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編輯：hello

歌川派是19世紀(jì)中期席卷幕末江戶(hù)浮世繪界的最大流派，開(kāi)山鼻祖是18世紀(jì)末的浮世繪畫(huà)師歌川豐春（1735—1814），門(mén)下畫(huà)師多達(dá)150余人。歌川派畫(huà)師幾乎涵蓋了浮世繪的所有題材，不僅著眼于畫(huà)面的靚麗，也與生活緊密相連。

人脈綿延歌川派

歌川豐春原名昌樹(shù)，繪畫(huà)生涯后期所專(zhuān)注的手繪浮世繪則留下了許多膾炙人口的作品，代表作《櫻下花魁道中圖》極盡奢華，寫(xiě)實(shí)入微，明朗的色調(diào)和健美的人物充分展示出他的個(gè)人風(fēng)格。歌川豐春對(duì)于浮世繪發(fā)展的最大貢獻(xiàn)在于創(chuàng)立了歌川派，栽培出一批身手不凡的門(mén)徒弟子，在各類(lèi)題材都有不俗的表現(xiàn)。

櫻下花魁道中圖

歌川豐春

絹本著色

102.3厘米×41.4厘米

18世紀(jì)后期

東京太田紀(jì)念美術(shù)館藏

歌川豐春的兩位高徒是歌川豐國(guó)（1769—1825）和歌川豐廣（？—1829），他們成為歌川派引領(lǐng)群倫的畫(huà)師。歌川豐國(guó)出生于江戶(hù)神明前三島町的制作“人形”（即木偶）之家，號(hào)一陽(yáng)齋。1782年（天明二年）拜歌川豐春為師，時(shí)年13歲。他以表現(xiàn)理想美的歌舞伎畫(huà)和美人畫(huà)受到廣泛歡迎。

今樣美人合新制姿見(jiàn)酒杯

歌川豐國(guó)

大版錦繪

39.4厘米×27.3厘米

1815—1825年

東京酒井收藏

臯月雨之圖

歌川豐國(guó)

大版錦繪

39厘米×38.5厘米

19世紀(jì)前期

東京酒井收藏

目前可以確認(rèn)的歌川豐國(guó)最早作品是1786年（天明六年）制作的繪歷《年始之男女》和《狂歌太郎冠者》的插圖，他的早期制作也基本上是以繪歷、狂歌繪本、歌舞伎畫(huà)等為中心展開(kāi)的。歌川豐國(guó)從寬政二三年（1790—1791）前后開(kāi)始的美人畫(huà)逐漸擺脫歌川豐春的風(fēng)格，在借鑒鳥(niǎo)居清長(zhǎng)和喜多川歌麿畫(huà)風(fēng)的同時(shí)，開(kāi)始探索自己的風(fēng)格，創(chuàng)作出符合時(shí)代要求的瀟灑嬌艷的女性美的歌川派樣式。

河岸船美人

歌川豐廣

大版柱繪

70.2厘米×25.1厘米

18世紀(jì)

私人藏

杜鵑美人

歌川豐廣

大版柱繪

74.5厘米×24厘米

18世紀(jì)

私人藏

歌川派的中興很大程度上有賴(lài)于歌川豐國(guó)培養(yǎng)出的幾位得意門(mén)生，主要有歌川國(guó)政（1773—1810）、歌川國(guó)芳（1797—1861）和歌川國(guó)貞（1786—1864），加上出自歌川豐廣門(mén)下的歌川廣重（1797—1858）。

歌川國(guó)政擅長(zhǎng)歌舞伎畫(huà)，歌川國(guó)芳主要描繪以歷史故事和武士為主題的浮世繪，歌川廣重則是舉世聞名的風(fēng)景畫(huà)大師。歌川國(guó)貞在美人畫(huà)和歌舞伎畫(huà)都頗有建樹(shù)，他一生制作量極為龐大，從20多歲開(kāi)始到79歲去世為止持續(xù)受歡迎，作畫(huà)期長(zhǎng)達(dá)50余年，留下了逾萬(wàn)幅作品。

“頹廢美人”

