詞的布局結(jié)構(gòu)、起結(jié)和換頭
填詞，不外言情、寫景、記事、詠物四種。
詞的布局結(jié)構(gòu)是在確定詞旨、題意之后，必須精心安排和調(diào)整的問題。作詞要先搭架子，把事與意有計(jì)劃的分別安排在詞的上下片中，就是我們常常說的首尾勻停。
只要有新意即可，不可能面面俱到。不可太高遠(yuǎn)，使人摸不著頭緒。小調(diào)要言短意長，忌尖弱；說半天說不清楚。
中調(diào)要骨肉勻停，忌平板；長調(diào)最忌演湊，處處相逢，饒不出來，要緣情布景，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換，要操作自如，忌粗率。長調(diào)之所以難于小調(diào)，在于它難在語氣貫穿，不亢不復(fù)，徘徊婉轉(zhuǎn)，自然成文。
雙調(diào)之詞，一般是前半泛寫，后半專敘。而我們說的結(jié)構(gòu)者，不外乎于起、結(jié)、換頭（承轉(zhuǎn)、照應(yīng)）。所謂章法也指如是。詞中章法要求就是：詞貴開宕，不欲沾滯；乍喜乍悲，忽遠(yuǎn)忽近，方為絕妙。
寫豪放詞要有學(xué)識(shí)和胸襟，借典故來直抒胸臆。所以先學(xué)婉約詞。 現(xiàn)在我們就詞的章法的起、結(jié)、換頭分述如下：
1、詞之起--發(fā)端（發(fā)端一眼可以看出詞的境界高不高、意境闊不闊、情感深不深）
（1）我們知道詩重發(fā)端，詞也一樣。要求起句時(shí)要見所詠之意，不可摻入閑事，或另入別意。而詠物詞尤其不可，同時(shí)注意，詞不可油腔滑調(diào)、濃妝艷抹，或是陳詞濫調(diào)?！掇ワL(fēng)詞話》也說過：詞要謹(jǐn)避俗。俗者詞之賊也。切切不可為之。
金縷曲·荷 標(biāo)簽： 金縷曲梅蘭友漣漪珠玉西風(fēng) 分類： 古典詩詞 解佩橫塘久。借風(fēng)來、凌波微步，牽衣舞袖。偶托漣漪尋蝶夢(mèng)，青蓋相逢時(shí)候。消幾許，萍蹤邂逅。云去云來無心問，把千絲、織到霜華透。情漠漠，自消受。
謾憐溪客無端瘦。為何人、芳心長抱，靜居浦口？傾盡銅盤珠玉淚，月影星燈輕叩。獨(dú)酌恁、杯杯清酒。任令西風(fēng)吹夢(mèng)遠(yuǎn)，只伴他、修竹梅蘭友。遙望處，一揮手。
起處，必須籠罩全闋，緊扣詞旨?，F(xiàn)在我們作詞，長調(diào)大多是“景語徐引”，到第二韻才約略到題，這種手法，往往會(huì)有“意淺筆弱”的感覺，此非起句的最佳手法。起處不宜泛泛寫景，宜實(shí)不宜虛，起處便籠罩全闋，縱有它意也移挪不得。
如：張先詞《一叢花令》： “傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！?步步轉(zhuǎn)換：虛寫：離愁正引千絲亂，實(shí)寫：嘶騎漸遙，第四轉(zhuǎn)：梯橫畫閣黃昏后上片是情中之景，下片是景中之情。起句寫愁所生，結(jié)寫恨余所想。起處籠罩全闋，緊扣詞旨。上片倒敘。本是情人離去，漸行漸遠(yuǎn)，柳絲引愁，飛絮惹恨，從而覺得傷高懷遠(yuǎn)，無窮無盡。進(jìn)而產(chǎn)生無物似情濃的念頭。
但詞人一上來先談?dòng)勺约呵猩淼木唧w感受而悟出的一般道理，將離別之苦、相思之情概括為“傷高懷遠(yuǎn)”。“ 幾時(shí)窮”是問句，而下面卻不作正面回答。卻說“無物似情濃”，所以這“ 幾時(shí)窮”乃是說無窮無盡。有“此恨綿綿無絕期”之意。人孰無情？有情就會(huì)“傷高懷遠(yuǎn)”，況且此情又是極其濃厚，無物可比。
《念奴嬌.春情》 蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？
（3）詞之發(fā)端，貴能開門見山。詞之發(fā)端如能夠從題前著筆，精神猶易振起。如易安的《念奴嬌》，寫的是：“春情”，詞起句：“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？。”它就是從題前說起，然后層層圍繞題意展開。
再看宋代的曾允元的《水龍吟》（春夢(mèng)）起調(diào)： “日高深院無人，楊花撲帳春云暖?；匚奈淳?，停針不語，繡床倚遍。翠被籠香，綠鬟墜膩，傷春成怨。盡云山煙水，柔情一縷，又暗逐、金鞍遠(yuǎn)。鸞佩相逢甚處，似當(dāng)年、劉郎仙苑。憑肩后約，畫眉新巧，從來未慣。枕落釵聲，簾開燕語，風(fēng)流云散。甚依稀難記，人間天上，有緣重見。 ?！睆念}前攝起題神，以下意境逐層引入。
暗香》“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。姜夔的《江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？，梅邊吹笛？”起首三句就是從題前說起，曾經(jīng)情事。
