王海燕花鳥(niǎo)畫(huà)印象
商登貴
賞讀王海燕女士的花鳥(niǎo)畫(huà)，總的印象是畫(huà)面簡(jiǎn)潔，疏朗之中寓縝密；筆法灑脫，飄逸而不失遒勁；設(shè)色絢麗多彩，艷而不妖；墨隨時(shí)變，溫潤(rùn)之處若煙霞欲動(dòng)。從題材和意境上看，其作品多營(yíng)造一種富貴吉祥、和諧如意、樂(lè)觀進(jìn)取的藝術(shù)主題，傳達(dá)出畫(huà)家熱愛(ài)生活、歌頌生活的美好心聲。
王女士深知，工筆畫(huà)要求惟妙惟肖地狀寫(xiě)客觀對(duì)象，從姿態(tài)到神韻給人的感覺(jué)就是逼真，創(chuàng)作中畫(huà)家不能隨意改變物體的自然屬性，要達(dá)到巧奪天工、以假亂真的效果。也就是說(shuō)，工筆畫(huà)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程中的嚴(yán)謹(jǐn)性。那么，怎樣利用一個(gè)“真實(shí)”的事物寄寓畫(huà)家的思想感情，即如何讓描繪的物象帶著畫(huà)家的“表情”和“心聲”，上升為具有審美屬性的藝術(shù)主體，對(duì)于工筆畫(huà)家來(lái)說(shuō)，無(wú)論是謀篇布局，還是細(xì)節(jié)勾勒，都面臨著藝術(shù)素養(yǎng)和心理耐性的極大挑戰(zhàn)。及至看了王女士的作品，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)看似棘手的問(wèn)題，像是被她四兩撥千斤的化解了。
我們以王海燕的《花好月圓》、《連年有余》、《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》、《花開(kāi)富貴》等具有代表性的工筆畫(huà)為例分析。畫(huà)面上所呈現(xiàn)的完全像是一種自然化的景物，其實(shí)不然，因?yàn)樽髌返囊庀箐秩玖艘粋€(gè)可供欣賞者馳思想象的藝術(shù)空間，使欣賞者因?yàn)樗囆g(shù)氛圍的熏陶而觸景生情。我們能夠看出，王女士工筆畫(huà)作品中的抒情主體無(wú)不因?yàn)樗狞c(diǎn)撥而栩栩如生，且都帶著嫻靜雅致的姿態(tài)和脫盡凡塵的高貴氣質(zhì)。賞其花似乎連香氣都能聞到，觀其魚(yú)、鳥(niǎo)不禁令人屏氣凝神，仿佛不小心弄出點(diǎn)動(dòng)靜，它們就會(huì)倏然而逝。另外，王女士早期的一幅作品《鸚鵡圖》給我留下了過(guò)目難忘地印象。那是一幅構(gòu)思奇特，想象大膽、筆墨簡(jiǎn)練的成功之作。畫(huà)面上一只潔白的鳳頭鸚鵡展翅欲飛，但它卻被一條金鏈子束縛在竹桿上，盛放食物的玉碗已經(jīng)傾覆，鏈子的一端還因?yàn)閿嗔岩约t線相系，而且吊在空中的竹子竟然抽枝發(fā)芽了，大有落地生根蔚然成林的勢(shì)頭，這就讓畫(huà)面有了時(shí)間的跨度和敘事性，傳達(dá)出鸚鵡誓死沖破樊籬爭(zhēng)取自由的強(qiáng)烈愿望。特別是鸚鵡憤怒的眼神和意欲控訴的嘴巴，讓整幅作品充滿了童話故事的韻味。凡此種種，都說(shuō)明作品中的景物已經(jīng)深深地打上了畫(huà)家思想感情的烙印。這就是王女士工筆畫(huà)詩(shī)意化的藝術(shù)魅力之所在。這樣的作品，無(wú)疑將會(huì)成為王女士構(gòu)筑的藝術(shù)殿堂里極為珍貴的人文符號(hào)，也必將為每個(gè)熱愛(ài)生活、熱愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)的人所崇尚。
我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)王女士的寫(xiě)意畫(huà)。寫(xiě)意畫(huà)完全不同于工筆畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)不求形態(tài)逼真，但求神韻酷似。寫(xiě)意畫(huà)因其對(duì)描繪對(duì)象的把握具有一定地自主性，給我們的感覺(jué)像是更易于創(chuàng)作?；蛘哒f(shuō)有了過(guò)硬的工筆畫(huà)功力，寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作中的其他問(wèn)題似乎便可以迎刃而解了。其實(shí)不然，工筆畫(huà)畫(huà)得好不一定能畫(huà)好寫(xiě)意畫(huà)，這往往有一個(gè)從“嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、一絲不茍”到“不拘小節(jié)、隨意而為”的轉(zhuǎn)變，許多畫(huà)家因?yàn)榘盐詹粶?zhǔn)其中恰到好處的收放度，作品多有呆板拘謹(jǐn)之嫌。王女士為了解決二者之間因體裁差異帶來(lái)的技術(shù)難題，我們覺(jué)得她作畫(huà)時(shí)更加注重于謀篇布局，即經(jīng)營(yíng)位置，并且下了一番苦功。我們從王女士的寫(xiě)意畫(huà)作品中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)遲疑的筆跡、僵滯的墨色，足以說(shuō)明她在工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)之間已經(jīng)游刃有余，實(shí)在難能可貴。
