引：

每一篇經(jīng)典的古詩文，不管篇幅怎樣，總會(huì)有那么數(shù)句精妙無比、讓人回味的句子。從小我們就知道“推敲”的故事，說明詩文中每句雖然都只有那么幾個(gè)字，但實(shí)際上卻不知道凝結(jié)了作者多少心血。都說讀書破萬卷，下筆方能如有神，凝練文字的困難可見一斑。傳世的詩句除了詩人們妙手下的“偶得”，還有可能來自對(duì)前人佳句的引用或者化用，今天就舉幾個(gè)經(jīng)典的化用例子。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛

——晏小山的這首《臨江仙》可以說是感舊懷人詩詞中的佼佼者，其中“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”這一句畫面感之強(qiáng)、意境之清冷，讓人讀后難以忘懷。但是這一句實(shí)際是來自唐末（又說五代）詩人翁宏的《春殘》一詩。晏幾道將原詩中的一句化到自己的詞中，瞬間就把詞中的境界渲染了出來，這一用真可謂是此類中的典范。

斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村

——這一句來自秦少游的《滿庭芳·山抹微云》，秦觀“山抹微云秦學(xué)士”這個(gè)雅號(hào)就是來自這首詞。詞中“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”這一句的來源可能會(huì)讓人有些想不到。這是來自隋煬帝楊廣的《野望》中“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村”一句。秦觀在此同樣化用地非常好，僅僅幾點(diǎn)筆墨，就展現(xiàn)出了一幅流水落日?qǐng)D，讓人難不拍手叫好。

陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔

——李白《將進(jìn)酒》中這一句是化用的同時(shí)也可以算是引用典故，原句是“歸來宴平樂,美酒斗十千”，來自曹植的《名都賦》。李白在不管才華還是放浪形骸這些方面和曹植還是非常相似的，用曹植的句子于形于神都極其合理。

明月幾時(shí)有，把酒問青天

——蘇軾這首《水調(diào)歌頭》說是千古名篇肯定是沒有人會(huì)質(zhì)疑的。開頭的這一句“明月幾時(shí)有，把酒問青天”，直接把讀者領(lǐng)到了作者營(yíng)造的意境中，見其所見，想其所想，一直為后世所稱道。但是這一句其實(shí)也是化用的，原句是“青天有月來幾時(shí)，我今停杯一問之”，來自李白的《把酒問月》，同樣也是開篇之句，看來東坡的確多多少少都有收到了詩仙的提點(diǎn)啊。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村

——放翁《游山西村》中這句同樣是有所出處。原句為“遠(yuǎn)山初見疑無路，曲徑徐行漸有村”，作者為宋代詩人強(qiáng)彥文，詩人其他具體信息已無法知道。但可以看出他的詩句和陸游的的確十分相似，但不得不說經(jīng)陸游化過之后，那種畫面感和轉(zhuǎn)折感較原文優(yōu)秀不少，也難怪能成為傳世的名句。

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色

——王勃這句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的流傳度自然不必說，也讓文中閆公看到此句后發(fā)出了“此真天才，當(dāng)垂不朽矣！”的感嘆。我覺得這一句已經(jīng)不僅僅是畫面這么簡(jiǎn)單，更像是一張高清動(dòng)圖或者短片，很難有詩句營(yíng)造的沉浸感能達(dá)到這個(gè)高度。但王勃同樣是化用的，來自庾信的《馬射賦》中“落花與芝蓋同飛,楊柳共春旗一色”一句，也感謝他的原文，幫助王勃《滕王閣序》中這句化用永垂不朽。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏

——林和靖以“梅妻鶴子”為我們所知，《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”一句可以算是他最廣為人知的詩句了，真是不愧對(duì)“梅妻鶴子”的稱號(hào)，把自己“妻子”的美麗描述地那么生動(dòng)。同樣，既然出現(xiàn)在了我們這篇文章中，那么肯定它也必定是化用的的結(jié)果了。它的來源是五代十國詩人江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”，僅僅只改變了一字，就改變了詩句的命運(yùn)，一不小心就流傳千古了，可見詩詞中煉字和意境的重要性。

如果覺得文章不錯(cuò)，歡迎關(guān)注 + 收藏 + 轉(zhuǎn)發(fā)。（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）