星。她憑借幾支廣告走紅，而后進(jìn)入影視圈，隨即參演了一些電視劇被大眾所熟知。
【莎朗·塔特】
塔特美艷動(dòng)人，15歲時(shí)曾獲得過(guò)美國(guó)華盛頓小姐頭銜，憑借相貌優(yōu)勢(shì)自然是吸引追求者無(wú)數(shù)。然而，絕美的外表也成為塔特的負(fù)擔(dān)，她時(shí)常被公眾認(rèn)為是一個(gè)花瓶，而實(shí)則塔特并非是一個(gè)繡花枕頭，1967年，憑借在音樂(lè)電影《娃娃谷》中的精彩表演，塔特榮獲第25屆 (1968)金球獎(jiǎng)最佳女新人提名。
同時(shí)，塔特也是個(gè)非常有個(gè)性的女孩，在美國(guó)六十年代，她是第一批穿超短褲上街的女孩之一，這種特立獨(dú)行的著裝風(fēng)格曾飽受指責(zé)，然而莎朗并不在意這些非議，甚至在和波蘭斯基的婚禮上，已經(jīng)懷孕的她身著超短白色連衣裙與波蘭斯基完婚，以此作為對(duì)她批評(píng)的回?fù)簟?/span>
【莎朗·塔特】
1963年，她與自己的發(fā)型師杰伊相戀，這種關(guān)系因?yàn)椴ㄌm斯基的出現(xiàn)被打破。1965年，波蘭斯基與塔特合作拍攝《天師捉妖》，波蘭斯基被塔特的美貌所傾倒，而波蘭斯基卓越的才華與溫文爾雅的氣質(zhì)也深深吸引了塔特，兩人迅速墜入愛(ài)河。塔特隨即同杰伊分手，但這并沒(méi)有影響兩人成為好友，杰伊一直是塔特的發(fā)型師，甚至那場(chǎng)血案發(fā)生時(shí)他就在波蘭斯基家中參加聚會(huì)，以至于不幸犧牲。
【波蘭斯基與塔特因戲結(jié)緣】
或許是愛(ài)情的力量，《天師捉妖》這部恐怖片呈現(xiàn)了許多喜劇色彩。《天師捉妖》講述了研究吸血鬼的教授阿布西尤斯帶著助手阿爾弗萊德（羅曼·波蘭斯基飾）前去獵殺位于東歐特蘭西瓦尼亞山村的吸血鬼，結(jié)果，碰到了吸血鬼祖宗，手段失靈，被吸血鬼追得亂跑的故事。
【電影《天師捉妖》劇照】
影片中，羅曼·波蘭斯基飾演吸血鬼教授的助手阿爾弗萊德，莎倫·塔特飾演他們下榻旅店的老板笨拙可愛(ài)的女兒莎拉，兩個(gè)人物在影片中墜入愛(ài)河，結(jié)果，莎拉被來(lái)自山頂?shù)奈砜迫袈蹇瞬魮镒卟⑽溃@也觸發(fā)了吸血鬼教授與助手前去追查真相的決心。
《天師捉妖》的創(chuàng)意之處在于影片照搬了吸血鬼影片如《達(dá)庫(kù)拉的新娘》的一切恐怖元素，但卻被波蘭斯基用作制造反差性的喜劇效果的條件，里面設(shè)計(jì)了很多有超于那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)意橋段，比如，喜歡搞基的吸血鬼少爺、結(jié)尾處的喪尸舞會(huì)以及陰森古堡中奇特搞笑的追逐戲，影片整體觀感既不恐怖也不詭異，而是實(shí)實(shí)在在的怪異和歡樂(lè)，這應(yīng)該是波蘭斯基這一輩子主題最歡樂(lè)的作品了。
【《天師捉妖》是波蘭斯基最歡樂(lè)的作品】
盡管影片很逗比，但導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的精益求精卻隨處可見(jiàn)。影片制作精良，無(wú)論是外景、道具、演員各類奇特的造型、光效以及攝影和特技場(chǎng)面都有著極好的效果，尤其在修復(fù)版本中呈現(xiàn)出藝術(shù)品般的精致。