在創(chuàng)作寫(xiě)意畫(huà)的過(guò)程中，王女士自覺(jué)地根據(jù)自己的意圖，讓描繪對(duì)象發(fā)生常人想象不到的體征嬗變，然后利用物態(tài)這種個(gè)性化的形象特征，來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感活動(dòng)，借以感染欣賞者，從而實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)的審美功能。所以，王女士的寫(xiě)意畫(huà)重點(diǎn)突出的是“意”，整個(gè)“寫(xiě)”的過(guò)程始終圍繞并緊扣著“意”這個(gè)核心，對(duì)筆下的客體進(jìn)行大膽的“臆造”和“重塑”，使其因?yàn)楦缓庀蠖蔀榫邆渌囆g(shù)功能的美的載體。因此，她的寫(xiě)意畫(huà)既有不拘細(xì)節(jié)、率性而為的隨意性，又不失物象的神態(tài)，給人以意料之外，情理之中的驚喜。
牡丹是花鳥(niǎo)畫(huà)家創(chuàng)作中的一個(gè)傳統(tǒng)題材，自然也倍受王女士的青睞。但是，她筆下的牡丹已經(jīng)深深地打上了她特有的陽(yáng)光、熱烈、恣意、奔放的藝術(shù)個(gè)性，每一朵花都像是帶著王女士的笑容開(kāi)放的，一莖一葉也都向我們展示著她寬厚慈祥的心性。因此，她的牡丹花繁葉茂而不顯得臃腫，而且能夠給人一種會(huì)心會(huì)意、如癡如醉、百看不厭的陶醉感。我們能夠看出，創(chuàng)作之前她的內(nèi)心感情一定有種急于宣泄的強(qiáng)烈沖動(dòng)，及至通過(guò)創(chuàng)作過(guò)程的過(guò)濾和冷卻，落在畫(huà)面上卻已是異常地柔和恬靜，她把所要表達(dá)的思想感情融合于畫(huà)面的細(xì)枝末節(jié)，通過(guò)意象組合使其在整體中得以升華。所以說(shuō)，你就很難說(shuō)她作品中的哪一筆是重點(diǎn)，哪一筆是多余的。特別是她能夠把作品中的色彩處理得既鮮艷又不失溫潤(rùn)，恰到好處地烘托了人們對(duì)于美好生活馳思想象的那種溫馨氣氛。這種既簡(jiǎn)潔又能傳神達(dá)意的作品，讓美以藝術(shù)符號(hào)的形式定格在我們的生活之中，既為我們留住了大好春光，又讓我們?cè)谟^賞的同時(shí)涌起一種惜香憐玉的情感。這也讓我們明白，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，一切美好的事物都來(lái)之不易，必須予以珍惜。這里我們似乎要特別地說(shuō)一聲，感謝王海燕女士用她的生花妙筆為我們留下了一幅幅飽含詩(shī)意的美好畫(huà)面。
我們知道，無(wú)論是工筆畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)，都是畫(huà)家寄情寓理的藝術(shù)品。在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里，王女士既探及到了工筆畫(huà)藝術(shù)的精髓，又深得寫(xiě)意畫(huà)的要義，從表現(xiàn)手法到意境的構(gòu)建和生成，均達(dá)到了很高的藝術(shù)造詣。但是，王女士深知藝無(wú)止境，任何一種藝術(shù)形式都隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷地創(chuàng)新。和每一個(gè)具有遠(yuǎn)大理想的藝術(shù)家一樣，王女士依然在不斷地探索，她于創(chuàng)新中求發(fā)展，生活和藝術(shù)已經(jīng)賦予她艱巨的社會(huì)責(zé)任和神圣的藝術(shù)使命，因此，她始終不渝地以敏銳的藝術(shù)視覺(jué)發(fā)現(xiàn)美表現(xiàn)美歌頌美，不斷地以獨(dú)特地繪畫(huà)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言讓我們的生活錦上添花，她的作品也必定讓我們的心靈因?yàn)槎δ咳沮呌诟呱泻屯昝馈?/span>
由畫(huà)及人，我們?cè)谛蕾p王女士作品的同時(shí)，能夠感覺(jué)出她樂(lè)觀、熱情、自信的性格，謙和、寬容、善良的品德，以及熱愛(ài)生活、開(kāi)拓創(chuàng)新的藝術(shù)態(tài)度。這些美德和良好的修養(yǎng)，必將在她今后的藝術(shù)創(chuàng)作中為她帶來(lái)豐厚的回報(bào)，使她的作品因?yàn)橐饩车某绺叨妒茏鸪?。我們衷心地希望王海燕女士能夠?chuàng)造出更加輝煌的藝術(shù)成就，早日實(shí)現(xiàn)她的藝術(shù)理想。
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