漢代是中國漆器藝術(shù)的第一個高峰。漆器裝飾千姿萬態(tài)，不可勝識。藝術(shù)的高妙有賴于技術(shù)的發(fā)達(dá)。在漢代漆器上，除了傳統(tǒng)的彩繪外，堆漆、錐畫、鑲嵌等諸技兼施，令器物更加絢麗，奪人眼目。其中，鑲嵌技法的廣泛運(yùn)用是漢代漆器的重要特色之一。根據(jù)附加裝飾與漆層（器）的結(jié)合方式不同，“鑲嵌”又可細(xì)分為釦、嵌、貼等。

釦

“釦”原指在器物口緣包鑲金屬的做法?？脊虐l(fā)現(xiàn)，最遲在西周時期已經(jīng)出現(xiàn)加釦的漆器。這種加釦的漆器，漢代稱為“釦器”，以蜀郡、廣漢郡工官的產(chǎn)品最為有名。釦的材料多種多樣，最高等級的是金，其次是銀，以下還有銅鎏金、銅鎏銀和銅的。黃金釦器只有皇帝或皇帝祭神時才能使用，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)極少，只在南越王墓中出土了一件漆卮的金釦，這是由于南越王曾經(jīng)僭稱皇帝的緣故?；屎?、太子用白銀釦器，但實(shí)際上僭越的情況十分普遍?！尔}鐵論》中說“今富者銀口黃耳”，就是說富人家飲酒用的耳杯都以白銀鑲口、金銅作耳。

圖1 滿城M1案5017

除飲食器外，妝奩具用釦的現(xiàn)象最為普遍。也正是在妝奩具上，釦的使用得到極大發(fā)展，出現(xiàn)了在器口、器足、器身三鑲甚至多鑲的做法。一些較大器物邊緣也有類似釦的裝飾。如滿城1號墓中出土了5件漆案，足部和案面四周都有精美的銅飾件包鑲。以最大的一件（組）為例（M1:5017），存銅鎏金案足和案欄各4件。案足中部鑄出對稱的浮雕虎紋，余部飾有陰線流云紋，內(nèi)側(cè)尚可見朽木殘存；案欄有直角形和長條形各2件，飾有浮雕“合首雙軀夔龍紋”和陰線流云紋（圖1）。類似飾件在2號墓中還有兩套。雖然案體均已不存，但從華麗的銅飾依稀可以想見當(dāng)年的風(fēng)采。

嵌

嵌，指將飾件嵌入器物表面的做法。一些飾件是有功能意義的，如器蓋上的鈕與鈕座、器身的鋪首或鋬、器下的足,等等。它們的形態(tài)往往較為固定。鳳形鈕、柿蒂形鈕座、獸首銜環(huán)、熊足都極富時代特色（圖2）。而器體上點(diǎn)綴的各類珍貴材料，如金、銀、銅、玉、瑪瑙、綠松石、水晶、玻璃、云母、珍珠、琥珀、象牙、骨、玳瑁、貝殼等，不外是踵事增華而已。

圖2 滿城M2樽4040銅飾

以巢湖北山頭1號墓的一件漆罐（BM1:15）為例。直口、鼓腹、矮圈足，形態(tài)飽滿。腹部最大徑處嵌金箍一道，上嵌八顆藍(lán)色料珠；以此為中心，上下裝飾基本對稱?？陬i與圈足有銅釦，釦上刻八只鳳鳥紋，“并填金箔，外套水晶環(huán)”。頸以下與足以上，各嵌銀帶一周，帶上亦點(diǎn)綴八顆料珠。金箍與銀帶之間，對稱交錯鑲嵌四組桃形玉片，位置都與臨近的料珠對應(yīng)；除了肩部以對置的玉鋪首銜環(huán)取代了兩枚玉片外，其余每組都是八枚?？拷鸸康膬山M，玉片上均刻有一只鳳鳥；靠近銀帶的兩組，玉片上又飾十?dāng)?shù)顆料珠。這些裝飾幾乎覆滿罐體，少數(shù)的空隙也都以赭色彩繪填充。此罐集玉、金、銀、銅、水晶、玻璃、漆木多種材質(zhì)于一身。如此華麗且又如此完整者，前所未見（圖3）。

圖3 北山頭M1罐15

貼

貼，主要指金銀箔貼花，是將極薄的金、銀片事先裁刻成各種紋樣，然后粘附在漆器表面的做法。由于一般地子上還有彩繪，因此會產(chǎn)生錦上添花的華美效果。商代墓葬中已經(jīng)有漆器貼飾半圓形金片，金片上還陰刻云雷紋，已經(jīng)初具金箔貼花的特征。這種技法在歷史長河中不絕如縷，直到西漢中晚期才一下子興盛起來。