演員的表演也都很到位，這得益于波蘭斯基的嚴(yán)格，甚至連女友也不放過(guò)。當(dāng)時(shí)，他與塔特的關(guān)系迅速升溫，塔特按捺不住對(duì)波蘭斯基的愛(ài)欲，在表演時(shí)非常緊張，無(wú)法進(jìn)入狀態(tài)，波蘭斯基面對(duì)這種情況采取一貫強(qiáng)硬的作風(fēng)，絲毫沒(méi)有手軟，在拍攝一個(gè)洗浴的鏡頭時(shí)，整整拍攝了七十次才過(guò)。
【《天師捉妖》洗浴鏡頭】
影片于1967年上映并被米高梅公司在北美地區(qū)發(fā)行，這也給了波蘭斯基闖入好萊塢的機(jī)會(huì)。而他與塔特的愛(ài)情也在次年開(kāi)花結(jié)果，走進(jìn)婚姻的殿堂。
【波蘭斯基與塔特在英國(guó)倫敦舉辦婚禮】
魔鬼怪嬰（1969）奧斯卡最佳改編劇本提名——轉(zhuǎn)折點(diǎn)
《魔鬼怪嬰》（又名《羅絲瑪麗的嬰兒》）被公認(rèn)為是對(duì)波蘭斯基人生影響最大的作品，甚至坊間流傳正是因?yàn)檫@部電影對(duì)邪教問(wèn)題進(jìn)行批判，導(dǎo)致波蘭斯基一家遭到邪教“曼森家族”的迫害。所以，這部電影是波蘭斯基創(chuàng)作生涯繞不過(guò)去的分水嶺。
影片誕生于上世紀(jì)六十年代，這是美國(guó)社會(huì)最動(dòng)蕩、最迷茫的一個(gè)年代。受搖滾、嬉皮士文化、性解放、越戰(zhàn)、黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)等各方面的影響，人們用反抗習(xí)俗、反抗傳統(tǒng)宗教等激進(jìn)的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心的憤懣，這也給了邪教可乘之機(jī)，而這部影片則大膽地對(duì)邪教問(wèn)題進(jìn)行了揭露。
【上世紀(jì)六十年代美國(guó)街頭嬉皮士文化】
影片改編自美國(guó)驚悚小說(shuō)作家、劇作家艾拉·雷文的原著小說(shuō)《羅絲瑪麗的嬰兒》，波蘭斯基非常忠實(shí)小說(shuō)原著。甚至其中的每段對(duì)話、色彩的安排以及服裝都是嚴(yán)格按照小說(shuō)執(zhí)行，并因此獲得奧斯卡最佳改編劇本提名。
故事講述的是紐約一個(gè)籍籍無(wú)名的演員凱（約翰·卡索維茨飾）與妻子羅絲瑪麗（米婭·法羅飾）搬到曼哈頓一間古老的公寓定居，坊間流傳公寓有不祥之兆，但他們沒(méi)放在心上。
搬入不久，鄰居的養(yǎng)女莫名其妙自殺身亡。這導(dǎo)致妻子不大愿意與他們交往，但丈夫卻與他們殷勤往來(lái)，之后，一連串怪事發(fā)生了。
經(jīng)過(guò)妻子的調(diào)查，最終發(fā)現(xiàn)原來(lái)這群表面友善的鄰居實(shí)際上都是巫師，他們信奉魔鬼撒旦，而她的丈夫?yàn)榱俗约旱那巴炯尤胄敖?，巫師們用巫術(shù)幫他弄瞎了其他演員的眼睛，助他事業(yè)順利，但丈夫飛黃騰達(dá)的代價(jià)是讓妻子懷上撒旦的孩子。
【妻子發(fā)現(xiàn)真相時(shí)，巫師們正衣冠楚楚，談笑風(fēng)生】
這部影片被波蘭斯基處理得非常巧妙，整部影片沒(méi)有一個(gè)如貞子般血腥的鏡頭，就連妻子夢(mèng)見(jiàn)怪物侵犯自己，以及妻子看見(jiàn)沒(méi)有瞳孔的嬰兒都沒(méi)有對(duì)怪物給出一個(gè)畫面，而是全憑觀眾想象，但想象中的怪物反而是最嚇人的。
【妻子看見(jiàn)怪嬰時(shí)沒(méi)有給怪嬰畫面，觀眾僅能從妻子驚恐的表情中想象怪嬰的模樣】
再加上影片大半部分都表現(xiàn)丈夫的體貼以及鄰里之間的熱情友好，而這看似美好的表象之下卻隱藏著巨大的陰謀，這種反差足以令人感到如墮冰窖般的徹骨寒意。