（4）如蘇軾寫給小妾朝云的詠梅詞《西江月》起拍：“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)?！?它的起拍不僅開門見山，籠罩全闋，而且精練凝重。蘊(yùn)意很深。
（5）詞的起處，或漸漸引入，或驀然頓入，其妙就在于筆未到而氣已吞，氣格悠然攬入，格高韻遠(yuǎn)。如秦觀的《踏莎行》：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”漸漸引入。
石的自度曲《石湖仙》（壽石湖居士即范成大），起句： “松江煙浦。是千古三高，游衍佳處。須信石湖仙，似鴟夷、翩然引去。浮云安在，我自愛、綠香紅舞。容與?？词篱g、幾度今古。盧溝舊曾駐馬，為黃花、閑吟秀句。見說胡兒，也學(xué)綸巾欹雨。玉友金蕉，玉人金縷。緩移箏柱。聞好語。明年定在槐府?！彬嚾活D入。
例如：百字令·寄劍指清風(fēng)生辰（次東坡韻）飛師關(guān)東騷客，意翩翩、焉是池中之物？劍指清風(fēng)驅(qū)萬里，氣蓋云涯高壁。飄逸詩仙（李白），佯狂浪子（阮籍），到此俱消雪。仰天橫笑，于今難覓英杰。?????? 猶感踏遍山川，一番勝慨，皆向風(fēng)前發(fā)?？v使拿云迷夢(mèng)遠(yuǎn)，惟有詩情難滅。靜聽秋聲，閑吟春韻，輕捋蕭疏發(fā)。湖山側(cè)畔，烹泉自賞流月
（6）起處“以掃為生”。如周邦彥《齊天樂》“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。云窗靜掩。嘆重拂羅衾，頓疏花簟。尚有綿囊，露螢清夜照書卷。 荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)。憑高眺遠(yuǎn)。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂”。:歐陽修《采桑子》“群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中”這樣的起句都是這種句法。歐陽修《采桑子》十首都是歌“西湖好”，惟獨(dú)這首是“以掃為生”起句，先說“百花凋謝，落紅滿地”，這樣觸緒牽情，非常容易產(chǎn)生無限傷感的。 “西湖好”豈不一反常態(tài)？然而正是這樣的起，恰好抓住了讀者的心，使人心里驚覺，不能不看下去。然后逐步寫到“笙歌散盡游人去，始覺人空?！苯o我們的卻又是一番新鮮景色！
那么“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中”蘊(yùn)意是：細(xì)雨中雙燕飛來給你傳遞遠(yuǎn)方人的信來了。實(shí)在是意境妙也！如果不先掃怎么生出這樣的意境來？ （7）飛鳥側(cè)翅式。就是先把題意說了，馬上又從側(cè)面另生一意來。這種起句很多，猶常見于長調(diào)。如張炎的孤雁《解連環(huán)》“楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。”
[吳文英《憶舊游》“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗里啼鴉。賦情頓雪雙鬢，飛夢(mèng)逐塵沙。嘆病渴凄涼，分香瘦減，兩地看花。 西湖斷橋路，想系馬垂楊，依舊欹斜?？溍詿熖帲瑔栯x巢孤燕，飛過誰家？故人為寫深怨，空壁掃秋蛇。但醉上吳臺(tái)，殘陽草色歸思賒?！?。也有先說一層，隨即又歸到題意。
再如白石的詠蟋蟀《齊天樂》“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？ 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦?！?nbsp;
張炎《臺(tái)城路》“十年前事翻疑夢(mèng)，重逢可憐俱老。水國春空，山城歲晚，無語相看一笑。荷衣?lián)Q了。任京洛塵沙，冷凝風(fēng)帽。見說吟情，近來不到謝池草。 歡游曾步翠窈。亂紅迷紫曲，芳意今少。舞扇招香，歌橈喚玉，猶憶錢塘蘇小。無端暗惱。又幾度留連，燕昏鶯曉?；厥讑y樓，甚時(shí)重去好?！?。這也是飛鳥側(cè)翅式。
（8）起句之前，似有無限之語，起處乃從千回百轉(zhuǎn)中突然而發(fā)！如秦觀情感最深的一首：《八六子》“倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。”
辛棄疾《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。 ”