山東海曲106號墓為武帝末至昭帝時期的地方官員墓。墓中圓梳盒（M106:4）上的貼花顯然更進(jìn)了一步（圖4）。在蓋和身的外側(cè)，一道道銀釦之間，都貼有金或鎏金銀質(zhì)的飾片，形象有云、鳥、獸,等等。技術(shù)已經(jīng)成熟，但紋樣仍嫌不夠豐富；而且墓中出土精美漆器不少，金箔貼花者卻僅此一件。與之形成鮮明對比的是，相去不遠(yuǎn)的巨野紅土山西漢墓，漆器裝飾卻只有釦、柿蒂形鈕座和鋪首銜環(huán)。此墓規(guī)模宏大，隨葬品眾多，且未遭盜掘；墓主身份高貴，可能是昌邑哀王劉髆，為武帝寵姬李夫人之子，卒于武帝后元二年（前87）。因此，沒有金銀箔貼花的現(xiàn)象或許指示著這一裝飾技法流行的上限。

圖4 海曲M106圓奩4

到了西漢晚期，情況發(fā)生了很大變化。即使在等級較低的墓葬中時常也能發(fā)現(xiàn)金銀箔貼花的漆器。此時，金箔貼花形象格外豐富。山川綿延，云氣繚繞；羚羊、駱駝、馬、鹿、熊、虎、兔奔走于內(nèi)，錦雞、孔雀、大雁翱翔其間；還有或羽人或世人，操琴、博戲、舞蹈、雜技、騎射、車馬出行，林林總總，好一番熱鬧景象！（圖5）銀箔貼花則相對簡單。如連云港海州霍賀墓的七子奩，母奩器蓋上，朱繪云紋中貼銀箔獨(dú)角獸四只，有明凈勻齊之美（圖6）。類似的銀箔貼花也出現(xiàn)在江蘇、山東等地的西漢中晚期墓里。而連云港網(wǎng)疃莊西漢木槨墓的七子奩上貼花雖是銀箔，卻與其他金箔貼花一樣多姿多彩（圖7）。

圖5 姚莊M101七子奩190

圖6 海州霍奩

圖7 海州網(wǎng)大長方盒

從山東南部到江蘇長江以北這一區(qū)域，也就是當(dāng)年徐州刺史部境內(nèi)，是金銀箔貼花漆器發(fā)現(xiàn)最多最集中的地方，而尤以今揚(yáng)州一帶為盛。代表有姚莊101號墓、胡場14號墓、甘泉妾莫書墓、楊廟昌頡西漢墓等處所出漆奩（圖8）。但金銀箔貼花漆器的分布絕不止于此。像湖南長沙楊家山304號墓、長沙湯家?guī)X西漢墓、廣西合浦望牛嶺1號墓、陜西咸陽馬泉1號墓（圖9）、河北定縣八角廊40號墓、北京大葆臺1號墓等處也都有重要發(fā)現(xiàn)。以地處邊遠(yuǎn)的望牛嶺1號墓為例，在一件朽爛的漆奩上，起取的鎏金銅釦和金箔貼花總數(shù)達(dá)到113件之多，其中有“飛鳥展翅，走獸奔跑，狩獵者騎馬飛馳，或引弓待發(fā)，或張索欲投，造型生動，惟肖惟妙”，絲毫不亞于內(nèi)陸的發(fā)現(xiàn)。

圖8 邗江昌頡奩

圖9 咸陽馬泉M1金箔貼花

總之，金銀箔貼花是西漢晚期漆器上普遍流行的裝飾手法。元帝初即位，貢禹上書，歷陳古今儉奢之變，云“今大夫僭諸侯，諸侯僭天子，天子過天道”“蜀、廣漢主金銀器，歲各用五百萬”，東宮杯案“盡文畫金銀飾”。其言容有夸張之處，但西漢晚期奢風(fēng)日熾、漆器以金銀為飾盛行則是不爭的事實(shí)。

金銀箔貼花到唐代發(fā)展為金銀平脫。兩種技法的區(qū)別之一在于所用材料不同：金銀平脫所用的金銀片較厚，可以再加雕鏤；金銀箔則非常之薄，細(xì)部只能以漆畫。更重要的，后者在將金銀片貼好后，需再髹漆數(shù)層，然后研磨直至露出飾片；這樣處理之后，飾片與漆面平齊，不易脫落。因此，這是漆工技術(shù)的巨大進(jìn)步。不過，若將漢代金銀箔貼花工藝看作簡單的粘貼，也不夠全面。長沙楊家山304號墓所出漆奩上有金箔貼成的菱形圖案，黑黃兩色相間，非常耀目（圖10）。研究者認(rèn)為，這是在金箔上涂黑色漆，待漆干后又刮去部分，露出金地，形成的效果。

圖10 楊家山奩

豐富的鑲嵌技法賦予漢代漆器獨(dú)特的藝術(shù)面貌。鳳、龍、牛、馬、魚、怪獸、羽人、云、山、狩獵、驅(qū)馳、飲酒、博戲……秦漢人把現(xiàn)實(shí)和觀念中的一切都表現(xiàn)在了漆器上。它們或忠于寫實(shí)，或充滿想象，或嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，或靈逸飛動，總能帶給人無盡的遐想和啟發(fā)。