《魔鬼怪嬰》不僅是一部經(jīng)典的恐怖片，同時(shí)，也是對(duì)當(dāng)時(shí)缺乏信仰、思維混亂下邪教盛行的情況進(jìn)行揭露與抨擊。其中，影片中有個(gè)鏡頭，妻子無(wú)意翻看一本雜志，上面寫著一句尼采的話：Is god dead?（上帝已死？）
這句話可以看作是揭露當(dāng)時(shí)信仰混亂思潮的隱喻，邪教正是利用當(dāng)時(shí)普遍存在的偏激思潮來(lái)蠱惑民眾。也許正因這一點(diǎn)波蘭斯基才成為了“曼森家族”的頭號(hào)目標(biāo)。
1981年《苔絲》，奧斯卡最佳導(dǎo)演提名
血案是波蘭斯基一生無(wú)法消除的痛。直到十三年后，他依然無(wú)法釋懷，并拍下電影《苔絲》來(lái)紀(jì)念自己的亡妻塔特。電影《苔絲》改編自十九世紀(jì)英國(guó)批判主義文學(xué)開(kāi)山鼻祖托馬斯·哈代的小說(shuō)《德伯家的苔絲》，之所以拍攝這部電影是因?yàn)檫@本小說(shuō)是塔特生前正在讀的一本小說(shuō)，同時(shí)，她極力推薦波蘭斯基將它拍成電影。但波蘭斯基認(rèn)為劇情老套，不符合他的創(chuàng)作風(fēng)格，所以，沒(méi)有答允塔特的請(qǐng)求。塔特去世后，波蘭斯基認(rèn)真讀了《苔絲》并決定傾家蕩產(chǎn)花四年時(shí)間拍成電影來(lái)彌補(bǔ)亡妻生前的遺憾。
【電影《苔絲》海報(bào)】
《苔絲》講的是一個(gè)悲情的故事。十九世紀(jì)末，十七歲的鄉(xiāng)村姑娘苔絲被富家子弟亞雷誘奸并生下小孩。苔絲因此遭到了世人的惡語(yǔ)譏諷，而這個(gè)小孩在不久之后就夭折了。滿心傷痕的苔絲來(lái)到遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)開(kāi)始了新的生活，她與鄙視封建貴族、思想前衛(wèi)的青年克萊爾相戀、結(jié)婚。
【苔絲被侵犯】
新婚之夜，苔絲將過(guò)去的經(jīng)歷和盤托出，貌似開(kāi)通的克萊爾卻無(wú)法接受苔絲的不貞，離開(kāi)她去了巴西。失去愛(ài)情的苔絲非常痛苦，但為了全家人的生活，只好忍受著屈辱和苦難，拼命干活，同時(shí)，盼著丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意，回到自己身邊。
【苔絲與克萊爾相戀】
克萊爾在巴西吃盡苦頭，貧病交加，后悔當(dāng)初遺棄苔絲的魯莽行為，決定返回英國(guó)與她重歸于好。但苔絲因?yàn)榈炔坏娇巳R爾的回信，為了解脫全家無(wú)經(jīng)濟(jì)來(lái)源的困境，無(wú)奈之下把自己嫁給了當(dāng)年誘奸她的亞雷，克萊爾看到這種情況，再次失望地離去。
【克萊爾離去】
見(jiàn)愛(ài)人離去，絕望的苔絲親手殺死了毀壞她一生幸福的亞雷，并隨克萊爾逃亡。最后在一個(gè)靜謐的黎明，苔絲和克萊爾被捕。
影片通過(guò)波蘭斯基的改編，相比于小說(shuō)原著，從電影語(yǔ)言上傳遞給我們的是一種靈魂上的感同身受。導(dǎo)演對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編，并因?yàn)楸酒A得法國(guó)最高榮譽(yù)的凱撒獎(jiǎng)和奧斯卡的首肯。
【羅曼·波蘭斯基】
同時(shí)，當(dāng)年僅十五歲，被譽(yù)為“80年代歐洲影壇第一美女”的主演娜塔莎·金斯基不僅演出了苔絲的氣質(zhì)與美麗，也貢獻(xiàn)了精湛的演技。