歌川國(guó)貞出生于江戶(hù)本所的經(jīng)營(yíng)渡船場(chǎng)之家，十五六歲時(shí)拜歌川豐國(guó)為師，成為其入門(mén)弟子。22歲左右以國(guó)貞為名開(kāi)始發(fā)表美人畫(huà)、小說(shuō)插圖及歌舞伎畫(huà)等浮世繪。歌川國(guó)貞大約從1811年（文化八年）開(kāi)始以“五渡亭”為畫(huà)號(hào)，這是他創(chuàng)作的高峰期。與前輩喜多川歌麿、鳥(niǎo)文齋榮之等人的典雅風(fēng)格不同，更加貼近平民審美趣味。

當(dāng)世美人合打扮中的藝伎

歌川國(guó)貞

大版錦繪

38.9厘米×26厘米

19世紀(jì)前期

東京靜嘉堂文庫(kù)藏

《當(dāng)世美人合》是以花魁、藝伎為主題的系列，集中體現(xiàn)出歌川國(guó)貞線(xiàn)描的典型風(fēng)格?！洞虬缰械乃嚰恕分械乃嚰孔藨B(tài)妖嬈，有歌川國(guó)貞的大首繪里極少見(jiàn)的彎曲的動(dòng)作。上方的扇形框內(nèi)的圖案是用包袱布包著的三味線(xiàn)紙箔、火石和火鐮，后兩者是用來(lái)點(diǎn)燃凈身出門(mén)的篝火，這些道具巧妙地暗示了藝妓急于化妝出行的狀態(tài)。

東都名所四季之內(nèi) 兩國(guó)夜陰光景

歌川國(guó)貞

大版錦繪

74.5厘米×36厘米

1853年

東京江戶(hù)東京博物館藏

《東都名所四季之內(nèi) 兩國(guó)夜陰光景》的獨(dú)特之處在于畫(huà)面上的藝伎形象模仿歌舞伎劇中的女形美人，分別對(duì)應(yīng)六位真實(shí)的歌舞伎演員，從右到左依次是四世尾上梅幸、五世瀨川菊之丞、初世坂東秀歌、七世巖井半四郎、十三世市村羽左衛(wèi)門(mén)、三世巖井粂三郎。

入船帳

歌川國(guó)貞

團(tuán)扇繪版錦繪組物

28.9厘米×17.8厘米

19世紀(jì)前期

倫敦維多利亞博物館藏

“源氏浮世繪”

歌川國(guó)貞的一大貢獻(xiàn)還在于開(kāi)創(chuàng)了“源氏浮世繪”的題材。1829年，江戶(hù)時(shí)代大眾文學(xué)作者柳亭種彥改編、歌川國(guó)貞插圖的合訂本《偐紫田舍源氏》，以江戶(hù)時(shí)代的風(fēng)俗替換挪用《源氏物語(yǔ)》中的人物和場(chǎng)景，一上市就成為暢銷(xiāo)書(shū)，社會(huì)各階層掀起了源氏熱潮，甚至對(duì)歌舞伎的劇目創(chuàng)作也產(chǎn)生了影響。

皐月即五月，《皐月》的點(diǎn)題之筆是右下角正在給水塘里的鯉魚(yú)喂食的一位女子，水邊開(kāi)滿(mǎn)了菖蒲花。菖蒲有香氣，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中可防疫驅(qū)邪的靈草，端午節(jié)有把菖蒲葉和艾捆一起插于檐下的習(xí)俗。平民從江戶(hù)中期開(kāi)始用懸掛鯉魚(yú)旗代替武具，鯉魚(yú)旗是力量和勇氣的象征，寄托父母期盼孩子勇敢堅(jiān)強(qiáng)的愿望。

源氏十二月之一皋月

歌川國(guó)貞

大版錦繪

73厘米×35厘米1856年

京都浮世繪美術(shù)館藏

三聯(lián)畫(huà)縮緬繪《源氏上棟之景》由歌川國(guó)貞和二代歌川廣重（1826—1869）合作，國(guó)貞畫(huà)人物，廣重畫(huà)風(fēng)景，以“當(dāng)世風(fēng)”源氏繪的形式表現(xiàn)江戶(hù)時(shí)代的風(fēng)俗。畫(huà)面左側(cè)背景可見(jiàn)舉行儀式時(shí)在梁木上朝著鬼門(mén)的方向插上驅(qū)魔裝飾物“幣串”和“破魔矢”，神道教認(rèn)為東北方向?yàn)楣黹T(mén)，相反方向的西南方為后鬼門(mén)，都是萬(wàn)事忌諱的方位。

