京韻大鼓名家有誰，及其代表作
2016-09-02 15:35:00作者：匿名 第一星座網(wǎng)
京韻大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地區(qū)。由當(dāng)時(shí)的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調(diào)創(chuàng)制新腔，并在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。且看本期的大鼓書。
京韻大鼓有以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的“劉”、“白”、“張”三大流派。其中以劉寶全的藝術(shù)造詣最高，貢獻(xiàn)最大，時(shí)人稱其為“鼓界大王”，尊為一代宗師。繼三大流派之后，又有白鳳巖、白鳳鳴兄弟創(chuàng)造的“少白派”。
京韻大鼓重歌唱，專唱短篇曲目。劉寶全擅唱金戈鐵馬的“三國(guó)”故事，如《長(zhǎng)坂坡》、《趙云截江》、《草船借箭》等。白云鵬則擅唱《紅樓夢(mèng)》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《寶玉娶親》等。京韻大鼓除演唱有故事情節(jié)的曲目外，還演唱純抒情的寫景小段。如《丑末寅初》、《百山圖》等。
《丑末寅初》是京韻大鼓歷經(jīng)幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統(tǒng)唱段。作品以極簡(jiǎn)練的筆觸，形象地描述了在丑末寅初這一時(shí)辰里，中國(guó)古代人民的生活景況，猶如一幅生動(dòng)古樸的畫卷。它的腔調(diào)流暢，節(jié)奏活潑，短句大腔搭配巧妙。從悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的唱腔中，使人們得到充分的藝術(shù)享受。
京韻大鼓發(fā)展至今已有一百多年的歷史。自本世紀(jì)20年代以后，女演員良小樓、章翠鳳、駱玉笙、孫書筠、閻秋霞、小嵐云等如雨后春筍般登上了京韻舞臺(tái)，她們?cè)诔缓捅硌莘矫娑加行碌耐卣?，從而使京韻大鼓更受到廣大聽眾的青睞。
中華人民共和國(guó)成立后，京韻大鼓得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。藝人成了人民的演員和藝術(shù)家，除演唱流傳下來的傳統(tǒng)曲目外，還新編及創(chuàng)作了許多反映現(xiàn)實(shí)生活的新曲目。如《光榮的航行》、《珠峰紅旗》、《急浪丹心》、《韓英見娘》、《白妞說書》等。同時(shí)，還培養(yǎng)了一代又一代年輕演員。有成就的如趙學(xué)義(白派)、楊鳳杰(劉派)、劉春愛(駱派)、鐘玉杰(劉派)，他們已成為曲藝舞臺(tái)上深受廣大觀眾歡迎的京韻大鼓演員。
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“白派”京韻大鼓
“白派”京韻大鼓是白云鵬根據(jù)自己嗓音條件創(chuàng)造的。白云鵬(1874-1952)，河北霸縣人。青年時(shí)期在農(nóng)村廟會(huì)說唱大書，后拜史振林為師改唱木板大鼓，1910年以后改唱京韻大鼓。他演唱的特點(diǎn)是依字行腔，運(yùn)用和緩、低回的唱法，他基本不用高腔起唱，這是有別于劉寶全、張小軒之處。
“白派”唱腔對(duì)字音的處理十分講究，注重聲音高低的配合，字音強(qiáng)弱的變化，氣口輕重的設(shè)置，特別善于演唱大段的排比句，句子雖多，但唱腔卻不重復(fù)。如《黛玉焚稿》中的“她如今”、“我如今”的8個(gè)排比句。
閻秋霞深得白云鵬的真?zhèn)?，她演唱的《黛玉焚稿》頗有乃師之神韻。她根據(jù)女聲的條件，使唱腔更富有女性的嬌柔?！鞍着伞痹賯鞯茏于w學(xué)義更是青出于藍(lán)勝于藍(lán)，她演唱的《寶玉哭黛玉》中“哭靈”的“我許你”、“我羨你”、“我慕你”、“我愛你”等16個(gè)排比句，曲調(diào)起伏不大，唱來如泣如訴，委婉動(dòng)聽。每每唱到此處時(shí)，不乏有聽者與之和唱，倍受當(dāng)代聽眾的喜愛。推薦>>眉戶戲
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駱玉笙與《劍閣聞鈴》