【“80年代歐洲影壇第一美女”娜塔莎·金斯基】
拿到劇本后，娜塔莎·金斯基對(duì)準(zhǔn)英國(guó)的鄉(xiāng)村女孩做足了表演功課，努力練習(xí)英文消除自己的德國(guó)口音，并深入英國(guó)鄉(xiāng)村，體會(huì)苔絲這一角色形象。甚至跟小說(shuō)中的苔絲一樣在農(nóng)場(chǎng)收小麥，擠牛奶。這部電影上映后，娜塔莎·金斯基聲名鵲起，被稱為——英國(guó)文學(xué)史上”被塑造的最完美的女性形象之一”。
【電影《苔絲》割麥子片段】
2003年《鋼琴家》，奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
《鋼琴家》是波蘭斯基排名最靠前的作品之一。拍攝這部電影時(shí)，波蘭斯基已經(jīng)七十歲高齡。這部電影可以看成是波蘭斯基對(duì)于不幸童年的回顧，也是將納粹屠殺猶太人這段歷史記入電影的一次偉大嘗試。
【《鋼琴家》評(píng)分名列前茅】
斯皮爾伯格曾再三邀請(qǐng)年輕的波蘭斯基參演有關(guān)屠殺猶太人的電影《辛德勒的名單》，但他以“揮之不去的痛苦”拒絕，可見(jiàn)七十歲高齡的波蘭斯基拍這部電影是下了很大的決心。
影片中天才作曲家兼鋼琴家瓦拉迪斯勞·席皮爾曼（阿德里安·布洛迪飾）是一名猶太人，在納粹占領(lǐng)華沙的猶太區(qū)后，他飽受饑餓的折磨和各種羞辱。為躲避屠殺，他躲過(guò)了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中，日復(fù)一日，艱難求生。
幸運(yùn)的是他的音樂(lè)才華感動(dòng)了一名德國(guó)軍官，在軍官的冒死保護(hù)下，終于捱到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，迎來(lái)了自由的曙光。他的勇氣為他贏得了豐厚的回報(bào)，在大家的幫助下他又找到了自己衷心熱愛(ài)的藝術(shù)。
【尚未經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)體面優(yōu)雅的鋼琴家】
表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的電影有很多，不乏炮火紛飛或鮮血淋漓的大場(chǎng)面。而波蘭斯基卻獨(dú)辟蹊徑通過(guò)活生生的個(gè)人視角來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而不是直觀的爆炸與血腥。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘下，男主從光鮮亮麗的鋼琴家變成衣衫襤褸的乞丐，從談笑風(fēng)生的正常人變成愁眉不展的落魄漢，從無(wú)拘無(wú)束變得每天都如履薄冰、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、擔(dān)心會(huì)突然死掉。
【為躲避屠殺東躲西藏的鋼琴家】
整部影片沒(méi)有大起大落的情節(jié)，通過(guò)平淡而沉重，緩慢而有力的講述方式讓我們深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，并銘記這段猶太人的血淚之歌。
【經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷后猶如乞丐的鋼琴家】
（四）