源氏上棟之景

歌川國(guó)貞、二代歌川廣重

大版縮緬繪

58厘米×26.5厘米

1864年

私人藏

縮緬是用平織工藝織成的絹布，表面有細(xì)微的凹凸感，是高級(jí)和服的面料?？s緬繪是將拓印好的浮世繪卷在棒子上，反復(fù)擠壓搓揉，使之產(chǎn)生細(xì)密的皺紋，類(lèi)似縮緬絹布，手感柔軟。紙張也因此縮小四分之一左右，色彩更加鮮艷。19世紀(jì)末，縮緬繪大量出口到歐洲，廣受歡迎。

江戶(hù)風(fēng)俗

歌川國(guó)貞堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)浮世繪界的領(lǐng)袖人物，描寫(xiě)“江戶(hù)仔”生活的第一人。他的人氣甚至超過(guò)葛飾北齋、歌川廣重和歌川國(guó)芳，可以說(shuō)是將江戶(hù)生活以生動(dòng)的視覺(jué)形象傳遞到現(xiàn)代的浮世繪師。

《星之霜當(dāng)世風(fēng)俗蚊帳》描繪了夏夜民女用紙捻在蚊帳里熏蚊子的情節(jié)，打開(kāi)的折扇上面還有兩條備用的紙捻，蚊帳外面擺放著行燈，席子上還有畫(huà)著歌舞伎演員像的扇子，周到的細(xì)節(jié)和人物的認(rèn)真表情真實(shí)生動(dòng)地反映了江戶(hù)時(shí)代日本平民的生活習(xí)俗。

《江戶(hù)自慢》系列由充滿(mǎn)季節(jié)感的美人畫(huà)構(gòu)成，每幅畫(huà)面都配置了江戶(hù)一年中儀式活動(dòng)的夏秋季景物的畫(huà)中畫(huà)。日語(yǔ)“自慢”即自夸、驕傲、得意，標(biāo)題的意思就是對(duì)江戶(hù)生活的贊頌?！督瓚?hù)自慢五百羅漢施餓鬼》一幅將天恩山五百羅漢寺的三匝堂作為畫(huà)中畫(huà)。

江戶(hù)自慢五百羅漢施餓鬼

歌川國(guó)貞

大版錦繪

37.2厘米×25.6厘米

1819—1821年

千葉市美術(shù)館藏

星之霜當(dāng)世風(fēng)俗行燈

歌川國(guó)貞

大版錦繪

38.1厘米×26.2厘米

19世紀(jì)前期

東京靜嘉堂文庫(kù)藏

星之霜當(dāng)世風(fēng)俗蚊帳

歌川國(guó)貞

大版錦繪

38.1厘米×26.2厘米

19世紀(jì)前期

東京靜嘉堂文庫(kù)藏

《江戶(hù)名所百人美女》是歌川國(guó)貞在晚年70歲之際完成的百幅系列，也是江戶(hù)末期藝術(shù)和技術(shù)皆達(dá)到很高水準(zhǔn)的浮世繪代表作?？v覽這百幅美女圖，年齡從十多歲的少女到七旬老嫗，涵蓋了茶屋侍女、藝伎、游女、料理店老板、貴婦人、女傭等形形色色的身份和職業(yè)，而且其中不乏有真實(shí)姓名的人物，堪稱(chēng)江戶(hù)職業(yè)圖鑒。

江戶(hù)名所百人美女人形町

歌川國(guó)貞

大版錦繪

36.3厘米×25厘米

1858年

波士頓美術(shù)館藏

以《江戶(hù)名所百人美女人形町》來(lái)說(shuō)，畫(huà)面上的美女手持寫(xiě)著“壽壽女香”的白粉袋子若有所思，白粉是江戶(hù)時(shí)代女性化妝的基本材料。插圖里的商鋪招牌上寫(xiě)著“菊露香”，是當(dāng)時(shí)的歌舞伎演員瀨川菊之丞經(jīng)營(yíng)的化妝品商鋪，他是江戶(hù)后期有代表性的女角扮演者，因此他的化妝品特別有人氣。美女梳著島田發(fā)型，和服面料是名貴的“京友禪”，上面有精致的“鹿子染”，看上去是高級(jí)武士的公主。

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