駱玉笙，1914年生，藝名小彩舞，她9歲拜蘇煥亭為師學(xué)唱京劇老生，14歲在南京登臺(tái)清唱，17歲正式改唱京韻大鼓。1934年拜鼓王劉寶全的弦?guī)燀n永祿為師學(xué)唱?jiǎng)⑴纱蠊那俊Ｋ趲资甑乃囆g(shù)實(shí)踐中，在“劉派”基礎(chǔ)上，又集“白派”、“少白派”之長(zhǎng)，充分運(yùn)用和發(fā)揮她那甜美的嗓音，寬廣的音域，尤其是帶有一種自然悅耳的顫音，創(chuàng)造形成了令人喜愛的“駱派”京韻大鼓。她長(zhǎng)于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎調(diào)”最為動(dòng)人，被譽(yù)為“金嗓歌王”。《紅梅閣》是駱玉笙的代表作，她那哀婉曲折的行腔，時(shí)而深沉，時(shí)而激越，動(dòng)人心弦。如：“都只為粉黛多情含冤死，就是薄命的佳人叫李慧娘?！背簧暇涫强犊ぴ降母咔?，下句則是迂回婉轉(zhuǎn)的下行低腔，鮮明的旋律對(duì)比唱出了歌者對(duì)李慧娘誠(chéng)摯的同情，引起聽眾的共鳴。猶以“粉黛多情”一句“嘎調(diào)”直上云霄，撕人肺腑，幾經(jīng)跌宕，再落入深沉有力的甩腔，成為流傳一時(shí)的佳唱。
《劍閣聞鈴》是一篇優(yōu)美動(dòng)人的抒情詩(shī)，是清代韓小窗所作。描寫唐玄宗避安史之亂，西行途中夜宿劍閣，在冷雨凄風(fēng)伴隨叮咚作響的檐鈴聲中，思念慘死馬嵬坡的愛妃揚(yáng)玉環(huán)，一夜未眠到天明的情景。這首名篇被大鼓藝人演唱了近一個(gè)世紀(jì)(先是山東大鼓藝人演唱)，終以“駱派”京韻大鼓將它推向了頂峰。駱玉笙以韻味濃郁的歌喉唱出了唐明皇既悔且哀，對(duì)心上人的無限思念之情。加上配以新穎的鼓套，悅耳的絲弦伴奏，鼓箭輕敲慢擊，弦聲如泣如訴，使人如醉如癡。當(dāng)唱到“莫不是弓鞋懶踏三更月……”一段時(shí)，感情真摯深沉，聽來令人回腸蕩氣，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，“駱派”演唱風(fēng)格得到了充分的體現(xiàn)。
駱玉笙演唱了多半個(gè)世紀(jì)的《劍閣聞鈴》，如今已成為一代絕唱。所錄制的唱片，銷售量超過了50萬張。為此，駱玉笙于1989年獲得了中國(guó)唱片公司頒發(fā)的“金唱片”大獎(jiǎng)。推薦>>蘇州評(píng)彈
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孫書筠與《大西廂》
孫書筠，1922年生，北京人。自幼隨父學(xué)唱京劇老生，12歲拜王文祿為師學(xué)唱京韻大鼓。14歲時(shí)便在舞臺(tái)上初露鋒芒。她以“劉派”大鼓為基礎(chǔ)，兼取“白派”、“少白派”的唱腔風(fēng)格，以臺(tái)風(fēng)瀟灑，表演細(xì)膩而自成一家。她擅唱金戈鐵馬的故事，也精于演唱兒女情長(zhǎng)的曲目。如她演唱的《大西廂》就是令人百聽不厭的佳曲。
《大西廂》的唱詞通俗、詼諧。緊緊抓住崔鶯鶯讓紅娘去請(qǐng)張君瑞這個(gè)簡(jiǎn)單情節(jié)，運(yùn)用風(fēng)趣，富有生活氣息的語言，巧妙地發(fā)揮了夸張的說唱技巧，完成了對(duì)紅娘這個(gè)人物性格的塑造。孫書筠演唱的紅娘，既不同于昆曲《西廂記》“酬柬”中的紅娘，又不同于京劇《紅娘》中的紅娘，而是帶有濃郁民間氣質(zhì)的紅娘，給人以別具一格的藝術(shù)享受。孫書筠演唱的《大西廂》，在唱腔上忠實(shí)于“劉派”風(fēng)格，高亢、俏麗，垛句唱得清晰、輕捷。在表演上，她借鑒了戲曲的表演程式，如唱到“穿游廊，過游廊她不會(huì)兒到了西廂”一句時(shí)，用了一個(gè)象征性花旦的上步，僅僅是點(diǎn)到而已，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
孫書筠對(duì)京韻大鼓的藝術(shù)追求是執(zhí)著的，她對(duì)“劉派”京韻的繼承不是拘于形似，而是追求神似，并從女性演唱的特點(diǎn)出發(fā)，從而推動(dòng)了京韻大鼓藝術(shù)的發(fā)展，被公認(rèn)為“女聲大鼓”的典范。她將原只能在落子館里演唱的《連環(huán)計(jì)》推上了大舞臺(tái)。《連環(huán)計(jì)》中有一段唱腔用的是京劇〔四平調(diào)〕，經(jīng)過她的藝術(shù)加工，即不用更換伴奏樂器，而采用自然轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入的方法，使京韻與京劇唱腔二者的結(jié)合自然和諧，成為她數(shù)十年來的保留節(jié)目，并灌制了唱片。20世紀(jì)80年代以后，孫書筠曾多次出訪美國(guó)、加拿大和香港地區(qū)，她說唱的《連環(huán)計(jì)》等給華人及外國(guó)朋友留下了極為深刻的印象。推薦
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