時(shí)間宛如塵沙將往事掩埋，無(wú)論痛苦還是榮耀都注定遠(yuǎn)去。如今，距離1968年那場(chǎng)驚心血案已過(guò)了整整五十年，昆汀導(dǎo)演決定在周年紀(jì)念日將這一往事搬上熒幕可以想象是一步大棋。
這部電影注定有著非凡的意義：
第一， 歷史意義。無(wú)論是才華橫溢的天才導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基，還是絕代芳華的女星莎朗·塔特都是上世紀(jì)六十年代的傳奇人物，即使是臭名昭著的殺人惡魔查爾斯·曼森至今仍有很多人關(guān)注。影片從當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的血案著手，反映那個(gè)時(shí)代的混亂、躁動(dòng)、迷茫，注定有著深刻的歷史意義。
第二， 這是昆汀導(dǎo)演第一部紀(jì)實(shí)性作品，也可能是他最后一部帶有個(gè)人風(fēng)格的作品。眾所周知，昆汀最擅長(zhǎng)非線性敘事和黑色幽默，不了解的朋友可以看看他的代表作《落水狗》、《低俗小說(shuō)》、《無(wú)恥混蛋》、《殺死比爾》等震驚影壇的作品。
坊間傳言昆汀打算拍完十部電影后退休，而第十部可能是《星際迷航》，所以，可以大膽揣測(cè)除非昆汀能把《星際迷航》這種科幻大片也拍出個(gè)人風(fēng)格，否則，第九部《好萊塢往事》將是他最后一部帶有濃郁個(gè)人風(fēng)格的作品。
第三， 史無(wú)前例的演員陣容。正如前文所述，本片集結(jié)了小李子和布拉德皮特兩大好萊塢男神，他們無(wú)論演技、顏值，乃至藝術(shù)造詣都是實(shí)打?qū)嵉木扌牵瑑蓚€(gè)人加在一起相當(dāng)于好萊塢半壁江山，隔著屏幕便已感受到爆棚的魅力。而這次是他們繼2015年十六分鐘短片《選角風(fēng)云》后的第二次聯(lián)手，也是所合作的第一部大電影。
【魅力四射的小李子與皮特】
除了兩大男神之外，女演員陣容也十分亮眼，莎朗·塔特由“小丑女”瑪歌特·羅比飾演。她曾于2017年提名了奧斯卡影后，并和小李子合作過(guò)《華爾街之狼》，在宣布加盟之后，主演陣容也組成了三巨頭。
【小丑女瑪歌特·羅比（左）飾演莎朗·塔特（右）】
此外，女演員還包括了新生代實(shí)力影星達(dá)科塔·范寧。別看她是94年的小鮮肉，但已有《幽浮入侵》、《我是山姆》這樣高口碑的作品。其他演員還包括著名影片《海上鋼琴師》主演蒂姆·羅斯。
演過(guò)《教父》系列、《聞香識(shí)女人》、《盜火線》這樣電影的奧斯卡影帝阿爾·帕西諾，以及漫威電影中星爵他爸庫(kù)爾特·拉塞爾。
【阿爾·帕西諾】
《好萊塢往事》也體現(xiàn)了一個(gè)天才導(dǎo)演向另一個(gè)天才導(dǎo)演的致意，是藝術(shù)精神的薪火相傳。
【導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基（1933年生）與導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾（1963年生）】
當(dāng)社會(huì)秩序進(jìn)入混亂，當(dāng)信仰開(kāi)始崩塌，唯有卓越的藝術(shù)家能以深刻的作品洞悉這一切，啟迪人類的心靈。雖然，那個(gè)迷亂的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但在兩位導(dǎo)演控訴的邪教血案背后，我們要永遠(yuǎn)銘記這樣一段悲慘的命運(yùn)。
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