在我們過去的書法發(fā)展歷程中，“因人廢字”的現(xiàn)象是非常嚴(yán)重的。比如宋代的蔡京因?yàn)槭谴蠹槌迹约幢銜罱^，也依舊不受世人喜愛，甚至許多作品都被毀壞了。
明代也有一個(gè)人人喊打的大惡霸，史書記載他因?yàn)榘幼约旱膬鹤訌?qiáng)搶民女，招致民憤直接被百姓抄了家，但是其書法卻清秀又靈動，深受后世推崇，他不僅打破了“字如其人”的定律，還打破了“因人廢字”的傳統(tǒng)。
這個(gè)人就是明代書法家董其昌。《明史》記載：“其昌后出，超越諸家”；“尺素短札，流布人間，爭購寶之”。董其昌雖然生活于明代中晚期，但是他的書法聲望，卻扎扎實(shí)實(shí)地勝過了文征明、祝枝山等一眾前輩。
清代康熙尤其推崇董其昌的書法，他的清虛雅逸的書風(fēng)，對清代以及現(xiàn)當(dāng)代書壇都產(chǎn)生了奠基性的影響。
在各種書體當(dāng)中，董其昌最擅長的是行書、草書。他現(xiàn)在流傳在世的作品不算少，其中有一件行書《東方朔答客難》，堪稱他一生書法的集大成之作，現(xiàn)在被珍藏在遼寧省博物館當(dāng)中。
董其昌學(xué)書從顏真卿入手，兼取米芾、蘇軾、趙孟頫等前代諸家，最后上追“二王”，書風(fēng)直入魏晉，帶有濃厚的魏晉清韻。
他書法中的靈秀空松的韻致，很大程度上來源于他對淡墨的運(yùn)用，這種特質(zhì)越到晚年就越加成熟。這件《東方朔答客難》作于明代崇禎元年，董其昌74歲時(shí)，淡墨、潤墨特征非常明顯。
董其昌的用筆和“二王”一脈相承，同時(shí)在文字點(diǎn)畫姿態(tài)的塑造上，受趙孟頫的影響深遠(yuǎn)。
董其昌這件《東方朔答客難》用筆圓融雅致，自然流暢，文字姿態(tài)俊逸，作品整體風(fēng)格平淡而天真自然。在明代還能達(dá)到這種氣韻的書法家鳳毛麟角。
我們學(xué)習(xí)書法有兩點(diǎn)至關(guān)重要：一是有形的用筆和形質(zhì)；二是無形的氣度和韻致。《東方朔答客難》完美地契合了這兩點(diǎn)，氣度高雅，上追魏晉，又是淡墨作品，很適合我們研究古人的用筆。
