我把往年拍的一些羅定云桂山照片處理成黑白片，嘗試模擬中國水墨畫的效果。才發(fā)現(xiàn)，古人用墨色描繪的山水畫卷并非純粹的寫意創(chuàng)作，實際上大自然存在這樣的意境。
風光攝影強調“遠觀其勢，近表其質”，而水墨中國畫講究意境，利用筆墨的濃淡來表現(xiàn)物體的遠近、疏密，無需各色顏料就能表現(xiàn)出景物的質感與層次，虛實的暈染讓水墨畫看起來比西方油畫更加寫意。
風光攝影中要模仿出這樣的效果，需要選到合適的天氣。萬里無云的晴天就不容易拍出水墨風格了，因為虛實的層次感主要靠大氣透視，過于通透的大氣質量反而難營造出虛實感。有時在所謂的“爛天氣”——陰霾或雨天當中拍山景，反而會讓遠近山峰變得有虛有實。
有一次上山想拍日出，結果到了山頂才發(fā)現(xiàn)這天霧氣很重，根本沒能看到日出。同去的一些影友覺得陰天拍照沒意思，連相機都沒心情拿出來，但我覺得這是天賜的另一種美景，換個方式思考，不是也能出到片嗎？
水墨畫的另一個特色是“留白”。一些西方人看中國畫時不明白為何要留出那么多空白的地方不著墨，而攝影界也常聽人說一個觀點：“沒有云彩的天空根本沒有拍攝的意義”。我并不贊同這種說法，誠然細節(jié)豐富的云彩能讓整個畫面層次更豐厚，但在水墨畫和畫意攝影之中，留白卻能讓畫面更加淡雅和寬松（寬松不等于松散）。
在風光攝影中要做到留白，天空比較好辦，很多時候天空本來就是白色一片的。但留白并非只限天空，在山間、水面等地方都可以用留白來提升意境，要達到這樣的效果，主要要靠云霧和水汽了。就以云桂山來說，一般只有清晨才會有這樣的云霧縈繞群山，有時雨后初晴的下午也會出現(xiàn)云海。
當大自然在面前鋪設好了一幅美妙的水墨長卷，我們需要做的只是用相機記錄下那一瞬間。我認為，拍攝時有兩點要領：第一是曝光要適度加點曝光補償，讓云霧更白，但應注意保留云霧的層次；第二是多用長焦距拍攝，因為那樣可以壓縮空間，讓畫面平面化，那樣會更像中國畫的風格，當然這并非是摒棄遠近層次感，不同距離的山巒濃淡度是不一樣的。
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