元好問《摸魚兒》“問世間、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處?！?/div>
:安的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。 雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏 點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè) 愁字了得！”。都是此類。
:（9）單起之調(diào)，起處貴異軍突起，突兀驚警。如東坡的《念奴嬌 赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪；江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?！?；
):吳夢(mèng)窗的《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》“ 渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星?；镁韰?cè)茦洌藿鹞?，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲。 宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺(tái)去，秋與云平?！钡?。
):對(duì)句起處（用對(duì)仗起首），貴從容整煉。如少游的《滿庭芳》“山抹微云，天連衰草”.....這樣的起句很多。
):總之，還可以例舉很多不同的起句方法，我們可以把他們歸納幾點(diǎn)： A、可以從開始，點(diǎn)出中心； B、可開始從容，漸入佳境； C、可由景始，景中含情； D、可由情始，情中有景；
[:而我們常見的起句法有三類形式：一是造勢(shì)。開門見山，直抒胸臆，如東坡《“老夫卿發(fā)少年狂。左牽黃，右牽蒼?！币黄鹁渚偷莱鲈~的主旨或概括詞的內(nèi)容。單從詞句上看似乎平淡無奇，實(shí)似引弓待發(fā)，往往筆鋒一轉(zhuǎn)，便如懸崖飛瀑，一瀉而下。
:稱之為“造勢(shì)”。這種方法不單豪放派詞人指陳時(shí)事、言志詠懷時(shí)常常使用，就是婉約派的抒情作品也不乏其例。柳永是很擅長鋪敘的，他寫錢塘一帶壯麗景色和杭州繁華生活的名作《望海潮》，便有一個(gè)似乎頗為平直的開頭：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。”象散文一樣直陳而出，粗筆勾勒了全詞所寫對(duì)象的輪廓。
:接著鏡頭由遠(yuǎn)而近，寫全景、寫江湖、寫市廛、寫西湖、寫游客，便都有了一條貫穿的主線，使讀詞者不能中輟。同時(shí)，作者先抹一粗筆，接著再皴染著色，精描細(xì)畫，吟出“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕”、“三秋桂子，十里荷花”這樣精煉秀麗的名句，粗細(xì)相映，韻味更顯豐厚。
有時(shí)開頭雖全用平常詞句，組織起來卻顯得奇特豪邁。如劉過的《沁園春》(寄辛承旨)：“斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)。
二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動(dòng)，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊”使人一讀便好象聽到了詞人的朗笑，摸到了詞人的脾性。
接著，筆鋒突轉(zhuǎn)，平空請(qǐng)出白居易等三位歷史人物，傳聲肖形，借古人之言，表自己之志，全用賦法而帶有很濃的浪漫主義色彩。如果沒有開頭那樣一個(gè)開門見山的起句，后文就會(huì)顯得平淡了。
二是造境。由景切入，引出主題如東坡〈念奴嬌〉“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪；江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。”
三是造思。先設(shè)置問題，發(fā)人思索，繼而鋪陳。如“明月幾時(shí)有？把酒問青天，...”
[1]音頻文件:20150505_202557_0554.wma;
[2]音頻文件:20150505_211610_0978.wma
最后，我們要注意，詞的起處，最要注意的是：發(fā)端用語要工！不可隨意，更不可湊。
